Departures: Perbedaan antara revisi

Ide untuk ''Departures'' muncul setelah Motoki, terpengaruh dengan upacara pemakaman yang dilihatnya di sepanjang [[Gangga]] ketika berkunjung ke India, membaca secara luas mengenai topik kematian dan menemukan ''Coffinman''. Ia merasa bahwa cerita ini dapat diadaptasi ke dalam sebuah film, dan ''Departures'' diselesaikan pada satu dekade kemudian. Karena adanya prasangka orang Jepang terhadap mereka yang menangani mayatjenazah, distributor enggan untuk merilisnya—hinggamerilisnya—sampai film tersebut memenangkan hadiah utama yang mengejutkan di [[Festival Film Dunia Montreal]] pada Agustus 2008. Film tersebut dibuka di Jepang pada bulan berikutnya, yang memenangkan [[Penghargaan Akademi Jepang untuk Film Tahun Ini|Penghargaan Akademi untuk Film Tahun Ini]] dan menjadi film domestik terlaris pada tahun itu. Kesuksesan film tersebut mencapai puncaknya pada tahun 2009, ketika menjadi film Jepang pertama yang memenangkan [[Film Internasional Terbaik (Academy Award)|Penghargaan Akademi untuk Film Internasional Terbaik]].{{efn|name=A|Sebelum kategori tersebut dihadirkan pada tahun 1956, tiga film Jepang yang menerima [[Penghargaan Kehormatan Academy Award|penghargaan kehormatan]] di antaranya: ''[[Rashomon]]'' ([[Akira Kurosawa]]; 1951), ''[[Gate of Hell (film)|Gate of Hell]]'' ([[Teinosuke Kinugasa]]; 1954), dan ''[[Samurai I: Musashi Miyamoto|Samurai, The Legend of Musashi]]'' ([[Hiroshi Inagaki]]; 1955) {{harv|MMPAJ}}. Film bersama Jepang-Soviet berjudul ''[[Dersu Uzala (film 1975)|Dersu Uzala]]'' ([[Akira Kurosawa]]; 1975) memenangkan penghargaan tersebut, tetapi diserahkan untuk Uni Soviet {{harv|Armstrong}}.}}

Daigo Kobayashi ([[Masahiro Motoki]]) kehilangan pekerjaannya sebagai pemain selo ketika orkestra dibubarkan. Ia dan istrinya Mika ([[Ryōko Hirosue]]) pindah dari Tokyo ke kampung halamannya di [[Prefektur Yamagata|Yamagata]], mereka tinggal di rumah masa kecilnya yang ditinggalkan ketika ibunya meninggal dua tahun sebelumnya. Rumah tersebut beradaberhadapan di depandengan kedai kopi yang dioperasikan ayahnya Daigo sebelum ia melarikan diri dengan seorang pramusaji ketika Daigo berusia enam tahun; sejak itu keduanya tidak pernah berhubungan lagi. Daigo membenci ayahnya dan merasa bersalah karena tidak merawat ibunya dengan lebih baik. Ia masih menyimpan "surat batu bertulis"—batu yang konon menyampaikan makna melalui teksturnya—yang diberikan ayahnya bertahun-tahun sebelumnya.

Setelah beberapa bulan, Mika kembali dan mengumumkan bahwa ia hamil. Ia berhadapberharap Daigo akan menemukan pekerjaan yang bisa dibanggakan oleh anak mereka. Selama perdebatan, Daigo menerima panggilan untuk memakamkan Nyonya Yamashita. Daigo mempersiapkan tubuhnya di depan keluarga Yamashita dan Mika, yang mengenal pemilik pemandian umum. Ritual tersebut membuatnya dihormati oleh semua orang yang hadir, dan Mika berhenti untuk bersikeras agar Daigo mengganti pekerjaannya.

Beberapa waktu kemudian, mereka mengetahui kematian ayah Daigo. Daigo mengalami perasaan marah yang baru dan memberi tahu yang lain di kantor NK bahwa ia menolak untuk berurusan dengan tubuh ayahnya. Merasa malu karena telah lama meninggalkan putranya sendiri, Yuriko menceritakan hal tersebut kepada Daigo agar dapat mengubah pikirannya. Daigo mencaci maki Yuriko dan bergegas keluar sebelum menenangkan diri dan berbalik. Ia pergi bersama Mika ke desa lain untuk melihat jenazahnya. Daigo tidak dapat mengenalinya pada awalnya, tetapi tersinggung ketika pengurus pemakaman setempat ceroboh dengan jenazahnya. Ia bersikeras untuk mendandaninya sendiri, dan ketika melakukannya ia menemukan surat batu bertulis yang ia berikan kepada ayahnya, dipegang erat-erat pada tangan jenazah tersebut. Kenangan masa kecil mengenai wajah ayahnya kembali kepadanya, dan setelah ia menyelesaikan upacara, Daigo dengan lembut menekan surat batu bertulis pada perut Mika yang sedang hamil.

[[Pemakaman Jepang]] umumnya dilakukan dalam tata cara ritual agama [[agama Buddha]].{{sfn|Sosnoski|1996|p=70}} Saat mempersiapkan pemakaman, tubuh jenazah dibasuh dan rongga-rongga tubuh ditutupi dengan kapas atau kain kasa. Ritual pemakaman (disebut dengan ''nōkan'', bermakna ''keberangkatan''), jarang dilakukan, dan hanya dilakukan di daerah pinggiran.{{sfn|Olsen 2009}} Upacara tersebut bukan sebuah standar, tetapi umumnya melibatkan ahli pemakaman profesional (disebut ''nōkanshi''){{efn|Juga disebut {{nihongo|pemandi mayat|湯灌師|yukanshi}}; ''{{transl|ja|yukan}}'' adalah upacara pembersihan tubuh yang diadakan sebelum ''{{transl|ja|nōkan}}'' dilakukan.}}, yang mempersiapkan tubuh jenazah, memakaikan pakaian putih, dan kadang kala memakaikan riasan wajah. Lalu jenazah diletakkan di atas [[es kering]] dalam peti mati, bersama dengan barang pribadi yang diperlukan dalam perjalanan ke akhirat.<ref>{{harvnb|Kim|2002|pp=225–257}}<!-- (particularly 234–37) -->; {{harvnb|Okuyama|2013|p=4}}.</ref>

