Katedral Firenze: Perbedaan antara revisi

| fullname = Katedral Santa Maria dari Bunga

| other name =

| image = Florence_Duomo_from_Michelangelo_hill.jpg

| imagealt =

| pushpin map = Florence

| map caption = Lokasi di Firenze, Italia

| coordinates = {{coord|43|46|23|N|11|15|25|E|display=inline,title}}

| location = [[Firenze]], [[Toskana]]

| website = {{URL|http://www.duomofirenze.it/|Duomo Firenze}}

| consecration year = 1436

}}

 

 

 

Katedral Firenze merupakan gereja induk dari [[Keuskupan Agung Firenze]], dengan Uskup Agungnya ialah [[Giuseppe Betori]].

 

 

Dewan kota menyetujui desain [[Arnolfo di Cambio]] untuk gereja baru pada tahun 1294.<ref>Haines, Margaret (1989). "Brunelleschi and Bureaucracy: The Tradition of Public Patronage at the Florentine Cathedral". I Tatti Studies in the Italian Renaissance. 3: 89–115. doi:10.2307/4603662. JSTOR 4603662. S2CID 159633596. Archived from the original on 26 December 2019. Retrieved 20 August 2019.</ref> Di Cambio juga merupakan arsitek gereja Santa Croce dan [[Palazzo Vecchio]].<ref>Krén, Emil; Marx, Daniel. "View of the nave and choir by ARNOLFO DI CAMBIO". Web Gallery of Art. Archived from the original on 26 December 2019. Retrieved 5 July 2018.</ref><ref>

Setelah Arnolfo meninggal pada tahun 1302, pengerjaan katedral melambat selama hampir 50 tahun. Ketika relik [[Zenobius dari Firenze|Santo Zenobius]] ditemukan pada tahun 1330 di Santa Reparata, proyek tersebut mendapat dorongan baru. Pada tahun 1331, Arte della Lana, serikat pedagang wol, mengambil alih perlindungan untuk pembangunan [[katedral]] dan pada tahun 1334 menunjuk Giotto untuk mengawasi pekerjaan tersebut. Dibantu oleh [[Andrea Pisano]], Giotto melanjutkan desain di Cambio. Prestasi utamanya adalah pembangunan campanile atau menara jam. Ketika Giotto meninggal pada 8 Januari 1337, Andrea Pisano melanjutkan pembangunan sampai pekerjaan dihentikan karena [[Maut Hitam]] pada 1348.

 

Pada tahun 1349, pekerjaan dilanjutkan di katedral di bawah serangkaian arsitek, dimulai dengan [[Francesco Talenti]], yang menyelesaikan campanile dan memperbesar keseluruhan proyek untuk memasukkan apse dan kapel samping. Pada tahun 1359, Talenti digantikan oleh [[Giovanni di Lapo Ghini]] (1360–1369) yang membagi nave tengah menjadi empat teluk persegi. Arsitek lainnya adalah [[Alberto Arnoldi]], [[Giovanni d'Ambrogio]], [[Neri di Fioravanti]] dan [[Andrea Orcagna]]. Pada tahun 1375, gereja tua Santa Reparata diruntuhkan. Nave selesai pada tahun 1380, dan hanya kubahnya yang belum selesai sampai tahun 1418.

 

Dinding luar dihadapkan pada pita marmer polikrom vertikal dan horizontal alternatif dari Carrara (putih), Prato (hijau), Siena (merah), Lavenza dan beberapa tempat lainnya. Pita marmer ini harus mengulangi pita yang sudah ada di dinding tempat pembaptisan sebelumnya yang berdekatan, Battistero di San Giovanni dan Menara Lonceng Giotto. Ada dua pintu samping: Pintu Canonici (sisi selatan) dan Pintu Mandorla (sisi utara) dengan pahatan karya Nanni di Banco, [[Donatello]], dan Jacopo della Quercia. Keenam jendela samping, terkenal karena dekorasi dan ornamennya yang halus, dipisahkan oleh pilaster. Hanya empat jendela yang paling dekat dengan transept yang menerima cahaya; dua lainnya hanyalah hiasan. Jendela clerestory berbentuk bulat yang menjadi fitur umum dalam [[Gotik]] [[Italia]].

