Klub Pekerja (karya Rodchenko): Perbedaan antara revisi

{{Infobox artwork|image_file=Chess table From the Workers Club.jpg|painting_alignment=Front|image_size=300px|title=Klub KerjaPekerja|alt=Dua kursi saling berhadapan dan meja di tengah-tengahnya|other_language_1=[[bahasa Rusia|Rusia]]|other_title_1=Рабочий клуб|artist=[[:en:Alexander Rodchenko|Alexander Rodchenko]]|year=1925|type=|height_metric=112|width_metric=178|length_metric=|height_imperial=|width_imperial=|length_imperial=|metric_unit=cm|imperial_unit=in|city=[[Paris]], [[Prancis]]|museum=[[Grand Palais]]|owner=|embedded=}}

Pada pertengahan [[1920]]-an, Alexander Rodchenko, salah satu pendiri [[konstruktivisme]], sudah menjadi sosok yang diakui dan sangat dicaribergengsi di beberapa bidang seni. Selain lukisan, grafik, patung, dan fotografi, ia membedakanmeraih dirinyaprestasi dalam penciptaan struktur [[geometri]] dan desain interior, sehingga menjadi salah satu desainer [[Uni Soviet|Soviet]] pertama.

Ketika bergabung di [[:en:Vkhutemas|Institut Vkhutemas]] pada tahun 1923, Rodchenko terpilih sebagai [[dekan]] fakultas pengerjaan logam dan 2 tahun kemudian, ia bergabung sebagai dekan fakultas pengerjaan kayu di [[:en:Dermetefak|Institut Dermetefak]].<ref>{{Cite web|title=МЕТАЛЛООБРАБАТЫВАЮЩИЙ, ДЕРЕВООБДЕЛОЧНЫЙ, ДЕРМЕТФАК > ВХУТЕМАС|url=https://www.vkhutemas.ru/structure/faculties/metalworking-woodprocessing/|website=ВХУТЕМАС|language=ru-RU|access-date=2022-09-09}}</ref> KelebihanPrestasi Rodchenko, otoritasnya di lingkaran kreatif domestik dan reputasi positif di mata kepemimpinan negara berkontribusi pada fakta bahwa ia terlibatdiundang untuk ikut serta dalam persiapan eksposisi Soviet di [[:en:International Exhibition of Modern Decorative and Industrial Arts|Pameran Internasional Seni Dekoratif dan Industri Modern]], yang diadakan di [[Paris]] dari akhir [[April]] hingga akhir [[Oktober]] [[1925]].<ref>{{Cite web|date=2021-12-01|title=«Рабочий клуб» Александра Родченко реконструирован со всеми острыми углами|url=https://www.theartnewspaper.ru/posts/20211201-ayew/|website=The Art Newspaper Russia|language=ru|access-date=2022-09-09}}</ref>

SignifikansiPersiapan politikpartisipasi yangdalam besarpameran dilampirkanini untuksangat bekerjadipentingkan keoleh arahpemerintah ini,karena Uni Soviet akan berpartisipasi untuk pertama kalinya dalam acara [[Mancanegara|internasional]] yang sedemikian pentingbesar semacam ini. PadaSementara saat yang samaitu, waktu yang dialokasikan untuk organisasi sektor pameran Soviet ternyata sangat singkat, karena hubungan diplomatik dengan [[Prancis]] baru terjalin pada [[Oktober]] [[1924]] atau 6 bulan sebelum pembukaan pameran.

Rodchenko yang termasuk dalam komite pameran dan mengambil posisi wakil ketua komite seleksi yang relevan, memainkan peran penting dalam memilih proyek untuk paviliun pameran Uni Soviet, maka preferensi diberikan pada karya arsitek [[:en:Konstantin Melnikov|Konstantin Melnikov]]. Setelah kompetisi selesai dan pekerjaan konstruksi dimulai, Rodchenko dikirim ke Paris untuk menghias eksposisi [[Uni Soviet|Soviet]]. DialahIni justru ia yang memilikimemilih skema warna gedung paviliun bingkai 2 lantai: kombinasi kontras merah, putih dan abu-abu.

Sebagai elemen kunci dari interior paviliun Soviet, Rodchenko menyusun desain idealruangan dalamyang pemahamannya,dianggapnya tempatideal untuk pendidikan mandiri kolektif dan hiburan budaya [[proletariat]] [[Kawasan perkotaan|perkotaan]] yakni sebuah klub pekerja. InstitusiRibuan institusi dengan nama ini, yang oleh [[:en:Leon Trotski|Leon Trotski]] disebut sebagai "penempa budaya massa proletar", diciptakan oleh ribuan orang pada periode itu di kota-kota [[Uni Soviet]] bersamaan dengan ruang baca yang dibuka di [[Desa|pedesaan]].