Meskipun buku dan film tersebut memiliki dasar pemikiran yang sama, detail dalam keduanya sangat berbeda; Aoki menghubungkan perubahan ini dengan studio yang membuat cerita tersebut menjadi lebih komersial.<ref>{{harvnb|Handa|2010|pp=74–75}}; {{harvnb|Okuyama|2013|p=3}}.</ref> Keduanya menampilkan protagonis yang menanggung kegelisahan dan prasangka karena pekerjaannya sebagai ''nōkanshi'',{{sfn|Tanabe|2009|p = 9}} mengalami pertumbuhan pribadi sebagai hasil dari pengalamannya, dan menemukan makna baru dalam hidup ketika dihadapkan dengan kematian.{{sfn|Handa|2010|pp = 73–74}} Dalam buku dan film tersebut, karakter utama berurusan dengan prasangka masyarakat dan kesalahpahaman atas profesinya.{{sfn|Handa|2010|p = 75}} Dalam ''Coffinman'', protagonisnya merupakan pemilik kafe pub yang gulung tikar; istrinya melemparkan koran padanya selama pertengkaran rumah tangga, di mana ia menemukan iklan untuk posisi nōkanshi.{{sfn|Handa|2010|p = 74}} Ia menemukan kebanggaan dalam pekerjaannya untuk pertama kalinya ketika berhadapan dengan tubuh mantan pacarnya.{{sfn|Handa|2010|p = 75}} Koyama mengubah protagonis dari pemilik bar menjadi pemain selo karena dia menginginkan orkestrasi selo untuk skor film tersebut.{{sfn|Handa|2010|pp = 76–77}} Perbedaan lainnya termasuk memindahkan latar dari Toyoma ke Yamagata untuk kenyamanan pembuatan film, membuat "surat batu bertulis" menjadi bagian besar dari alur cerita,{{sfn|Handa|2010|p = 77}} dan menghindari adegan yang berat, seperti seperti adegan religius dan adegan ketika Aoki berbicara mengenai melihat "cahaya" dalam segerombolan belatung.{{sfn|Tanabe|2009|p = 9}} Koyama juga menambahkan subalur ketika ia dapat memaafkan mendiang ayahnya; diambil dari novel yang ditulisnya, dimaksudkan untuk menutup cerita dengan "beberapa rasa kebahagiaan".{{sfn|Okuyama|2013|pp = 313}}

Terdapat sebuah idealisasi dari ''nōkanshi'' yang ditampilkan dalam film ini. Dalam semua kasus kecuali satu hal, orang yang meninggal merupakan orang yang masih muda atau sudah disiapkan, sehingga "penonton dapat mengambil kebijaksanaan dengan mudah dalam mentoleransikan gambar-gambar yang ada pada layar".{{sfn|Okuyama|2013|p = 5}} Jenazah yang yang tidak ditemukan selama beberapa hari tidak pernah ditampilkan pada layar.{{sfn|Okuyama|2013|p = 5}} Tidak ada jenazah yang menunjukkan sosok kurus dari orang yang meninggal dikarenakan sakit berkepanjangan, atau luka dan memar korban kecelakaan.{{sfn|Okuyama|2013|p = 17}} Ahli Jepang, Mark R. Mullins, menulis bahwa rasa syukur yang ditampilkan dalam ''Departures'' mungkin tidak akan terjadi dalam kehidupan nyata; menurut ''Coffinman'', "tidak ada strata yang paling rendah daripada petugaspengurus pemakaman, dan kebenarannya adalah bahwa [orang-orang Jepang] takut pada peti mati dan kremator seperti halnya kematian dan mayat".{{sfn|Mullins|2010|p = 103}}

{{cquote|... ironisnya, terdapat kesamaan antara proses pemakaman dan tindakan memainkan selo. Ketika Anda memainkan selo, instrumen tersebut memiliki badan, bagian yang berbentuk lekukan. Pemain selo merangkul badan saat memainkan instrumen tersebut, dengan cinta, dan penuh kasih sayang. Hal tersebut sangat mirip, secara fisik, dengan tindakan petugaspengurus pemakaman, membuai badan tersebut, dengan halus dan lembut.{{sfn|Moore 2009}}}}

Byrnes menemukan bahwa ''Departures'' menggunakan simbol [[sakura]], bunga yang mekar setelah [[musim dingin]] hanya untuk melayukan dirinya setelah itu, untuk menggambarkan kefanaan kehidupan; melalui pemahaman ini, tulisnya, orang Jepang berusaha mendefinisikan keberadaan mereka sendiri. Simbol-simbol alam selanjutnya disajikan melalui perubahan musim, yang "menunjukkan perubahan emosional yang halus" dalam karakter tersebut,{{sfn|Byrnes 2009}} serta surat batu bertulis, yang mewakili "cinta, komunikasi, [dan] tongkat estafet yang diturunkan dari generasi ke generasi".{{sfn|Takita|2008|loc = 09:35–09:55}} Latar film ini digunakan untuk menyampaikan sensasi berbeda, termasuk kesunyian pedesaan dan keintiman pemandian umum.{{sfn|Howell 2009}} Warna putih, yang dimanifestasikan melalui salju, krisan, dan objek lainnya, terlihat jelas dalam film tersebut; Okuyama menunjukkan bahwa ini, bersama dengan musik klasik dan gerakan tangan yang diritualkan, mewakili kesucian dan kemurnian dari upacara kematian.{{sfn|Okuyama|2013|p = 8}}

