I.M. Pei: Perbedaan antara revisi
Konten dihapus Konten ditambahkan
Tidak ada ringkasan suntingan |
|||
| (53 revisi perantara oleh 16 pengguna tidak ditampilkan) | |||
Baris 1:
{{Infobox architect
|
| image = I.M. Pei.JPG
| image_size
| caption = I.
| citizenship = [[Amerika Serikat]]
| native_name
| native_name_lang = zh
| birth_date = {{birth date
| birth_place = [[Guangzhou]], [[Guangdong]], [[Republik Tiongkok (1912–49)|Tiongkok]]
| death_date = {{Death date and age|2019|05|16|1917|04|26}}
| practice = I. M. Pei & Associates 1955– <br />I. M. Pei & Partners 1966– <br />[[Pei Cobb Freed & Partners]] 1989– <br />[[Pei Partnership Architects]] (Konsultan) 1992–▼
| death_place = [[Kota New York]], [[New York]], [[Amerika Serikat]]
▲| practice = I.
| significant_buildings= [[John F. Kennedy Library|Perpustakaan John F. Kennedy]], Boston<br />Gedung Timur [[National Gallery of Art|Galeri Seni Nasional]]<br />[[Piramida Louvre|Piramida ''Louvre'']], Paris<br />[[Menara Bank of China]], Hong Kong<br />[[Museum Seni Islam, Doha]]<br />[[Museum Seni Universitas Indiana]]<br />[[Rock and Roll Hall of Fame]]
| significant_projects =
Baris 16 ⟶ 19:
| children = 4
}}
{{Chinese
|t={{linktext|貝|聿|銘}}
Baris 28 ⟶ 30:
|ci={{IPA-yue|pūːi jỳːt mɪ̏ŋ|}}
}}
'''Ieoh Ming Pei
Nama Pei mulai mencuat setelah ia merancang bangunan [[National Center for Atmospheric Research]] di Colorado pada tahun 1961. Berkat pencapaiannya ini, ia terpilih sebagai perancang [[Perpustakaan John F. Kennedy]] di [[Massachusetts]]. Ia lalu merancang [[Balai Kota Dallas]] dan Gedung Timur [[National Gallery of Art|Galeri Seni Nasional]]. Ia pulang ke Tiongkok untuk pertama kalinya pada tahun 1975 untuk merancang sebuah hotel di [[Taman Xiangshan|Xiangshan]], dan ia juga merancang [[Menara Bank of China]], yakni sebuah gedung pencakar langit di Hong Kong. Pada awal dasawarsa 1980-an, Pei menuai kontroversi karena ia merancang [[Piramida Louvre|sebuah piramida kaca dan baja]] untuk [[Musée du Louvre|Museum Louvre]] di [[Paris]]. Ia kemudian kembali ke dunia seni rupa dengan merancang [[Morton H. Meyerson Symphony Center]] di Dallas, [[Museum Miho]] di Jepang, [[Museum Suzhou]] di Suzhou, dan [[Museum Seni Rupa Islam, Doha|Museum Seni Rupa Islam]] di [[Doha]].
Pei telah memenangkan berbagai penghargaan dalam bidang arsitektur, yang meliputi [[AIA Gold Medal]] pada 1979, [[Praemium Imperiale]] pertama untuk bidang arsitektur pada tahun 1989, dan Penghargaan Pencapaian Hidup dari [[Cooper-Hewitt, National Design Museum]], pada 2003. Pada tahun 1983, ia memenangkan [[Penghargaan Pritzker]], yang terkadang disebut [[Penghargaan Nobel]] untuk bidang arsitektur.