Klub pekerja memiliki karakter multifungsi, memungkinkan untuk mengadakan acara propaganda dan pendidikan, untuk memutar film dan pertunjukan panggung, untuk memperkenalkan pekerja perusahaan industri kedengan permainan fiksikesusasteraan dan permainan intelektual. Pada tahun [[1924]]-[[1928]], [[Proletkult|Lembaga Proletkult]] bahkan menerbitkan jurnal Klub″Klub PekerjaPekerja″, yang berfungsi sebagaimemberikan dukungan konseptual untuk pekerjaan lembaga-lembaga dengan nama yang sama.<ref>{{Cite web|title=В Третьяковке открылись выставки Владимира Татлина и Александра Родченко|url=https://www.the-village.ru/weekend/weekend/109475-vystavka-tatlin|website=The Village|language=ru|access-date=2022-09-09}}</ref>

Desain pameran Klub Pekerja dikembangkan oleh Rodchenko pada minggu-minggu menjelang perjalanan ke Paris, dengan bantuan siswapara siswanya dari [[:en:Vkhutemas|VkhutemasnyaVkhutemas]]. Proyek ini sepenuhnya mewujudkan pandangan penciptanya dengan gaya [[Konstruktivisme|konstruktivis]] penulis. Prinsip-prinsip utama yang dipandu oleh Rodchenko ketika membuat karya ini kemudian diuraikan setelah selesainya pameran di halaman-halamandalam majalah [[Arsitektur modern|Arsitektur Modern]] oleh istri dan rekan kreatifnya yang namanya [[:en:Varvara Stepanova|Varvara Stepanova]]. Persyaratan utama untuk proyek ini tak begitu estetis yang sebagaimana tertulis:

DiputuskanAtas untukputusan membuatRodchenko semua perabotan Klub Pekerja dibuat dari kayu. Pada bulan [[Maret]]-[[April]] [[1925]], merekaperabotan itu dibuat sesuai dengan gambar dan sketsa Rodchenko yang dibawa dari [[Moskwa]] di sebuah pabrik furnitur di pinggiran kota [[Paris]], [[Asnières-sur-Seine]]. Pada saat yang sama, menurut memoar dari [[:en:Varvara Stepanova|Stepanova]], tak semua dari apa yang semula direncanakan dapat diproduksi, tenggat waktu yang ketat dan anggaran yang lebih darisederhana sektor [[Uni Soviet|Soviet]] untuk pameran dicegah.<ref>{{Cite web|title=РАБОЧИЙ КЛУБ А.М. РОДЧЕНКО ДЛЯ МЕЖДУНАРОДНОЙ ВЫСТАВКИ 1925 ГОДА В ПАРИЖЕ {{!}} ОБЪЕКТЫ|url=http://vma.muar.ru/ru/objects/rabochiy-klub-am-rodchenko-dlya-mezhdunarodnoy-vystavki-1925-goda-v-parizhe|website=vma.muar.ru|access-date=2022-09-09}}</ref>

Seperti yang direncanakan oleh Rodchenko, semua elemen yang membentuk dekorasi Klub Pekerja ternyata tak hanya sangat kompak dan tanpa elemen dekoratif, tetapi juga sefungsional mungkin dan kebanyakan dari mereka memiliki beberapa opsi tata letak yang memungkinkan mereka untuk melakukan beberapa tugas yang diterapkan sekaligus.

SebagianKonsepsi besarini idetercermin inipaling sesuainyata dengandalam elemen komposisi yang paling penting, yaitu instalasi lipat multifungsi yang disebut koran″koran hiduphidup″. Transformasinya ditentukan oleh sifat acara yang diadakan di klub dengan bantuan beberapa manipulasi yang memakan waktu beberapa detik, saja. Alhasil struktur rak berengsel ringan dapat diubah menjadi [[podium]] untuk pertunjukan, layar film, dinding untuk poster, peta geografis atau pemandangan teater yang lebarnya dapat diubah sesuai kebutuhan.