Beberapa kritikankritikus mengenaimembahas tema kematian dilontarkanyang untukditemukan filmdalam ini''Departures''. Scott menyoroti perbedaan antara budaya tabu kematian dan nilai pekerjaan yang terkait dengannya. Ia juga menandai peran dari penatapengurus jenazahpemakaman dalam menampilkanmenunjukkan adegan"tindakan keibaanbelas kasih terakhir" dengan menunjukkanmenghadirkan jenazahorang yang meninggal dengan cara menyimpanmemelihara kenangan dariyang kehidupanmembanggakan dalam hidup mereka.{{sfn|Mike Scott 2009}} Pada awalnya, Daigo dan keluarganya tidak dapat mengatasi budaya tabu dan ketersinggunganrasa masyarakatmual jikasaat dikaitkanberhadapan dengan kematian. Daigo menjauhkan dirinyadiasingkan dari istri dan teman-temannya karena nilai-nilai tradisional ini.{{sfn|Howell 2009}} Pada akhirnya, melalui karyanya dengan kematian Daigo menemukan penyelesaian, dan, seperti yang disimpulkan oleh Peter Howell dari [[Toronto Star]] simpulkan, penonton menyadari bahwa "kematian mungkin merupakan akhir dari kehidupan, tetapi itu bukan akhir dari umat manusia seluruhnyakemanusiaan".{{sfn|Howell 2009}} Okuyama menulis pulabahwa, pada akhirnya, film ini (dan buku yang menjadi dasar ceritanyamendasarinya) menjadiberfungsi sebuahsebagai pembangkangan"protes yang halustenang dannamun gigih" menghadapiterhadap diskriminasi diyang terus dihadapi manaoleh orang-orang yang menghadapiberurusan dengan kematian terus-menerus menghadapinya dalam eradi Jepang modern: kematian merupakanadalah bagian yang normal dalam kehidupan, bukan sesuatu yang memuakkanmenjijikkan.{{sfn|Okuyama|2013|p = 10}}

SejalanSeiring dengan tema kematian ini, Takita percaya bahwa ''Departures'' merupakan cerita tentangmengenai kehidupan, yangmengenai mencarimenemukan rasaperasaan kemanusiaanmanusia yang hilang;{{sfn|Handa|2010|p = 74}} Daigo memperoleh perspektif dalamyang hidupnyalebih besar mengenai kehidupan dan mengetahuimenyadari perbedaankeragaman kehidupan orang-orangmanusia hanya setelah mempertemukannyamempertemukan mereka dengan kematian.<ref>{{harvnb|Katsuta|2008|p=11}}; {{harvnb|Iwata|2008|p=8}}.</ref> Kehidupan ini termasuk ikatan kekeluargaan: Kedatangan Daigo kepadaberdamai dengan ayahnya untuk berdamai merupakan motif utama, adegan penata jenazahpemakaman memfokuskanberfokus pada kehidupan anggota keluarga yang masih hidup daripada jenazahyang itusudah sendirimeninggal, dan bahkan di kantor NKAgen AgentNK, pembicaraanpercakapan sering kali berputarberkisar dan membicarakanpada masalah keluarga. Kehamilan Mika jugamerupakan sebagaikatalis pembangkit agar hubungannya dapatuntuk kembalirekonsiliasinya dengan Daigo.{{sfn|Tanabe|2009|p = 9}}

Ebert menulis bahwa, sama seperti film Jepang lainnya seperti ''[[Tokyo Story]]'' (1953) dan ''[[The Funeral]]'' (1984), ''Departures'' fokusberfokus pada efek kematian pada orang yang selamat; kehidupan sesudahsetelah matikematian tidak banyak didiskusikandibicarakan.<ref>{{harvnb|Ebert, Great Movies}}; {{harvnb|Ebert, Departures}}.</ref> Ia menganggap bahwahal tersebut merupakan indikasi dari "penerimaan kematian yang dalam budayadan Jepangtidak inisensasional" adalahdalam sesuatubudaya Jepang, yang harustidak dipenuhiharus tanpadihadapi harusdengan merasakesedihan berdukayang secara berlebihanekstrem, tetapi cukup dengan merenungkontemplasi.{{sfn|Ebert, Departures}} Takita menyatakan pula bahwa ia berniatbermaksud untuk fokus pada "dialog antara orang yang telah meninggal dan keluarga yang ditinggalkannya".{{sfn|Blair 2009, Departures (Japan)}} Film ini menimbulkan pertanyaan tentangmengenai kehidupan setelah matikematian: kremasi menyamakan kematian dengan "sebuahpintu gerbang", dan Okuyama merasamenulis bahwa orangdalam yangpengertian mengremasiini merupakankremator penungguadalah pintupenjaga gerbang dan penatapengurus jenazahpemakaman adalah orang yang memandu merekapemandu.{{sfn|Okuyama|2013|p = 13}}

Byrnes menemukan bahwa ''Departures'' menyebabkan orang-orang bertanya sejauh mana efekpengaruh modernitas terhadap budaya Jepang, mencatatdengan memperhatikan arus bawah dari "sikap dan nilai-nilai tradisional arus bawah seperti" yang ditampilkan dalammeresapi film initersebut. Meskipun upacara penataanpemakaman jenazahsecara tersebut biasanyatradisional diselesaikan oleh keluarga almarhum, kepentinganpenurunan almarhumminat didalamnyapadanya membuka sebuah"ceruk "pasar kesukaan" bagi parauntuk penatapengurus jenazahpemakaman profesional.{{sfn|Byrnes 2009}} Okuyama menyatakanmenulis bahwa, melalui film tersebutini, Takita sedang mengisi "kekosongan jiwaspiritual" yang disebabkan oleh penyimpangan tradisi dalam era Jepang modern.{{sfn|Okuyama|2013|p = 18}} Tadao Sato menghubungkan tema modernisasi ini sebagaidengan perjalanantema kematian, menjelaskan bahwa perlakuan tidak pahit yang luar biasa dari film ini terhadap kematian menunjukkan sebuah evolusi masyarakatdalam perasaan orang Jepang tentangmengenai hidup dan mati. Ia menilaimenganggap perlakuanfilm ''nōkan''tersebut dalammemperlakukan film ininōkan sebagai nilai seni daripada upacara keagamaan untuk merefleksikan sikap agnostik dalam Jepang modern.{{sfn|Tanabe|2009|p = 9}}