 

Katedral Firenze dibangun sebagai basilika, memiliki bagian tengah tengah yang luas dengan empat teluk persegi, dengan lorong di kedua sisinya. Mimbar dan transept memiliki denah poligonal yang identik, dipisahkan oleh dua kapel poligonal yang lebih kecil. Seluruh rencana membentuk salib Latin. Bagian tengah dan lorong dipisahkan oleh lengkungan Gotik runcing lebar yang bertumpu pada dermaga komposit.

 

Dimensi bangunan sangat besar: luas bangunan 8.300 m2 (89.340 kaki persegi), panjang 153 m (502 kaki), lebar 38 m (125 kaki), lebar persimpangan 90 m (300 kaki). Ketinggian lengkungan di lorong adalah 23 m (75 kaki). Ketinggian kubah adalah 114,5 m (375,7 kaki).<ref>"Santa Maria Del Fiore Church (Dome) Firenze Italy". En.firenze-online.com. Archived from the original on 25 October 2019. Retrieved 26 March 2013.</ref> Katedral Firenze memiliki kubah tertinggi kelima di dunia.

 

 

Pengawas Kantor Pekerjaan Katedral Firenze [[Arte della Lana]], memiliki rencana untuk menugaskan serangkaian dua belas patung besar [[Perjanjian Lama]] untuk dijadikan penopang katedral. [[Donatello]], yang saat itu berusia awal dua puluhan, ditugaskan untuk mengukir patung [[Daud (tokoh Alkitab)|Daud]] pada tahun 1408, di atas salah satu penopang Katedral Firenze, meskipun tidak pernah ditempatkan di sana. Nanni di Banco ditugaskan untuk mengukir patung marmer [[Yesaya]], dengan skala yang sama, di tahun yang sama. Salah satu patung diangkat ke tempatnya pada tahun 1409, tetapi ternyata terlalu kecil untuk dapat dilihat dengan mudah dari tanah dan diturunkan; kedua patung tersebut kemudian mendekam di bengkel pengerjaan selama beberapa tahun.<ref>Janson, pp. 3–7</ref><ref>Pope-Hennessey, John (1958) Italian Renaissance Sculpture, London, pp. 6–7</ref><ref>Poeschke, p. 27.</ref> Pada tahun 1410 [[Donatello]] membuat patung pertama, sosok [[Yosua]] di [[terakota]]. Pada tahun 1409–1411 [[Donatello]] membuat patung [[Yohanes Penginjil|Santo Yohanes Penginjil]] yang sampai tahun 1588 berada di ceruk fasad katedral lama. Antara 1415 dan 1426, [[Donatello]] membuat lima patung untuk menara lonceng Santa Maria del Fiore di Firenze, juga dikenal sebagai Duomo. Karya-karya ini adalah Nabi Tanpa Jenggot; Nabi Berjanggut (keduanya dari tahun 1415); [[Pengikatan Ishak|Pengorbanan Ishak]] (1421); [[Habakuk|Habbakuk]] (1423–25); dan [[Yeremia]] (1423–26); yang mengikuti model klasik untuk orator dan dicirikan oleh detail potret yang kuat. Sosok [[Herkules]], juga dalam [[terakota]], ditugaskan dari pematung asal Firenze, [[Agostino di Duccio]] pada tahun 1463 dan mungkin dibuat di bawah arahan [[Donatello]]. Sebuah patung [[Daud (tokoh Alkitab)|Daud]] oleh [[Michelangelo]] diselesaikan pada tahun 1501–1504 meskipun tidak dapat diletakkan di atas penopang karena beratnya yang mencapai enam ton. Pada tahun 2010 replika fiberglass "Daud" ditempatkan selama satu hari di katedral Firenze.