Baris 56 ⟶ 58:
Pada tahun 1935, Pei menumpangi sebuah perahu dan berlayar ke [[San Francisco]], dan lalu ia melanjutkan perjalanannya dengan menaiki kereta ke [[Philadelphia]]. Namun, kenyataan yang ia lihat dengan mata kepalanya sendiri tidaklah sesuai dengan harapannya. Para profesor di Universitas Pennsylvania mendasarkan pengajaran mereka pada [[arsitektur Beaux-Arts|gaya Beaux-Arts]] yang berasal dari tradisi klasik [[Yunani Kuno|Yunani]] dan [[Romawi]]. Pei lebih tertarik dengan [[arsitektur modern]], dan juga merasa terintimidasi dengan kemampuan para murid lainnya dalam membuat rancangan. Ia memutuskan untuk beralih ke program teknik di [[Massachusetts Institute of Technology]] (MIT). Namun, setibanya di universitas tersebut, kepala jurusan arsitektur menyampaikan pendapatnya perihal bakat Pei di bidang perancangan, sehingga ia meyakinkan Pei untuk kembali mengambil jurusan arsitektur.<ref>Wiseman, hlm. 35.</ref>
Fakultas arsitektur MIT juga berfokus pada aliran Beaux-Arts, dan Pei merasa tidak terinspirasi dengan gaya tersebut. Di perpustakaan, ia menemukan tiga buku karya arsitek Swiss-Prancis [[Le Corbusier]]. Pei terinspirasi dengan rancangan inovatif [[gaya internasional (arsitektur)|gaya internasional]] baru, yang memiliki ciri berupa bentuk sederhana dan penggunaan bahan kaca dan baja. Le Corbusier mengunjungi MIT pada November 1935, dan kunjungan tersebut sangat
[[Berkas:Frank Lloyd Wright LC-USZ62-36384.jpg|jmpl|kiri|lurus|Pei mencoba menemui arsitek terkenal [[Frank Lloyd Wright]], tetapi akhirnya menyerah setelah menunggu selama dua jam.<ref name="wright" />]]
Baris 79 ⟶ 81:
[[Berkas:131 Ponce de Leon Ave., Atlanta - I.M. Pei building.JPG|jmpl|kiri|Proyek pertama Pei (1949)<br /> [[131 Ponce de Leon Avenue]], Atlanta]]
Rancangan Pei akhirnya terwujud pada tahun 1949,<ref>[http://www.pcf-p.com/a/f/fme/imp/p/p.html Daftar
[[Berkas:L'Enfant Plaza - IMG 1926.JPG|jmpl|ka|Pei ingin agar ruang terbuka dan gedung-gedung di [[L'Enfant Plaza]] "terkait secara fungsional dan visual".<ref>Dikutip di Wiseman, hlm. 61.</ref>]]
Baris 91 ⟶ 93:
Perusahaan tersebut terus memusatkan perhatian pada rancangan perkotaan dengan mengerjakan proyek [[Society Hill]] di pusat kota [[Philadelphia]]. Pei merancang [[Society Hill Towers]], sebuah blok hunian yang terdiri dari tiga bangunan berlanggam kubisme di tengah-tengah kawasan dengan gaya abad ke-18. Seperti proyek-proyek sebelumnya, ruang hijau menjadi unsur yang penting dalam rancangan Pei, dan ia juga menambahkan [[rumah bandar|rumah-rumah bandar]] tradisional untuk membantu transisi dari rancangan klasik ke modern.<ref>Boehm, hlm. 51.</ref>
Dari tahun 1958 hingga 1963, Pei dan [[Ray Affleck]] mengerjakan proyek pembangunan blok pusat kota Montreal. Selama proyek bertahap tersebut, ia merancang Royal Bank Plaza ([[Place Ville Marie]]), sebuah gedung yang menjadi salah satu karya Pei yang paling banyak menuai pujian di wilayah [[Persemakmuran]]. Menurut ''[[Canadian Encyclopedia]]'', "lapangan besarnya dan gedung-gedung kantor bagian bawahnya, yang dirancang oleh arsitek AS yang terkenal di mancanegara I.