SubyekTopik yang tabu dari ''Departures'' membuat para distributorcalon prospektifdistributor ragu untuk mengambil film tersebut.{{sfn|Takabe|Wakatsuki|2009|p = 203}} Survei yang dilakukan saat penayanganpemutaran pra-perilisanrilis menempatkannya pada bagian bawah daftar film yang audien ingin tontonditonton penonton.{{sfn|Takabe|Wakatsuki|2009|p = 203}} MeskipunSebelum demikianakhirnya, debut film tersebut di [[Festival Film Dunia Montreal]] pada Agustus 2008, yang menganugerahinyadihadiahi dengan penghargaanhadiah besar dariutama festival tersebut, memberikan kesempataninsentif yang diperlukan bagi para distributor untuk memilih ''Departures''; padahal tersebut akhirnya, membuat film tersebutini dirilis secara domestik di Jepang pada 13 September 2008.<ref>{{harvnb|Kinema Junpo}}; {{harvnb|Schilling 2009, Producer}}; {{harvnb|Blair 2009, Yojiro Takita}}; {{harvnb|Kilday 2009, Regent}}.</ref> KarenaBahkan mengangkatkemudian, halkarena tabu tentangyang kuat terhadap kematian, Takita menghiraukankhawatir tanggapanmengenai daripenerimaan film tersebut dan taktidak mengharapkanmengantisipasi kesuksesan komersial, dan yang lainnyalain mengekspresikanmenyatakan sorotankeprihatinan bahwa film tersebut kurangtidak bisamemiliki mencapaitarget targetpenonton yang audienjelas.<ref>{{harvnb|Tourtellotte|Reynolds|2009}}; {{harvnb|Schilling 2009, Producer}}.</ref>

Kekhawatiran tersebut kemudian sirna; ''Departures'' yang melakukan debut di Jepang padamenempati peringkatposisi kelima, dan padaselama minggu kelima penayangannya, film tersebut mencapai posisi puncak dipada urutanposisi ketiga.{{sfn|Takabe|Wakatsuki|2009|p = 203}} Film tersebut berhasil menjual 2.,6 juta tiket terjual di Jepang dan menghasilkan pendapatan ''box office'' sebesar 3.,2 miliar [[yen Jepang|yen]] ($32 juta) diraih dalam pendapatan box office pada lima bulan setelah debutnya.<ref>{{harvnb|Eiga Ranking Dot Com staff}}; {{harvnb|Blair 2009, 'Departures' welcomed}}; {{harvnb|Schilling 2009, Funereal flick}}.</ref> Film tersebut masih ditayangkan di 31 bioskop saatketika film tersebut sukseskesuksesannya di [[Academy Awards]] pada Februari 2009 kembali diminati; jumlah bioskop yang menayangkannya meningkat menjadi 188 bioskop dan film tersebut meraihkembali lagimenghasilkan ¥2.8 miliar ($28 juta), membuatmenghasilkan total keuntungannya menjadipendapatan sebanyaksebesar ¥6 miliar ($60 juta). Hal ini membuat ''Departures'' menjadi film domestik dengan keuntunganpendapatan kotor tertinggi dan film dengan keuntungan teratasterlaris ke-15 secara keseluruhan pada tahun 2008.<ref>{{harvnb|Eiga Ranking Dot Com staff}}; {{harvnb|Blair 2009, 'Departures' welcomed}}; {{harvnb|Schilling 2009, Funereal flick}}; .{{harvnb|Takabe|Wakatsuki|2009|p=203}}</ref> Produser eksekutif Yasuhiro Mase menyatakan kesuksesan tersebut merupakan dampak dari [[Resesi Besar]] di Jepang: para penonton mulai mencari pekerjaan setelah berempati dengan Daigo.{{sfn|Schilling 2009, Producer}}

DariSejak permulaan perilisan internasionalawal, film tersebut dilakukandimaksudkan untuk dirilis secara internasional; karena bahasa Inggris dianggap merupakansebagai bahasa pentingutama dalam festival-festival film internasional, subjudulteks bahasa Inggris disiapkan. PenerjemahannyaTerjemahannya ditangani oleh Ian MacDougall.{{sfn|Shinohara|2013|p = 81}} Ia meyakinipercaya bahwacara pekerjaankerja didari dunia penatapengurus jenazahpemakaman jauh dari pengalaman sebagian besar orang Jepang seperti halnya audienpenonton non-Jepang. KarenaOleh karena itu, ia merasa terjemahannyapenerjemahan menjadisetia merupakan yang terbaik, tanpa mengkhawatirkan unsur lintas-budaya yang taktidak dimengerti oleh para audienpenonton luar negeri.{{sfn|Shinohara|2013|p = 82}}

Pada September 2008, ContentFilm mengakuisisi hak internasional untuk ''Departures'', yang pada waktusaat itu memilikitelah lisensidilisensikan untuk menayangkan filmpemutaran di negara-negara seperti Yunani, Australia, dan Malaysia; film tersebut tayangakhirnya diputar di 36 negara.<ref>{{harvnb|Frater 2008}}; {{harvnb|Danielsen}}.</ref> Distribusi Amerika Utara ditangani oleh [[Regent Releasing]], dan ''Departures'' menerima [[Perilisan teatrikal terbatas|perilisan terbatas]] di sembilan bioskop mulai 29 Mei 2009. Secara keseluruhan, film tersebut menghasilkan hampir $1,5 juta selama penayangannya di Amerika Utara sebelum ditutup pada 24 Juni 2010.{{sfn|Box Office Mojo staff}} Di Britania Raya, ''Departures'' tayang perdana pada 4 Desember 2009 dan didistribusikan oleh [[Arrow Films|Arrow Film Distributors]].{{sfn|British Board of Film Classification}} Film tersebut memperoleh pendapatan kotor di seluruh dunia hampir $70 juta.<ref>{{harvnb|Tourtellotte|Reynolds|2009}}; {{harvnb|Box Office Mojo staff}}.</ref>

[[Berkas:Joe Hisaishi 2011.jpg|jmpl|Komposer film tersebut [[Joe Hisaishi]] berkaryabekerja dengan [[Ai (penyanyi)|Ai]] padadalam ''[[lagu image song]]'' "Okuribito/So Special".]]