Instalasi multifungsi terletak di dekat salah satu dinding ruangan, sedangkan bagian tengah komposisi ditempati oleh dua meja. Yang pertama meja panjang; yang dirancang untuk rapat, menulis, dan membaca,. diDi setiap sisinya dipasang enam kursi tanpa sandaran tangan dengan punggung bingkai tinggi yang memiliki palang atas setengah lingkaran. IniMeja itu terdiri dari dua bagian dan dapat dibongkar menjadi dua meja pendek yang masing-masing dirancang untuk enam orang. Selain itu, konfigurasi meja lipat memungkinkan untuk secara instan meningkatkan lebarnya dua atau tiga kali.

Yang kedua adalah meja [[catur]]; Rodchenko menganggap catur sebagai elemen tak terpisahkan dari rekreasi budaya dan alat penting untuk perkembangan intelektual proletariat. Permukaan meja yang dia buat bisa berbalik untuk memberi pemain kesempatan untuk mengubah warna potongan di awal permainan baru, tanpa bangun dari meja. Dua kursi untuk pemain catur memiliki sandaran tangan, punggung [[persegi panjang]] yang terbuat dari empat papan [[Vertikal dan horizontal|vertikal]] sejajar dengan palang atas lurus. Alas kaki persegi panjang tempat mereka dipasang tertutup persis di bawah tengah meja catur.

Selain itu, komposisinya termasuk dua rak buku dengan lima baris permukaan miring tanpa kaca dan laci di tingkat bawah, yang dapat diubah menjadi meja atau lemari kecil. Elemen interior lainnya adalah stand eksposisi dengan desain khusus: tiga drum berputar secara [[Heksagon|heksagonalheksagon]]al-[[Vertikal dan horizontal|horizontal]] yang dipasang di dalamnya dan memungkinkan untuk mendemonstrasikan berbagai materi visual secara bergantian.

Interiornya dilengkapi dengan poster yang digantung di dinding oleh Rodchenko sendiri dan potret foto [[Vladimir Lenin]]<ref>{{Cite web|date=2020-11-05|title=Фотография. В.И. Ленин с В.Д. Бонч-Бруевичем во дворе Кремля на прогулке по выздоровлению после ранения.|url=https://lenin.shm.ru/832-2/|website=Музей В. И. Ленина|language=ru-RU|access-date=2022-09-09}}</ref> dengan fragmen yang diperbesar dari foto yang diambil pada 16 Oktober 1918 saat berjalan-jalan di sekitar [[Kremlin Moskwa|Kremlin]] bersama [[:en:Vladimir Bonch-Bruyevich|Vladimir Bruyevich]], dimana pemimpin Soviet pertama pemimpin digambarkan setengah berubah dalam pertumbuhan dua pertiga.

Ruangan itu dibagi menjadi zona-zona fungsional, yang penulisditandai piliholeh melaluiRodchenko lukisandengan multi-warna daridinding berbagaiyang bagianbeda dinding danserta tulisan diatasnya: “Klub pekerja", "Iklan”, “Perpustakaan”, dan “[[Vladimir Lenin|Lenin]]”. Karena prasasti terakhir di beberapa sumber [[Eropa|Barat]], ciptaan Rodchenko ini muncultercatat sebagai Klub″Klub Pekerja LeninLenin″.

Untuk skemadesain warna klub, cat enamel merek Ripolin digunakan, yang sangat populer di kalangan [[Perancang|desainer]] Eropa pada periode itu. ItuKomposisi dirancang dalamwarna skalaadaah [[merah]]-[[putih]]-[[abu-abu]] kontras yang umum untuk paviliun pameran [[Uni Soviet|Soviet]]. Rodchenko membuat satu-satunya pengecualian ketika bekerjaia diciptakan meja [[catur]],: ia menggunakan warna hitam untuk mewarnai bagian gelap, bidang gelap papan dan salah satu kursi. Bagian kedua dari [[bidak]], bidang dan kursi kedua di papan catur berwarna merah.

Desain Klub Pekerja selesai hanya pada bulan kedua [[Pameran Dunia]] [[Paris]] tepatnya pada [[1 Juni|01 Juni]] [[1925]].<ref>{{Cite web|date=1924|title=Рабочий клуб: ежемесячный журнал. - Москва : Всероссийский пролеткульт, 1924―1928|url=https://e-catalog.nlb.by/Collection/BY-NLB-br0000836148|website=e-catalog.nlb.by|language=Russian|access-date=2022-09-09}}</ref> Selama beberapa hari berikutnya sebelum pembukaan paviliun Soviet, Klub dipilihdigemari oleh beberapasejumlah warga [[Uni Soviet|Soviet]] yang berada di Paris selama periode ini, yang dimaksudkan untuk tujuan pertemuan dan membaca. Ini sepenuhnya sesuai dengan konsep penulispenciptanya, yang sejak awalnya menekankan keinginan untuk membuat bukan hanya suatu barang pameran, tetapi juga ruang fungsional yang diinginkan orang.

