In Our Time (kumpulan cerpen): Perbedaan antara revisi

{{italic title}}

{{multiple image

| alt2 =

}}

 

 

 

== Latar belakang dan sejarah publikasi ==

 

 

 

Satu bulan kemudian, dalam sebuah surat yang ditujukan kepada Pound, dia menyebut bahwa "You, naturally, would say, "Good" etc. But don't say it to me. I ain't reached that mood."<ref name="Cohen35">Cohen (2012), 35</ref> Dalam balasannya, Pound menekankan bahwa Hemingway hanya kehilangan "waktu'' yang dapat&nbsp;... diraih dengan menulis kembali, bagian yang masih kauingat&nbsp;... Jika di bagian tengah, i.e., ''dari'', dari cerita ini adalah benar, maka salah satu harus dapat mengumpulkan kembali ingatan&nbsp;... Jika sesuatu itu bergetar dan tidak akan dikembalikan&nbsp;... kemudian tak pernah ''wd.'' telah ''right''."<ref name="Smith41">Smith (1996), 41</ref> Kritikus tidak yakin apakah ia menjalankan saran Pound dan membuat ulang cerita yang ada atau apakah semua yang dia tulis setelah kehilangan koper itu merupakan cerita baru.<ref name="Smith40ff" />''

Satu tahun kemudian, Hemingway kembali ke in Paris, di mana dia menulis beberapa cerita pendek terbaiknya dan berkata kepada Scott Fitzgerald bahwa materi baru pada cerpen "[[Indian Camp]]" "[[Big Two-Hearted River]]" menjadi karya unggul.<ref name="Smith(1983)271ff">Smith (1983), 271–272</ref> Lebih dari enam bulan, salah satu karya di masa paling produktif, menurut kritikus Jackson Benson, dia menulis delapan cerita pendek.<ref>Benson (1983), 105</ref> Cerita-cerita itu dikombinasikan dengan vignet awal dan dikirimkan ke [[Boni & Liveright]] di New York menjelang akhir tahun.<ref name="Mellow188">Mellow (1992), 188</ref> Pada bulan Maret, dia berada di [[Schruns]], [[Austria]] ketika menerima uang muka sebesar $100, dengan satu permintaan untuk pilihan dua buku berikutnya. Tak lama berselang, dia menerima surat dari [[Maxwell Perkins|Max Perkins]] dari [[Charles Scribner's Sons|Scribner's]], yang sudah membaca edisi Bird di Paris dan bepikir, ini tidak memiliki daya pikat komersial, dan bertanya mungkinkah penulis muda ini punya cerita baru yang ditawarkan untuk menjadi koleksi. Dalam balasannya, Hemingway menjelaskan bahwa dia telah berkomunikasi dengan Boni & Liveright.<ref name="Mellow282ff">Mellow (1992), 282–283</ref> Ketika dia menerima dokumen kontrak untuk bukunya, Boni & Liveright minta bahwa "Up in Michigan" akan dibuang karena kahawatir terkena sensor; dalam jawabannya, Hemingway menulis "[[The Battler]]" untuk menggantikan karya sebelumnya.<ref name="Reynolds(1995)43">Reynolds (1995), 43</ref>

 

 

Hemingway merasa kecewa dengan upaya marketing yang dilakukan oleh penerbit,<ref name="Mellow317ff">Mellow (1992), 317–318</ref> dan pada bulan Desember itu, dia mengadukan kepada Boni & Liveright tentang penanganannya terhadap bukunya, merujuk kepada kurangnya iklan, mengklaim mereka dapat "20,000 penjualan" dan bahwa dia harus meminta uang di muka sebanyak $1000.<ref name="Mellow320ff">Mellow (1992), 320</ref> Dia kemudian menghentikan kontrak bersama perusahaan itu, menandatangani dengan Max Perkins di Scribner pada tahun berikutnya,<ref name="Mellow317ff" /> Scribner's bought the rights from Boni & Liveright,<ref>Hagemann (1983), 46</ref> merilis edisi Amerika Serikat ke dua, pada tanggal 24 Oktober 1930, yang kemudian dicetak ulang.<ref name="Hagemann39" /> The Scribner's edition included an introduction by [[Edmund Wilson]] and Hemingway's "Introduction by the Author", which was renamed as "[[On the Quai at Smyrna]]" in the 1938 publication of ''[[The Fifth Column and the First Forty-Nine Stories]]''.<ref>Hagemann (1983), 43</ref> Ketika ''In Our Time'' diwacanakan kembali pada tahun 1955, "On the Quai at Smyrna" menyingkirkan "Indian Camp" sebagai cerita pertama.<ref name="Reynolds(1995)49">Reynolds (1995), 49</ref>

 

== Struktur ==

 

Benson memberikan catatan bahwa semua fiksi karya Hemingway sudah masuk dalam kumpulan buku, bahwa hubungan antara cerita dan sketsa adalah terbaik, dan bahwa Pound telah memengaruhi dalam edisi ini.<ref>Benson (1983), 104, 108</ref> Benson menyebut, karya-karyanya sebagai sebuah "puisi prosa teror", yang mencari hubungan yang tak berarti.<ref>Benson (1983), 104, 118</ref> Sebaliknya, Linda Wagner-Martin menunjuk, nada yang tak henti-henti dari horor dan suasana hati yang muram telah menyatukan potongan-potongan yang terpisah.<ref name="WM121">Wagner-Martin (1983), 121</ref> Salah seorang pengulas awal, [[D. H. Lawrence]], menyebutnya sebagai "fragmentasi novel".<ref name="Moddelmog608">Moddelmog (1988), 608</ref>

 

== Pranala luar ==

 

{{Hemingway}}

{{Authority control}}