Sebelum ''Departures'' tayangditayangkan perdana, sebuah adaptasi [[manga]] karyaoleh Akira Sasō diserialisasikan dalam dua belas instalmenbab dalampada majalah dwi-mingguan ''[[Big Comic Superior]]'', dari Februari sampaihingga Agustus 2008. Sasō sepakat untuk mengadaptasikannya karena ia tersanjungterkesan dengan naskahnya. Ia diberi kesempatan untuk melihatmenonton film tersebut sebelum memulai adaptasi tersebut, dan merasa bahwa sebuah adaptasi yang terlalu literal tidaklahtidak akan memuaskansesuai. Ia membuat perubahan pada settinglatar dan penampilan fisik karakter, dan meningkatkan fokus pada peran musik dalam cerita tersebut.{{sfn|Takahashi 2008}} Kemudian pada tahun 2008, serial tersebut dikompilasikan dalam volume dengan 280 halaman yang dirilis oleh [[Shogakukan]].{{sfn|WorldCat, Okuribito}}

Pada 10 September 2008, tiga hari sebelum penayangan perdana Jepang ''Departures'' di Jepang, sebuah [[album lagu tema]] untuk film tersebut—berisi sembilan belas track yang berasallagu dari film tersebut dan menampilkan penampilan orkestra dari paraoleh anggota [[Orkestra Simfoni Metropolitan Tokyo|Metropolitan Tokyo]] dan [[Orkestra Simfoni NHK|NHK]] dirilis oleh [[Universal Music]] Japan.<ref>{{harvnb|Billboard Japan}}; {{harvnb|Universal Music}}.</ref> Penyanyi pop [[Ai (penyanyi)|Ai]] menyediakan lirik-lirik untukdengan musik karyaoleh Hisaishi untuk ''[[lagu image song]]'' "Okuribito/So Special"; yang ditampilkandibawakan oleh Ai dengan aransemen celloselo dan orkestra, singel tersebut dirilis oleh Universal Sigma pada 10 September 2008 bersama dengan sebuah video promosionalpromosi.{{sfn|CinemaCafé.net staff|2008}} LembarLembaran musik untuk soundtrackjalur suara film tersebut diterbitkan oleh KMP<!--ケイ・エム・ピー--> pada tahun 2008 (untuk celloselo dan piano) dan Onkyō<!--オンキョウパブリシュ--> pada tahun 2009 (untuk celloselo, biola, dan piano).<ref>{{harvnb|WorldCat, おくりびと : ピアノ&チェロ・ピース /}}; {{harvnb|WorldCat, おくりびと : on record}}.</ref>

Shinobu Momose, seorang penulis yang mengkhususkan diriberspesialisasi dalam novelisasi, mengadaptasi ''Departures'' sebagai sebuah novel. Novel tersebut diterbitkan oleh Shogakukan pada tahun 2008. Pada tahun tersebut, perusahaan tersebut juga merilis ''Ishibumi''{{efn|OriginalAsli: {{Nihongo||いしぶみ|ishibumi|extra2="Monumen batu terinskripsibertulis"}}.}} (''Batubatu Tulisbertulis''), sebuah buku berilustrasibergambar tentangmengenai tema-tema pada film tersebut yang berkisahdiceritakan dari sudut pandang sebuah batu berbicarabersurat; buku tersebut ditulis oleh Koyama dan diilustrasikan oleh Seitarō Kurota.{{sfn|Handa|2010|p = 59}} Pada tahun berikutnya, Shogakukan menerbitkan sebuah edisi daridraf konseppertama permainan latar pertamaskenario Koyama.{{sfn|Handa|2010|pp = 58, 76}} Sebuah versi permainandrama panggung dari film tersebut, yang juga berjudul ''Departures'', ditulis oleh Koyama dan disutradarai oleh Takita. Versi permainanDrama panggung tersebut melakukan debut di Teater Akasaka ACT Theater pada 29 Mei 2010, yang menampilkan aktor [[kabuki]] [[Nakamura Kankurō VI|Nakamura Kankurō]] sebagai Daigo dan [[Rena Tanaka]] sebagai Mika.<ref>{{harvnb|Asahi Shimbun staff|2010|p=1}}; {{harvnb|Asahi Shimbun staff|2010|p=2}}.</ref> Ceritanya,Drama yang berlatar belakang tujuh tahun dari akhir filmpanggung tersebut, mengisahkanmenyangkut ketidakamanan putra pasangan tersebut terhadapatas profesi Daigo.{{sfn|Asahi Shimbun staff|2010|p = 1}}