</gallery>

 

 

Komitmen untuk menolak penopang [[Gotik]] tradisional telah dibuat ketika model [[Neri di Fioravanti]] dipilih daripada model pesaing oleh [[Giovanni di Lapo Ghini]].<ref>King, p. 9.</ref> Pilihan arsitektur itu, pada tahun 1367, merupakan salah satu peristiwa pertama [[Renaisans]] [[Italia]], yang menandai pemutusan gaya [[Gotik]] [[Abad Pertengahan]] dan kembalinya kubah Mediterania klasik. Arsitek [[Italia]] menganggap penopang terbang Gotik sebagai barang darurat yang jelek. Selain itu, penggunaan penopang dilarang di [[Firenze]], karena gaya tersebut disukai oleh musuh tradisional Italia tengah di utara.<ref>King, p. 7.</ref> Model Neri menggambarkan kubah bagian dalam yang besar, terbuka di bagian atas untuk menerima cahaya, seperti [[Pantheon]] [[Roma]], sebagian ditopang oleh kubah bagian dalam, tetapi ditutup dengan cangkang luar yang lebih tipis, untuk menahan cuaca. Itu harus berdiri di atas drum segi delapan yang tidak ditopang. Kubah Neri membutuhkan pertahanan internal terhadap penyebaran (tegangan lingkaran), tetapi belum ada yang dirancang.

Pembangunan kubah batu semacam itu menimbulkan banyak masalah teknis. [[Filippo Brunelleschi|Brunelleschi]] melihat ke kubah besar [[Pantheon]] di [[Roma]] untuk mencari solusi. Kubah [[Pantheon]] terdiri dari satu cangkang beton, dan menjadi rancangan yang sudah lama dilupakan. Pantheon telah menggunakan pemusatan struktural untuk mendukung kubah beton saat diawetkan.<ref>Lancaster, Lynne (2005) Concrete Vaulted Construction in Imperial Rome: Innovations in Context, Cambridge University Press, p. 44</ref> Hal tersebut tidak bisa menjadi solusi dalam kasus kubah sebesar ini dan akan membuat gereja tidak digunakan lagi. Untuk tinggi dan lebar kubah yang dirancang oleh Neri, mulai dari 52 m (171 kaki) di atas lantai dan mencapai 44 m (144 kaki), tidak ada cukup kayu di [[Toskana]] untuk membangun perancah dan bentuk.<ref>For a fictional impression see PBS' The Medici: Godfathers of the Renaissance, Birth of a Dynasty (on https://www.youtube.com/watch?v=9FFDJK8jmms Archived 23 January 2017 at the Wayback Machine at the 20:15 mark)</ref> [[Filippo Brunelleschi|Brunelleschi]] memilih untuk mengikuti desain tersebut dan menggunakan cangkang ganda, terbuat dari batu pasir dan marmer. [[Filippo Brunelleschi|Brunelleschi]] harus membangun kubah dari batu bata, karena bobotnya yang ringan dibandingkan dengan batu dan lebih mudah dibentuk, dan tidak ada apa pun di bawahnya selama konstruksi. Untuk mengilustrasikan rencana struktural yang diusulkannya, dia membuat model kayu dan bata dengan bantuan [[Donatello]] dan [[Nanni di Banco]], model yang masih dipajang di Museo dell'Opera del Duomo. Model tersebut berfungsi sebagai panduan bagi para pengrajin, tetapi sengaja dibuat tidak lengkap, untuk memastikan kontrol [[Filippo Brunelleschi|Brunelleschi]] atas konstruksi tersebut.

 

 

 

Kubah batu melingkar dapat dibangun tanpa penyangga, yang disebut pemusatan, karena setiap rangkaian batu bata adalah lengkungan horizontal yang menahan tekanan. Di Firenze, kubah dalam oktagonal cukup tebal untuk membuat lingkaran imajiner tertanam di dalamnya di setiap tingkat, sebuah fitur yang pada akhirnya akan menahan kubah, tetapi tidak dapat menahan batu bata di tempatnya saat mortar masih basah. [[Filippo Brunelleschi|Brunelleschi]] menggunakan pola batu bata herringbone untuk memindahkan berat batu bata yang baru diletakkan ke rusuk vertikal terdekat dari kubah yang tidak melingkar.<ref>King, p. 97.</ref><ref>Mueller, Tom (10 February 2014). "Mystery of Florence's Cathedral Dome May Be Solved". National Geographic Society. Archived from the original on 30 June 2019. Retrieved 31 December 2014.</ref><ref>"NationalGeographic.com 2014-02 Il Duomo Tom Mueller". Archived from the original on 25 May 2016. Retrieved 28 December 2014.</ref><ref>"NationalGeographic.com 2014-02 Il Doumo Design Video". Archived from the original on 27 March 2018. Retrieved 12 April 2015.</ref>