Pada tahun 1959, ia diminta oleh MIT untuk merancang sebuah gedung untuk program [[ilmu bumi]] universitas tersebut. [[Green Building (MIT)|Green Building]] meneruskan gaya rancangan Kips Bay dan Society Hill. Namun, tempat pejalan kaki di lantai dasar rawan terkena hembusan angin secara mendadak, dan hal ini membuat malu Pei. "Aku berasal dari MIT, tapi aku tidak tahu soal efek [[terowongan angin]]."<ref>Dikutip dalam Wiseman, hlm. 67.</ref> Pada saat yang sama, ia merancang [[Kapel Monumen Luce]] di [[Universitas Tunghai]], [[Taichung]], [[Taiwan]]. Kapel tersebut memiliki struktur yang menjulang, sehingga dalam proyek ini ia keluar dari pola kubisme yang biasa ia gunakan dalam proyek-proyek perkotaannya.<ref>Wiseman, hlm. 67.</ref><ref>Wiseman, hlm 66–68.</ref>
Baris 145 ⟶ 147:
[[Berkas:Plylwood palace.jpg|jmpl|kiri|Akibat terlepasnya jendela-jendela di [[John Hancock Tower|Menara Hancock]], lubang harus dihasilkan harus ditambal dengan kayu; beberapa orang menjulukinya "gedung kayu tertinggi di dunia".<ref>Dikutip di Wiseman, hlm. 149.</ref>]]
Kota Dallas menyambut baik gedung tersebut, dan seorang kru berita televisi setempat merasa bahwa Balai Kota Dalas disetujui secara bulat oleh khalayak luas ketika gedung tersebut resmi dibuka untuk umum pada 1978. Pei sendiri menganggap proyek tersebut berhasil, meskipun ia merasa khawatir dengan penyusunan unsur-unsurnya.
=== Menara Hancock, Boston ===
Baris 208 ⟶ 210:
Untuk meminimalkan dampak struktur, Pei meminta metode produksi yang menghasilkan kaca jendela yang bening. Piramida tersebut dibangun pada saat yang sama dengan lantai-lantai bawah tanah, yang menyulitkan proses pembangunan piramida. Selama pengerjaan proyek, para tukang bangunan menemukan sejumlah ruangan yang telah ditinggalkan dan berisi 25.000 barang bersejarah; ruangan tersebut digabung dengan struktur museum lainnya untuk menambah ruang pameran yang baru.<ref>Wiseman, hlm. 257.</ref>
Lapangan Louvre yang baru dibuka untuk umum pada tanggal 14 Oktober 1988, sementara pintu masuk piramida dibuka pada Maret 1989. Pada masa itu, opini publik sudah melunak; hasil jajak pendapat menunjukkan bahwa 56% mendukung piramida ini, sementara 23% masih menentang. Surat kabar ''[[Le Figaro]]'' awalnya mengkritik habis-habisan rancangan Pei, tetapi kemudian merayakan peringatan sepuluh tahun suplemen majalahnya di piramida tersebut.<ref name="w255">Wiseman, hlm. 255–259.</ref> [[Charles, Pangeran Wales|Pangeran Charles]] dari Britania meninjau situs tersebut dengan rasa penasaran, dan menyebutnya "luar biasa, sangat menakjubkan".<ref name="w259">Dikutip dalam Wiseman, hlm. 259.</ref> Seorang penulis di surat kabar ''[[Le Quotidien de Paris]]'' menyatakan: "Piramida yang sangat ditakutkan menjadi menawan."<ref name="w259"/> Pengalaman di Louvre sangat melelahkan bagi Pei, tetapi juga memuaskan hatinya. Belakangan ia berkata, "Setelah Louvre, aku pikir tak ada lagi proyek yang terlalu sulit."<ref>Boehm, hlm. 90.</ref> ''[[Piramida Louvre]]'' sendiri telah menjadi hasil rancangan Pei yang paling terkenal.<ref>{{cite book|last=Ching|first=Francis|author2=Jarxombek, Mark|others=Prakash, Vikramaditya|title=A Global History of Architecture|url=https://archive.org/details/globalhistoryofa0000chin|publisher=John Wiley & Sons, Inc|location=New Jersey|year=2007|page=[https://archive.org/details/globalhistoryofa0000chin/page/742 742]|isbn=0-471-26892-5}}</ref>
=== Meyerson Symphony Center, Dallas ===
Baris 216 ⟶ 218:
Pei kembali ke Dallas karena ia diberi tugas merancang [[Morton H. Meyerson Symphony Center]]. Berkat keberhasilan para seniman pertunjukan di Dallas (khususnya [[Orkestra Simfoni Dallas]] yang saat itu dipimpin oleh konduktor [[Eduardo Mata]]), para pemimpin kota ingin mendirikan pusat musik yang dapat menyaingi gedung-gedung konser terbaik di [[Eropa]]. Sebuah komite yang didirikan untuk mewujudkan proyek tersebut mencoba menghubungi 45 arsitek. Pei pada awalnya tidak menanggapi permintaan tersebut, karena ia merasa bahwa hasil rancangannya di Balai Kota Dallas telah meninggalkan kesan yang buruk. Namun, salah satu koleganya dalam proyek Balai Kota Dallas bersikeras agar ia menemui komite tersebut. Pei menuruti keinginan tersebut. Meskipun proyek ini akan menjadi proyek gedung konser pertamanya, komite tersebut bersepakat untuk menganugerahkan proyek ini kepada Pei. Salah seorang anggotanya berkata: "Kami yakin bahwa arsitek terhebat di dunia akan melakukan yang terbaik."<ref>Dikutip dalam Wiseman, hlm. 267.</ref>
Proyek ini menjadi tantangan tersendiri bagi Pei.