=== PerilisanRilisan DVDvideo rumahan ===

Perilisan DVD ''dual-layer'', dengan fitusfitur khusus termasuk cuplikan singkatfilm, dokumentasi pembuatan film, dan rekaman upacara penataan jenazahpemakaman, dilakukandirilis di [[Jepang]] pada tanggal [[18 Maret]] [[2009]].{{sfn|Cinema Topics Online staff|2009}} Edisi DVD [[Amerika Utara]] dari ''Departures'', termasukmencakup wawancara dengan sutradara, dirilis oleh Koch Vision pada tanggal [[12 Januari]] [[2010]]; film tersebut tidak disertaidisulihsuarakan pengisike suaradalam bahasa Inggris, tetapimelainkan hanyadisajikan disediakandengan teksaudio berbahasadalam Inggrisbahasa Jepang dan suaratakarir berbahasadalam Jepangbahasa Inggris. PerilisanEdisi dalam bentuk [[Blu-ray]] dilakukanmenyusul pada bulan Mei 2010.{{sfn|Releases}} PerilisanRilisan untuk edisivideo rumahan ini mendapatmenerima ulasan bermacam-macamyang beragam. Franck Tabouring dari [[DVD Verdict]] sangat memuji film dan transfer digital tersebut, mengingat gambarvisual yang bersih dan suaratajam yangserta jernihaudio (khususnyaterutama musikmusiknya) "sebuahmenyenangkan kenikmatan ketikauntuk mendengarnyadidengarkan".{{sfn|Tabouring|2010}} Thomas Spurlin, yang menulis untuk [[DVD Talk]], memberikanmenilai peringkatrilisan rilis initersebut sebagai "Sangatsangat Dianjurkandirekomendasikan", yangdengan fokus pada "pembangkit tenagakekuatan yang tidak terduga" dari kualitas film tersebut.{{sfn|Spurlin|2010}} Penulis lain dari situs web itutersebut, Jeremy Mathews, menganjurkanmenyarankan pembaca untuk "Melewatkanlewati (film itu)saja", karena menemukanDVD unsurtersebut komedi,merupakan terkesanpresentasi yang kakusesuai dari materi sumber—yang ia anggap "dengan sendirinya mengurangi canggung, danmencoba terdapatmengisi adegancangkir pada keanehan dan komedi yang mudahkuat, membuatadegan penontonpemedih menangismata secarayang berulang-ulang".{{sfn|Mathews|2010}} Kedua pengulas [[DVD Talk]] itutersebut setuju bahwa kualitas audio dan visualnyavisual sedikitkurang lagi hampirdari sempurna, dan mereka juga menyatakan bahwa isikonten tambahan DVD tersebut buruk; Mathews menjelaskan bahwamenggambarkan wawancara denganitu sebagai sutradara ituyang sebagaimenjawab "pertanyaan membosankan dalam dengan cara yang membosankan".<ref>{{harvnb|Spurlin|2010}}; {{harvnb|Mathews|2010}}.</ref>

''Departures'' meraihumumnya mendapat ulasan yang umumnya positif dari para kritikus. AgregatorPengumpul ulasan [[Rotten Tomatoes]] mengambil 103sampel ulasandari dan108 menyatakanpengulas bahwadan 81%menilai dariperingkat merekapersetujuan menyatakansebesar hal positif80%, dengan skor rata-rata skor 7.0,06 dari 10. Konsensus kritikal situs web tersebut menyatakan, "Jika lambat dan dapat diprediksi, ''Departures'' merupakan kisah yang tenang dan menguatkan kehidupan".{{sfn|Rotten Tomatoes}} Agregator [[Metacritic]] memberikan skor pada film tersebut dengan skorsebesar 68 dari 100, berdasarkan pada 27 ulasan.{{sfn|Metacritic}}

Ulasan-ulasan awal di Jepang cenderung positif. Dalam ''[[Kinema Junpo]]'', Tokitoshi Shioda memuji ''Departures'' sebagai titik balik dalam karier Takita, sebuah drama yang menangkap tawa sekaligusdan air tangisanmata,{{sfn|Shioda|2008|p = 62}} sementara dalam publikasi yang sama, Masaaki Nomura menggambarkan film tersebut sebagai karya fleksibelyang luwes dan mendalam yang mungkin mengindikasikan perubahan dalam periode kedewasaan Takita, memuji sutradaranyasutradara karena menangkap perasaan manusia dari penampilan pembaringanMotoki jenazahsebagai Motokipengurus pemakaman yang bersungguh-sungguh.{{sfn|Nomura|2008|p = 61}} Dalam tulisannya pada ''[[Yomiuri Shimbun]]'', Seichi Fukunaga memuji Takita karena menggunakan cerita yang menyentuh dan emosional yang menyentuhsarat penuhdengan humor untuk melawanmembalikkan pandangan negatifprasangka terhadap sebuahtopik subjekyang tabu. Ia memuji penampilan Motoki dan Yamazaki, terutama saat mereka memerankan Daigo yang serius melawan Sasaki yang bingungkebingungan.{{sfn|Fukunaga|2008|p = 11}}

Dalam ''[[Asahi Shimbun]]'', Sadao Yamane berpendapat bahwa film tersebut membangundibangun dengan mengagumkan dan meninggikanmemuji penampilan aktor-para aktornya. Yamane sangat sukaterkesan dengan gerakan tangan yang halus yang ditunjukkan oleh Motoki saatketika ia melakukan upacara pembaringan jenazahpemakaman.{{sfn|Yamane|2008|p = 5}} Tomomi Katsuta dalam ''[[Mainichi Shimbun]]'' menyatakan bahwa ''Departures'' merupakan sebuah cerita bermaknapenuh makna yang membuat penontonnya berpikir tentangmengenai ragam kehidupan yang dijalani orang-orang dan memaknai orang yang sekarat. DiDalam surat kabar yang sama, Takashi Suzuki menyatakan bahwamenganggap film tersebutini berkesan tetapi bisadapat diprediksi, dan Yūji Takahashi berpendapat bahwa kemampuan film tersebut untuk menemukan kebaikan dalam subjek yang penuh prasangka adalahmerupakan prestasipencapaian luaryang sangat biasabaik.{{sfn|Katsuta|2008|p = 11}} Shōko Watanabe memberikan ''Departures''memberi empat dari lima bintang untuk ''Departures'' dalam surat kabar ''[[The Nikkei]]'' serta memuji penampilan para aktor yang terkesan alami.{{sfn|Watanabe|2008|p = 20}}