 

 

Pemahaman modern hukum fisika dan alat matematika untuk menghitung tegangan berabad-abad di masa depan. [[Filippo Brunelleschi|Brunelleschi]], seperti semua pembangun katedral, harus mengandalkan intuisi dan apa pun yang bisa dia pelajari dari model berskala besar yang dia bangun. Untuk mengangkat 37.000 ton material, termasuk lebih dari 4 juta batu bata, dia menemukan mesin pengangkat dan lewisson untuk mengangkat batu besar. Mesin yang dirancang khusus ini dan inovasi strukturalnya merupakan kontribusi utama [[Filippo Brunelleschi|Brunelleschi]] pada arsitektur. Meskipun dia menjalankan rencana estetika yang dibuat setengah abad sebelumnya, namanyalah, bukan nama Neri, yang biasanya diasosiasikan dengan kubah tersebut.

Komisi untuk bola tembaga berlapis emas ini [di atas lentera] diberikan kepada pematung [[Andrea del Verrocchio|Verrocchio]], yang di bengkelnya saat ini ada seorang pemagang muda bernama [[Leonardo da Vinci]]. Terpesona oleh mesin Filippo [Brunelleschi], yang digunakan [[Andrea del Verrocchio|Verrocchio]] untuk mengangkat bola, Leonardo membuat serangkaian sketsa dan, sebagai hasilnya, sering diberi penghargaan atas penemuannya.<ref>King, p. 69.</ref>

 

[[Leonardo da Vinci]] mungkin juga berpartisipasi dalam desain bola perunggu, sebagaimana dinyatakan dalam manuskrip G Paris "Ingat cara kami menyolder bola Santa Maria del Fiore".<ref>Paolo Galluzzi, "Leonard de Vinci, engineer and architect", p. 50</ref>

 

Pembangunan katedral dimulai pada tahun 1296 dengan desain [[Arnolfo di Cambio]] dan selesai pada tahun 1469 dengan penempatan bola tembaga Verrochio di atas lentera. Tetapi fasadnya masih belum selesai dan akan tetap demikian hingga abad ke-19.

 

Fasad asli Katedral Firenze, dirancang oleh Arnolfo di Cambio, yang biasanya dikaitkan dengan Giotto, sebenarnya dimulai dua puluh tahun setelah kematian Giotto. Codex Rustici, dan dalam gambar [[Bernardino Poccetti]] pada tahun 1587, keduanya dipajang di Museum Opera del Duomo. Fasad ini merupakan karya kolektif dari beberapa seniman, di antaranya [[Andrea Orcagna]] dan [[Taddeo Gaddi]]. Fasad asli ini diselesaikan hanya di bagian bawahnya dan kemudian dibiarkan belum selesai. Itu dibongkar pada tahun 1587–1588 oleh arsitek pengadilan Medici [[Bernardo Buontalenti]], diperintahkan oleh Adipati Agung [[Francesco I de 'Medici]], karena tampak benar-benar ketinggalan zaman di zaman [[Renaisans]]. Beberapa patung asli dipajang di Museum Opera del Duomo, di belakang katedral. Yang lainnya sekarang ada di [[Museum Berlin]] dan di [[Louvre]].

 

Seluruh fasad didedikasikan untuk [[Maria|Bunda Kristus]].