Pei menghadapi risiko yang tinggi saat mengerjakan proyek ini: misi-misi yang ingin digapai bersifat ambisius, dan kesalahan akustik tidak akan bisa diperbaiki setelah gedung konser selesai dibangun. Pei mengakui bahwa ia tak tahu hasil akhirnya akan bagaimana. "Aku hanya dapat membayangkan 60 persen ruang dalam bangunan tersebut," katanya pada tahun-tahap awal. "Sisanya akan mengejutkanku seperti halnya orang-orang lain."<ref>Dikutip dalam Wiseman, hlm. 272.</ref> Seiring dengan perkembangan proyek tersebut, biayanya terus meningkat dan beberapa sponsor menimbang-nimbang penghentian pendanaan.
Setelah dibuka untuk umum, gedung ini langsung mendapatkan banyak pujian, khususnya karena akustiknya.
=== Bank of China, Hong Kong ===
[[Berkas:HK Bank of China Tower View.jpg|jmpl|kiri|
Rancangan [[Menara Bank of China, Hong Kong|Menara Bank of China]] yang dikembangkan oleh Pei terlihat unik sekaligus merupakan gedung yang layak secara teknis dan dapat memenuhi standar resistensi angin kota Hong Kong. Beberapa penganut ''[[feng shui]]'' di Hong Kong dan Tiongkok mengkritik rancangan tersebut, tetapi Pei dan para pejabat pemerintah tidak banyak melakukan penyesuaian.<ref>Wiseman, hlm. 289–291.</ref> Saat pembangunan menara tersebut hampir rampung, Pei sangat dikejutkan oleh peristiwa pembantaian warga tak bersenjata selama [[unjuk rasa Lapangan Tiananmen 1989]]. Ia menuliskan pendapatnya di surat kabar ''The New York Times'' dan mengatakan bahwa "Tiongkok Sudah Tidak Seperti Dulu". Ia juga berkata bahwa pembantaian tersebut "melukai hati sebuah generasi yang membawa harapan bagi masa depan negara tersebut".<ref name="WQ294">Dikutip dalam Wiseman, hlm. 294.</ref> Pembantaian tersebut membuat marah keluarganya, dan ia menyatakan bahwa "reputasi Tiongkok sudah hancur."<ref name="WQ294"/>
[[Berkas:Rock and Roll Hall of Fame.jpg|jmpl|ka|Gedung [[Rock and Roll Hall of Fame]] di Cleveland]]
Semenjak permulaan dasawarsa 1990-an, Pei mulai mengurangi keterlibatannya di perusahaannya sendiri. Jumlah karyawannya mulai berkurang, dan Pei ingin fokus mengerjakan proyek-proyek kecil yang memberikan lebih banyak ruang bagi kreativitas. Namun, sebelum ia mulai melakukan hal tersebut, ia masih mengerjakan satu proyek besar terakhir: [[Rock and Roll Hall of Fame]] di Cleveland, Ohio. Walaupun ia merasa bahwa karyanya ini terkait dengan budaya agung yang setingkat dengan Louvre dan Galeri Nasional AS, banyak kritikus yang kaget karena ia mau mengaitkan dirinya dengan apa yang dianggap banyak orang sebagai "budaya rendahan". Atas dasar inilah sponsor-sponsor gedung tersebut mempekerjakan Pei: mereka ingin agar bangunan tersebut menunjukkan aura kehormatan sedari awal. Seperti sebelum-sebelumnya, Pei menerima proyek ini salah satunya karena proyek ini memang menantang baginya.<ref>Wiseman, hlm. 303–306.</ref>
▲=== 1990–sekarang: proyek-proyek museum ===
Bangunan tersebut dibuka pada 1995
Pada
Pada 1995, Pei