Setelah kesuksesan ''Departures'' di Academy Awards, kritikus [[Saburō Kawamoto]] menyatakan bahwa film tersebut menampilkan negara Jepang yang dapat dipahamidihubungkan olehdengan orang Jepang, artinya, dalam sebuahhal bangsaitu, pada negara yang adatnyadalam mengutamakankebiasaannya ziarahsangat mementingkan kunjungan ke makam leluhur,{{efn|IniHal adalahtersebut merupakan kebiasaan orang Jepang untuk melakukan {{nihongo||墓参り|haka-mairi}} dengan mengunjungi {{nihongo||墓|haka}} keluarga, sebuah monumen makam bagi para leluhur yang sudah tiada.}} kematian selalu menjadi urusan keluarga. Ia meyakinipercaya bahwa film tersebut memiliki keindahan samurai di dalamnya dengan beberapa adegan keluarga yang mendudukiduduk dengan gaya ''[[seiza]]''.{{sfn|Tanabe|2009|p = 9}} Kritikus {{Interlanguage link multi|Yūichi Maeda|ja|3=前田有一}} memberikan film tersebut nilai 90% danuntuk menyatakanfilm bahwatersebut dan memuji penampilan dari dua pemeran utamanyautama adalahuntuk bagiansebagian besar dari kesuksesan film tersebut. Ia memuji dampak emosionalnyaemosional danserta keseimbangan dari keseriusan dan humornyahumor, tetapi mengkritiklebih hubungankritis bapakterhadap danhubungan ayah-anak, yang ia anggap terlaludianggap berlebihan. Maeda menyatakan bahwamenghubungkan kesuksesan internasional film tersebut, diterlepas tingkatdari internasional,banyaknya meskikonten saratJepang budayaitu Jepangsendiri, dipicu olehdengan penggambaran filosofiyang kehidupanjelas dandari kematian dipandangan Jepang yangmengenai sangathidup dan baikmati. Ia memandang bahwamenemukan skala konseptual dari film tersebut setaramemiliki kesamaan dengan yang dimiliki Hollywood (sesuatu yang menurutnyaia anggap kurang diterapkandalam di sebagian besarkebanyakan film Jepang).{{sfn|Maeda 2008}}

Pengulas Takurō Yamaguchi memberikan film tersebut nilai sebesar 85% danuntuk menyatakanfilm bahwatersebut dan menemukan penggambaran subyeknyasubjeknya yang cukup menawan. Ia memuji dampak emosional dan humor yang tidak mencoloktenang, perpaduan pemandangan Jepang utara dengan musik celloselo dari Hisaishi, dan jiwasemangat Jepang dalam film tersebut.{{sfn|Yamaguchi}} Kritikus media {{Interlanguage link multi|Sadao Yamane|ja|3=山根貞男}} menemukan keindahan bergerak yang berasal dari gerakan tangan Sasaki saatyang sedangtangkas ketika mengajari penyiapanDaigo jenazahmengenai kepadapersiapan Daigotubuh dan meyakini bahwa pembacaan sebelumnya dari naskah asli sebelumnya akan memperdalam pemahaman penonton mengenai tindakan tersebut.{{sfn|Yamane|2012|p = 352}} Mark Schilling dari ''[[The Japan Times]]'' memberikan film tersebut empat dari lima bintang untuk film tersebut, memuji pemeranannyaakting tetapimeskipun mengkritik idealisasi parayang pembaringtampak jenazahdari pengurus pemakaman. Ia menyimpulkan bahwa film tersebut "menyorotimembuat kasus yang baik mengenai adat pemakaman Jepang dengan baik."{{sfn|Schilling 2008, 'Okuribito'}}

DiDalam acaraupacara [[Penghargaan Akademi Jepang ke-32]] yang diadakan pada Februari 2009, ''Departures'' mendominasi kompetisi tersebut. Film tersebut meraih sebanyakmenerima tiga belas nominasi, memenangkan sepuluh di antaranya, termasuk [[Film Tahun Ini (Penghargaan Akademi Jepang)|Film Tahun Ini]], [[Permainan Latar Tahun Ini (Penghargaan Akademi Jepang)|Permainan Latar Tahun Ini]] (Koyama), [[Sutradara Tahun Ini (Penghargaan Akademi Jepang)|Sutradara Tahun Ini]] (Takita), dan [[Penampilan Menakjubkan oleh seorang Aktor dalam sebuah Peran Utama (Penghargaan Akademi Jepang)|Penampilan Menakjubkan oleh seorang Aktor dalam sebuah Peran Utama]] (Motoki).<ref>{{harvnb|Kilday 2009, Regent}}; {{harvnb|Nippon Academy-shō Association, 2009}}.</ref> DalamPada kategori [[Penampilan Menakjubkan oleh seorang Aktris dalam sebuah Peran Utama (Penghargaan Akademi Jepang)|Penampilan Menakjubkan oleh seorang Aktris dalam sebuah Peran Utama]], Hirosue kalah dengan [[Tae Kimura]] dari ''[[All Around Us]]'', sementara pada kategori Prestasi Menakjubkan dalam Penyutradaraan Seni, Tomio Ogawa dari ''Departures'' kalah dengan Towako Kuwashima dari ''[[Paco and the Magical Book]]''. Hisaishi, yang dinominasikan untuk dua Prestasi Menakjubkan dalam penghargaan Musik, menang untuk lagunya dari film animasi Studio Ghibli ''[[Ponyo]]''.{{sfn|Nippon Academy-shō Association, 2009}} Dalam menanggapi kemenangan tersebut, Motoki berkata, "AkuSaya merasa bahwaseperti setiapsemuanya halterhubung datangsecara bersamaanajaib dalam penyeimbangan waktu inikeseimbangan dengan Okuribito pada kali ini".{{efn|Original: {{lang|ja|今回の「おくりびと」っていうのはすべてのバランスが奇跡的につながっていったっていう感じがします。}} }}{{sfn|Nippon Academy-shō Association, 2009}}