 

Tiga pintu perunggu besar berasal dari tahun 1899 hingga 1903. Pintu-pintu itu dihiasi dengan pemandangan dari kehidupan [[Maria|Madonna]]. Mosaik di lunette di atas pintu dirancang oleh [[Niccolò Barabino]]. Pintu-pintu tersebut mewakili (dari kiri ke kanan): Amal di antara para pendiri lembaga filantropi orang Firenze; [[Yesus|Kristus]] bertakhta bersama [[Maria]] dan [[Yohanes Pembaptis]]; dan pengrajin asal Firenze, pedagang dan humanis. Pedimen di atas portal pusat berisi setengah relief oleh Tito Sarrocchi tentang [[Maria]] yang bertakhta memegang tongkat berbunga. Giuseppe Cassioli mengukir pintu sebelah kanan.

 

Di atas fasad adalah rangkaian relung dengan [[Para rasul|dua belas Rasul]] dengan, di tengahnya, [[Maria|Madonna]] dengan Anak. Di antara jendela mawar dan ''timpanum'', terdapat galeri dengan patung seniman Firenze yang hebat.

 

 

Interior [[Gotik]] katedral ini sangat luas dan memberikan kesan kosong. Keterbukaan relatif gereja sesuai dengan penghematan kehidupan beragama, seperti yang dikhotbahkan oleh [[Girolamo Savonarola]].

Banyak dekorasi di gereja telah hilang seiring berjalannya waktu, atau telah dipindahkan ke Museum Opera del Duomo, seperti mimbar cantorial yang megah (galeri nyanyian untuk paduan suara) dari [[Luca della Robbia]] dan [[Donatello]].

 

 

 

*''[[Dante]] sebelum Kota Firenze'' oleh Domenico di Michelino (1465). Lukisan ini sangat menarik karena menunjukkan kepada kita, selain adegan Komedi Ilahi, pemandangan di Firenze pada tahun 1465, sebuah Firenze seperti Dante sendiri tidak dapat melihatnya pada masanya.

*Monumen Pemakaman untuk Sir John Hawkwood oleh Paolo Uccello (1436). Lukisan dinding yang hampir monokrom ini, dipindahkan ke kanvas pada abad ke-19, dilukis dengan terra verde, warna yang paling dekat dengan patina perunggu.

*Patung penunggang kuda Niccolò da Tolentino karya Andrea del Castagno (1456). Lukisan dinding ini, dipindahkan ke atas kanvas pada abad ke-19, dengan gaya yang sama seperti yang sebelumnya, dicat dengan warna yang menyerupai marmer. Namun, dekorasinya lebih kaya dan lebih memberi kesan gerak. Kedua lukisan dinding tersebut menggambarkan condottieri sebagai sosok heroik yang menunggang kuda dengan penuh kemenangan. Kedua pelukis memiliki masalah saat menerapkan dalam melukis aturan perspektif baru untuk mempersingkat: mereka menggunakan dua titik pemersatu, satu untuk kuda dan satu lagi untuk tumpuan, alih-alih satu titik pemersatu.

*Patung dada Giotto (oleh Benedetto da Maiano), Brunelleschi (oleh Buggiano – 1447), Marsilio Ficino, dan Antonio Squarcialupi (organis paling terkenal). Semua patung ini berasal dari abad ke-15 dan ke-16.

 

 

 

''Kristus memahkotai Maria sebagai Ratu'', jendela bundar kaca patri di atas jam, dengan beragam warna, dirancang oleh Gaddo Gaddi pada awal abad ke-14.

Monumen pemakaman yang indah dari Antonio d'Orso (1323), uskup Firenze, dibuat oleh [[Tino da Camaino]], pemahat pemakaman terpenting pada masanya.

 

 

 

Banyak dekorasi berasal dari perlindungan Adipati Agung abad ke-16, seperti trotoar dengan marmer berwarna, yang dikaitkan dengan Baccio d'Agnolo dan Francesco da Sangallo (1520–26). Beberapa potongan marmer dari fasad digunakan, terbalik, di lantai (seperti yang ditunjukkan oleh restorasi lantai setelah banjir tahun 1966).