▲Memakai tembok kaca untuk bagian depan, mirip dengan penampilan piramida Louvre buatannya, Pei menghimpun bagian luar bangunan utama dengan metal putih, dan menempatkan silinder besar di bagian sempit untuk dijadikan sebagai ruang pentas. Perpaduan bagian melingkar dan tembok yang menyudut tersebut, kata Pei, dirancang untuk memberi "sebuah esensi dari energi kaum muda yang bertumbuh, memberontak, nyaris berkibar".<ref>Quoted in Wiseman, p. 306.</ref>
Pei juga
▲Bangunan tersebut dibuka pada 1995, dan meraih pujian moderat. ''The New York Times'' menyebutnya "bangunan murni", namun Pei mrupakan salah satu orang yang merasa tak senang dengan hasilnya. Permulaan awal museum tersebut di New York berpadu dengan misi tak bulat yang menciptakan pemahaman randu di kalangan pemimpin proyek untuk hal-hal yang dibutuhkan.<ref name="WQ307">Quoted in Wiseman, p. 307.</ref> Meskipun kota Cleveland meraih keuntungan besar dari tempat wisata baru tersebut, Pei tak senang dengannya.<ref name="WQ307"/>
[[Berkas:Miho museum02n3872.jpg|jmpl|kiri|Terowongan Pei
▲Pada waktu yang sama, Pei merancang museum baru untuk [[Luxembourg]], ''Musée d'art moderne Grand-Duc Jean'', yang umumnya dikenal sebagai [[Mudam]]. Digambar dari bentuk asli tembok [[Benteng Thüngen]] dimana museum tersebut bertempat, Pei berencana untuk menghilangkan sebagian fondasi aslinya. Namun, penolakan masyarakat terhadap penghilangan nilai sejarah tersebut memaksa revisi dari rencananya dan proyek tersebut nyaris kandas. Ukuran bangunan tersebut menjadi masalah, dan memakai lagi segmen tembok asli untuk menyajikan fondasi tersebut. Pei tak setuju dengan penyelarasan-penyelarasan tersebut, namun masih terlibat dalam proses pembangunan tersebut pada masa konstruksi.<ref>Wiseman, pp. 311–313.</ref>
Pengalaman
Tantangan besar yang harus dihadapi oleh Pei adalah jalan masuk ke museum tersebut. Tim Jepang mengusulkan agar didirikan jalan yang berkelok-kelok di gunung. Namun, Pei malah memerintahkan agar digali terowongan yang menembus gunung. Museum Miho sendiri memang dibangun di gunung, dan 80 persen bangunan tersebut berada di bawah tanah.<ref>Wiseman, hlm. 318–320.</ref>
▲Pada 1995, Pei diundang untuk merancang sebuah ekstensi untuk ''[[Deutsches Historisches Museum]]'', atau Museum Sejarah Jerman di Berlin. Kembali ke tantangan East Building dari US National Gallery, Pei bekerja untuk memadukan modernis dengan struktur utama klasik. Ia mendeskripsikan tambahan silinder kaca sebagai sebuah "pemandu",<ref>Quoted in Wiseman, p. 315.</ref> dan mengatapinya dengan atap kaca yang membolehkan sinar matahari masuk ke dalam. Pei kesulitan bekerjasama dengan para pejabat pemerintah Jerman pada proyek tersebut; kesepakatan utilitarian mereka berbenturan dengan semangatnya untuk aestetik. "Mereka anggap saya tak ada namun janggal", katanya.<ref>Quoted in Wiseman, p. 316.</ref>
Saat merancang bagian