''Departures'' diajukan pada [[Academy Awards ke-81]] sebagai [[daftar perwakilan Jepang untuk Film Berbahasa Asing Terbaik (Academy Award)|perwakilan Jepang]] untuk penghargaan [[Film Berbahasa Asing Terbaik (Oscar)|Film Berbahasa Asing Terbaik]]. Meskipun sebelas film Jepang sebelumnya telah memenangkan [[Academy Awards]] dalam kategori lainnya, seperti [[Film Fitur Animasi Terbaik (Oscar)|Film Fitur Animasi Terbaik]] dan [[Rancangan Kostum Terbaik (Oscar)|Rancangan Kostum Terbaik]], penghargaan Film Berbahasa Asing Terbaik menjadi yang paling disoroti dalam industri film Jepang.{{efn|name=A}}{{sfn|Sapia staff|2009}} ''Departures'' tidak diharapkan untuk menang, karena persaingan ketat dari perwakilan Israel dan Prancis (masing-masing ''[[Waltz with Bashir]]'' karya [[Ari Folman]] dan ''[[The Class (film 2008)|The Class]]'' karya [[Laurent Cantet]]), tetapi rupanyaakhirnya malahmenjadi dinyatakanpemenang menangdalam padaupacara acarayang diselenggarakan pada Februari 2009.{{sfn|Olsen 2009}} Hal ini dianggap sebagai sebuah kejutan bagioleh beberapa kritikus film,<ref>{{harvnb|Adams 2009}}; {{harvnb|Armstrong}}; {{harvnb|Howell 2009}}.</ref> dan [[David Itzkoff]] dari ''The New York Times'' menyebut ''Departures'' sebagai "Film Yangyang Mengalahkan KolamAnda Oscarmuuntuk bagiPiala KamuOscar".{{sfn|Itzkoff 2009}} Motoki, yang memperkirakan perwakilan "menakjubkan" dari Israel yangakan menang, juga terkejut; ia menyebut dirinya sendiri sebagai seorang "penggantung-pada siapapungantungan yang menontonhanya acaramengamati upacara tersebut" dan menyesal karena "taktidak berjalan dengan lebih percaya diri" pada saat kedatangannya.{{efn|''Departures'' bukanlah satu-satunya film Jepang yang meraih Penghargaan Academy dalam acaraupacara tahun 2009; ''[[La Maison en Petits Cubes]]'' karya [[Kunio Katō]] meraih [[Film Pendek Animasi Terbaik (Oscar)]] {{harv|Tourtellotte|Reynolds|2009}}.}}{{sfn|Tourtellotte|Reynolds|2009}}

''Departures'' meraihmendapat penghargaanpengakuan di berbagai festival film, yang meliputitermasuk Audience Choice Award di [[Festival Film Internasional Hawaii]] ke-28, Grand Prix des Amériques di Festival Film Dunia Montreal ke-32,{{sfn|Kilday 2009, Regent}} dan Film Naratif Terbaik di [[Festival Film Internasional Palm Springs]] ke-20.{{sfn|Kilday 2009, Palm Springs}} Motoki terpilih sebagai aktor terbaik didalam beberapa acaraupacara, yakni ditermasuk [[Penghargaan Film Asia ke-3|Festival Film Asia]],{{sfn|Asian Film Awards}} [[Asia Pacific Screen Awards]],{{sfn|APSA, 2009 Winners}} dan [[Blue Ribbon Awards]];{{sfn|Sports Nippon staff|2009}} ia juga pilihanmenjadi parapilihan pengulaspemirsa untuk aktor terbaik di [[Golden Rooster Awards]].<ref>{{harvnb|Oricon staff|2008}}; {{harvnb|Ping and Ying 2008}}.</ref> DiPada [[Penghargaan Film Hong Kong]] ke-29, ''Departures'' terpilih sebagai Film Asia Terbaik, mengalahkan tiga film Tiongkok <!--([[Lu Chuan]]'s ''[[City of Life and Death]]'', [[Huang Jianxin]]'s ''[[The Founding of a Republic]]'', and the [[Chen Kuo-Fu]]–[[Gao Qunshu]] co-production ''[[The Message (2009 film)|The Message]]''),--> dan ''Ponyo''.{{sfn|Hong Kong Film Awards Association}} Setelah acaraupacara [[Penghargaan Film Olahraga Nikkan]] ke-21, di manaketika ''Departures'' memenangkan Film Terbaik dan Sutradara Terbaik, Takita mengekspresikanmengungkapkan rasaketerkejutannya terkejut diatas penghargaan film tersebut, dengan berkatamengatakan "AkuSaya tidak tahu bagaimanaseberapa baik karya saya karyakuakan diterima."{{efn|Asli: "「作品がどういうふうに受け入れられるか分からなかった」と。"}}{{sfn|Nikkan Sports, Best Film}} Pada Desember 2009, film tersebut telah memenangkan 98 penghargaan.{{sfn|Schilling 2009, A decade}}

[[Berkas:Okuribito location—inside house.jpg|jmpl|alt=|Sebuah kamarruangan yang disetdiatur untuk penataan jenazah dipemakaman dalam film tersebut, dijadikandipertahankan sebagai tempatsitus wisata]]

Kesuksesan film tersebut mendorong pemahamanminat yang lebih dalambesar penataandalam jenazahpemakaman dan ''{{transl|ja|nōkanshi}}''.{{sfn|Moore 2009}} Bahkan model kendaraan yang terlihat dalam film tersebut dibuatjuga dalam bentuk pernak-pernikdijual: Mitsuoka Limousine Type 2-04, sebuah versi yang lebih kecil dan murah dari kendaraan daridalam film tersebut, dipasarkan pada 24 Februari 2009. Pabriknya, [[Mitsuoka|Mitsuoka Motors]], terletak di prefekturPrefektur Toyama yang merupakan kampung halaman Takita, Toyama.<ref>{{harvnb|Sōma|2009|p=1}}; {{harvnb|Kyodo News Staff|2009}}.</ref> Pada tahun 2013, Mitsuki Kimura, dari keluarga ''{{transl|ja|nōkanshi}}'', mendirikan Akademi Okuribito bersama dengan perawat dan wirausahawan Kei Takamaru. Sekolah tersebutIa menawarkan pelatihan penataandalam jenazahpemakaman, pembalsemanpengawetan, dan praktek-praktekpraktik terkait.{{sfn|Aera staff|2013}}

|archiveurl = https://web.archive.org/web/20090227075051/http://www.webcitation47news.orgjp/6Rc2SfdLMCN/200902/CN2009022401000413.html

|archivedate = 6 August 20142009-02-27