<blockquote>Nah, klub sudah siap, saya mengirim gambarsejumlah fotonya. Benar, itukelihatannya sangat sederhana dan bersih dan cerah sehingga orang tidak bisa tidak menjadi kotormengotori di dalamnya. Semuanya ripolin mengkilap, banyakkebanyakan warnanya putih, merah, abu-abu. Setiap hari [[Bangsa Rusia|orang Rusia]] naik ke sana dan membaca majalah dan buku, terlepas dari kenyataan bahwa pintu masuknya ditutup dengan tali.

Paviliun Soviet yang secara resmi dibuka pada [[10 Juni]], segera menarik perhatian yang meningkat dari elit kreatif dan masyarakat umum. Penampilan luar dan interior bangunan dalam ukuran yang sama, bagaimanapun kontras dengan gaya megah dari kebanyakan paviliun lain yang kemudian disebut [[art deco]] dan membuat kesan yang luar biasa dengan orisinalitasorisinalitasnya dan kebaruan dari solusi teknis dan artistik yang sesuai.

Nilai tinggi diberikan kepada merekakepadanya, khususnya oleh master seni Eropa yang diakui seperti [[:en:Fernand Léger|Fernand Léger]] dan [[Le Corbusier]]. Yang terakhir, sebagai penulispencipta kompleks "Semangat Baru" — salah satu paviliun pameranyang terbesar yangdi dalampameran kompleksitu "Semangat Baru"— mengatakan bahwa paviliun Soviet adalah satu-satunya yang layak untukpatut dilihat.

Diketahui bahwa [[:en:Fernand Léger|Fernand Léger]], [[Pablo Picasso]] dan [[Theo van Doesburg]] menyatakan keinginan mereka untuk berkenalan dengan perancang paviliun Soviet, tetapi [[:en:Alexander Rodchenko|Alexander Rodchenko]] menahan diri untuk tak bertemu dengan rekan-rekan asing terkemuka: menurut anggota delegasi [[Uni Soviet|Soviet]], alasannya adalahsifatnya miliknyayang karakteristikcenderung isolasi dan rasa malu, serta ketidaktahuan merekaketidaktahuannya bahasa asing.

Ulasan [[kritikus]] [[Eropa|Barat]] tentang Klub Pekerja menekankan mobilitas dan fungsionalitas objek proyekobjeknya, kemampuan mereka untuk berubah, bentuk minimalis yang inovatif, dan performa warna yang tak biasa. Selanjutnya kritikus seni mencatat bahwa karya Rodchenko ini menjadi salah satu kartu panggil [[konstruktivisme]] dalam desain dan memiliki pengaruh yang sangat besar pada pengikut arah ini.

Laporan terperinci tentang karya Rodchenko diterbitkan oleh koresponden majalah Soviet Rabochy″Klub KlubPekerja″ yang disebutkan diatas, yang diakreditasi di pameran. Artikelnya tak hanya menekankan kenyamanan dan keekonomisan komposisi, tetapi juga menekankan perbedaan reaksi perwakilan berbagai kelaskalangan masyarakat [[Prancis]] terhadap proyek ini:

<blockquote>Menurut para ahli, serta pers Prancis, yang dipaksa untuk menghargai pencapaian kami, peralatan klub kerja teladan ini sangat ekonomis, ringan, terbuka, dan mobile serta yang paling penting dibangun dengan harapanbiaya yang minimal biaya. Seluruh situasiKelihatannya secara keseluruhan adalah contoh kenyamanan dan kemanfaatan.

Tempat klub pekerja dikunjungi oleh banyak orang; banyak yang memandang peralatannya sebagai rasa ingin tahu, yang lain mendengus, para arsitek dan seniman mempertimbangkan setiap detail; tetapi para pekerja Prancis yang mengunjungi klub dalam kelompok besar melihatnya dengan cara yang sama sekali berbeda. Bagaimanapun″Bagaimanapun, klub ini danjuga adalah klub kamikami″ adalah— bagaimanasegini salah satu pekerja merumuskan ide umum dan dengan penuh kasih membelai instalasi untuk koran dinding.

Karya RodchenkoKlub jugaPekerjajuga mendapat pengakuan resmi: menurutpada hasilakhiran pameran, KlubKarya Rodchenko Pekerjaitu dianugerahi [[medali perak]]. Pada saat yang sama, penghargaan terpisah daridengat tingkat yang sama diberikan kepada empat poster oleh Rodchenko, yang ditampilkan di bagian dalam ruangan Klub.