 

 

 

Karena pemukiman di dalam gedung dan juga pergerakan akibat perubahan suhu di luar, garis meridian memiliki nilai astronomi yang terbatas dan tidak digunakan lagi hingga dipulihkan pada tahun 1755 oleh Leonardo Ximenes.<ref>Del vecchio e nuovo gnomone fiorentino e delle osservazioni astronomiche fisiche ed architettoniche fatte nel verificarne la costruzione (in Italian). Firenze: Stamperia Imperiale. 1757.</ref>

Garis meridian ditutup oleh fabbricieri pada tahun 1894 dan diresmikan lagi pada tahun 1997. Penguatan ulang tahunan pengamatan berlangsung pada tanggal 21 Juni setiap tahun pukul 12.00 UT.

 

Katedral mengalami penggalian yang sulit antara tahun 1965 dan 1974. Sejarah arkeologis dari area yang luas ini direkonstruksi melalui karya Dr. Franklin Toker: sisa-sisa rumah Romawi, trotoar Kristen awal, reruntuhan bekas katedral Santa Reparata dan perluasan berturut-turut dari gereja ini. Di dekat pintu masuk, di bagian ruang bawah tanah yang terbuka untuk umum, terdapat makam Brunelleschi. Meski lokasinya menonjol, makam sebenarnya sederhana dan sederhana. Bahwa sang arsitek diizinkan menempati tempat pemakaman yang bergengsi adalah bukti penghargaan tinggi yang dia pegang oleh orang-orang Firenze.

 

* [[Zenobius dari Firenze|Santo Zenobius dari Firenze]]

* Konrad II dari Italia

* Sir John Hawkwood

 

Batu tanpa tulangan yang digunakan Brunelleschi untuk membangun kubah lemah dalam ketegangan yang menyebabkan retak ketika tegangan tarik melebihi kekuatan tarik batu yang terbatas. Material ini sangat rentan terhadap kerusakan akibat beban seismik karena heterogenitasnya dan banyaknya permukaan antara material yang berbeda (sambungan batu ke mortar).<ref>Souza, Kelsey (11 September 2014). "Evolution of Structural Design and Potential Design Changes". Proceedings of the Workshop on the Structural Cracking of the Cupola of Santa Maria del Fiore. Los Alamos, New Mexico: Los Alamos National Laboratory. pp. 54–55. Archived from the original on 26 April 2022. Retrieved 3 December 2021.</ref>

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Semuanya telah terbentuk dalam pola yang simetris.

 

 

 

Menggunakan perangkat lunak yang telah digunakan untuk memodelkan struktur bendungan besar, model komputer kubah dikembangkan pada tahun 1980 dalam kolaborasi antara Badan Tenaga Listrik Italia dan Pusat Penelitian Struktural dan Hidraulik (CRIS) oleh sekelompok peneliti yang dipimpin oleh Michele. Fanelli dan Gabriella Giuseppetti bekerja sama dengan Departemen Teknik Sipil Universitas Florence, di bawah pengawasan Andrea Chiarugi. Karena sumber daya komputasi yang terbatas dan karena alasan simetri, hanya seperempat kubah yang dimodelkan. Analisis elemen hingga yang dihasilkan menegaskan bahwa retakan utama pada dasarnya diciptakan oleh berat sendiri kubah. Sejak itu serangkaian model numerik dengan kompleksitas yang semakin meningkat telah dikembangkan. Untuk membantu pemantauan kubah, survei fotogrametri dan topografi ekstensif dari seluruh kubah dilakukan pada tahun 1992 oleh "Soprintendenza". Hasil survei ini kemudian digunakan untuk mengembangkan lebih lanjut model elemen hingga kubah.<ref>Bartoli, Gianni; Betti, Michele (11 September 2014). "The Numerical Analyses of Santa Maria del Fiore Dome: State of the Art". Proceedings of the Workshop on the Structural Cracking of the Cupola of Santa Maria del Fiore. Los Alamos, New Mexico: Los Alamos National Laboratory. pp. 37–39. Archived from the original on 26 April 2022. Retrieved 3 December 2021.</ref>

 

 

* [[Arsitektur Gotik]]

*[[Daftar katedral di Italia]]

 

{{reflist|colwidth=30em}}

 

* [http://www.brunelleschisdome.com/ Brunelleschi's Dome - en]