▲Pei juga pada waktu itu mengerjakan proyek untuk sebuah [[agama baru Jepang|gerakan agama Jepang baru]] bernama ''[[Shinji Shumeikai]]''. Ia bersepakat dengan pemimpin spiritual gerakan tersebut, Kaishu Koyama, yang memberikan arsitek tersebut dengan kehendak dan keputusannya untuk memberikannya kebebasan artistik yang signifikan. Salah satu bangunannya adalah menara lonceng, yang dirancang untuk mengingatkan pemakaian ''[[bachi]]'' saat memainkan alat-alat musik tradisional seperti ''[[shamisen]]''. Pei tak familiar dengan keyakinan gerakan tersebut, namun mendalaminya dalam rangka mewakilkan beberapa hal penting di menara tersebut. Ia berkata: "Ini adalah pencarian untuk wadah ekspresi yang tidaklah teknikal."<ref>Quoted in Wiseman, p. 300.</ref>
Pada
▲[[Berkas:Miho museum02n3872.jpg|jmpl|kiri|Terowongan Pei melewati gunung yang berujung ke [[Museum Miho]] sebagian terinspirasi oleh sebuah cerita dari penyair Tionghoa abad keempat [[Tao Yuanming]].<ref>Boehm, pp. 99–100.</ref>]]
▲Pengalaman tersebut berharga bagi Pei, dan ia sepakat untuk bekerja lagi dengan grup tersebut. Proyek barunya adalah [[Museum Miho]], untuk menyimpan koleksi Koyama dari artefak-artefak [[upacara minum teh Jepang|upacara minum teh]]. Pei mengunjungi situs di [[Prefektur Shiga]], dan saat perbincangan mereka, Koyama didorong untuk memperbanyak koleksinya. Ia melakukan pencarian global dan mengumpulkan lebih dari 300 barang yang menampilkan sejarah [[Jalur Sutra]].<ref>Wiseman, pp. 317–319.</ref>
[[Berkas:Centro de Ciência de Macau.jpg|jmpl|[[Pusat Sains Makau]]
[[Pusat Sains Makau]] di [[Makau]] dirancang oleh [[Pei Partnership Architects]]
Bagian utama dari gedung tersebut adalah sebuah bangunan berbentuk kerucut. Bangunan ini terletak di pinggir laut dan kini menjadi salah satu [[markah tanah]] di Makau.<ref name="peopledaily" />
▲Saat merancang bagian luar, Pei meniru tradisi kuil-kuil Jepang, terutama kuil-kuil yang ditemukan di sekitaran [[Kyoto]]. Ia membuat sebuah wadah ruang yang dilapisi batu gamping Perancis dan diselimuti dengan atas kaca. Pei juga menghimpun detik dekoratif speisifik, termasuk sebuah bangku panjang di lobi halaman depan, yang diukir dari pohon ''[[Zelkova serrata|keyaki]]'' berusia 350 tahun. Karena kekayaan Koyama, uang jarang dianggap sebuah rintangan; pada waktu penyelesaian, perkiraan biaya proyek tersebut sebesar US$350 juta.<ref>Wiseman, pp. 320–322.</ref>
▲Pada dekade pertama 2000an, Pei merancang berbagai bangunan, termasuk [[Museum Suzhou]] di dekat kampung halamannya. Ia juga merancang [[Museum Seni Rupa Islam, Doha|Museum Seni Rupa Islam]] di [[Doha]], [[Qatar]] atas permintaan keluarga [[Al-Thani]]. Meskipun awalnya direncanakan untuk jalan ''[[corniche]]'' di sepanjang Teluk Doha, Pei mendorong para koordinator proyek untuk membangun pulau baru untuk menyediakan ruang yang dibutuhkan. Ia kemudian menjalani enam bulan berkeliling kawasan tersebut dan mensurvei masjid-masjid di Spanyil, Suriah dan Tunisia. Ia secara khusus terkesan dengan kesederhanaan yang elegan dari [[Masjid Ibnu Tulun]] di Kairo.
▲[[Berkas:Centro de Ciência de Macau.jpg|jmpl|[[Pusat Sains Makau]] di Makau, dirancang oleh [[Pei Partnership Architects]] dalam asosiasi dengan I. M. Pei.]]
▲[[Pusat Sains Makau]] di [[Makau]] dirancang oleh [[Pei Partnership Architects]] dalam asosiasi dengan I. M. Pei. Proyek untuk membangun pusat sains tersebut dicanangkan pada 2001 dan pembangunannya dimulai pada 2006.<ref>[http://www.msc.org.mo/en/process.php Development & Construction] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20111119133300/http://www.msc.org.mo/en/process.php |date=19 November 2011 }}, Macao Science Center.</ref> Pusat tersebut selesai pada 2009 dan dibuka oleh Presiden Tiongkok [[Hu Jintao]].<ref name="peopledaily">[http://english.peopledaily.com.cn/90001/90776/90785/6847062.html President Hu inaugurates Macao Science Center], ''[[People's Daily]]'', 20 December 2009.</ref>
== Gaya dan metode ==
Karya Pei dielu-elukan di panggung arsitektur dunia. Koleganya [[John Portman]] sempat berkata: "Sesekali aku ingin mengerjakan sesuatu yang seperti Gedung Timur."<ref name="WQ215"/> Namun, orisinalitas rancangannya tidak selalu mengganjarnya dengan bayaran yang besar; jawaban Pei kepada Portman terkait dengan pernyataannya adalah "Sesekali aku ingin mendapatkan bayaran sebesar kamu."<ref name="WQ215">Dikutip dalam Wiseman, hlm. 215.</ref> Selain itu, konsep-konsepnya terlalu terindividualisasi dan tergantung pada konteks, sehingga rancangannya tidak dapat menghasilkan mazhab tersendiri. Ketika menjelaskan soal ketiadaan "mazhab Pei", ia berkata bahwa pendekatannya adalah "pendekatan analitis". Pei menyatakan bahwa pendekatan analitis mempertimbangkan "waktu, tempat, dan tujuan", dan ia juga menambahkan bahwa "pendekatan analitisku membutuhkan pemahaman yang menyeluruh dari ketiga unsur yang penting ini ... untuk mencapai keseimbangan yang ideal di antara ketiganya."<ref>Boehm, hlm. 113.</ref>
== Penghargaan dan kehormatan ==
Pada Desember 1992, Pei dianugerahi [[Presidential Medal of Freedom]] oleh [[Presiden Amerika Serikat|Presiden]] [[George H. W. Bush]].<ref>{{cite web|title=Remarks on Presenting the Presidential Medals of Freedom|url=http://www.presidency.ucsb.edu/ws/?pid=21770|publisher=University of California, Santa Barbara|accessdate=26 April 2017|archive-date=2018-08-31|archive-url=https://web.archive.org/web/20180831174739/http://www.presidency.ucsb.edu/ws/?pid=21770|dead-url=yes}}</ref> == Kehidupan pribadi ==
I.
Pada 16 Mei 2019, Pei tutup usia pada usia 102 tahun.<ref>{{cite news |url=https://www.nytimes.com/2019/05/16/obituaries/im-pei-dead.html |title=I.M. Pei, World-Renowned Architect, Is Dead at 102 |last=Goldberger |first=Paul |date=16 May 2019 |work=The New York Times|access-date=16 May 2019 |language=en-US |issn=0362-4331}}</ref>
== Referensi ==
Baris 296 ⟶ 292:
* [http://www.pcfandp.com/ Pei Cobb Freed & Partners]
* {{Structurae person|id=d000041|name=Ieoh Ming Pei}}
* [http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa267/pei.html I. M. Pei] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20090428223016/http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa267/pei.html |date=2009-04-28 }} at the Digital Archive of American Architecture
* [http://www.pritzkerprize.com/laureates/1983/index.html Pritzker Prize] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20090831042552/http://www.pritzkerprize.com/laureates/1983/index.html |date=2009-08-31 }} information and acceptance speech
* [https://web.archive.org/web/20081217092232/http://www.arcspace.com/architects/freed/pei_sketches/pei_sketches.html Concept sketches for The ''Musée d'Art Moderne'']
* [http://www.arti-fact.com/architect/map/72/Ieoh-Ming-Pei I. M. Pei Architecture on Google Maps]
{{artikel pilihan}}
{{Navboxes
| title = Penghargaan yang diterima oleh I. M. Pei
| list =
{{National Medal of Arts recipients 1980s|state=autocollapse}}
{{Pritzker Prize Winners}}
}}
{{Louvre}}
{{Authority control}}
▲{{DEFAULTSORT:Pei, I.M.}}
[[Kategori:Arsitek Amerika Serikat]]
[[Kategori:Penerima Penghargaan Pritzker]]
| |||