Setelah pameran selesai, paviliun Uni Soviet, seperti kebanyakan bangunan lain yang didirikan untuk acara ini dapat dibongkar. Pimpinan delegasi Soviet memutuskan untuk tak mengangkut Klub itu ke tanah air mereka, tetapi untuk disumbangkan ke [[Partai Komunis Prancis]]. Diketahui bahwa untuk beberapa waktu suite Rodchenko terletak di lokasimarkas besar FKP dan digunakan untuk tujuan yang dimaksudkan. Namun dimasa depan jejaknya hilang dan seiring waktu pekerjaan itu diakui hilang.

Sejak pertengahan abad ke-20, ketika hilangnya Klub Buruh menjadi nyata, di berbagai negara seperti [[Britania Raya]], [[Spanyol]], [[Belanda]], [[Finlandia]], [[Prancis]], [[Uni Soviet]], dan [[Amerika Serikat]] sertaada upaya telahyang berulang kali dilakukanuntukme untukrekonstruksikan sepenuhnyakarya atauRodchenko sebagianitu merekonstruksi— karyasepenuhnya iniatau olehpaling Rodchenkosedikit sebagiannya. Pertama kali set sepenuhnya diciptakan kembali pada tahun [[1979]] oleh spesialis Pompidou[[Pusat CenterGeorges Pompidou]] untuk pameran [[Paris]]-[[Moskwa]].

Selanjutnya, [[Rekonstruksionisme|rekonstruksi]] ini dipamerkan di [[Grand Palais]] dan di museum berbagai kota di [[Prancis]]. Belakangan ini setidaknya tiga rekonstruksi Klub yang lebih lengkap diketahui secara luas. Namun dengan kesamaan yang tak diragukan dari set yang baru dibuat atau [[fragmen]] individualnya dengan aslinya, dalam semua kasus inkonsistensi tertentu ditemukan dalam hal proporsi, bahan, warna, dan tekstur hasil akhir.

Pada tahun [[2008]], pembuat furnitur [[Jerman]] melakukan rekonstruksi Klub untuk pameran ''From Plane to Space'' yang diadakan di museum Staatliche Kunsthalle [[Baden-Baden]]. Diakhir pameran ini, set tersebut disumbangkan ke Galeri New Tretyakov di [[Rusia]] dan menjadi bagian dari pameran permanennya. Dibandingkan dengan semua rekonstruksi sebelumnya, ciptaan itu diakui sebagai salinan Klub yang paling lengkap dan akurat.

Namun penelitian selanjutnya oleh spesialis Rusia mengungkapkan sejumlah perbedaan antara karya desainer [[Jerman]] dan karya asli Rodchenko. Yang paling penting dari mereka terkait denganadalah nuansa cat dan nuansa kontur furnitur: pada item set dibuat di Jerman pada 2008, sudut dan tepinya terlihat bulat, sedangkan di set Rodchenko mereka berupa setajam mungkin bahkan pada bagian internal objek.

Perbedaan terakhir tampaknya sangat signifikan bagi sejarawan seni, karena sudut dan tepi yang tajam dianggap sebagai elemen penting estetika [[Konstruktivisme|konstruktivis]]. Menurut temuan para ahli khususdari [[Moskwa]], perbedaan ini setidaknya sebagian disebabkan oleh fakta bahwa set Jerman yangitu dibuat menggunakan bahan dan alat modern — yaitu dari papan serat pada mesin [[CNC]] sertayang dilengkapi dengan pemotong bundar.

|direction = horizontalvertical

|caption1 = [[:en:Alexander Loran|Alexander Lavrentyev]], cucu [[:en:Alexander Rodchenko|Alexander Rodchenko]].

|caption2 = [[:en:AlexanderAndrey Filatov|Alexander Filatov]], Presiden Federasi Catur [[Rusia]]

Pada tahun 2021, untuk pertama kalinya di Moskwa, rekonstruksi Klub Pekerja yang lengkap dan paling akurat dilaksanakan untuk pertama kalinya di Moskwa. Pekerjaan yang relevanini dilakukan oleh spesialis dan mahasiswa dari fakultas Departemen Desain Perabotan di Akademi Seni Stroganov, penerus [[:en:Vkhutemas|Institut Vkhutemas]] dan [[:en: Dermetefak|Institut Dermetefak]] yang pernah dipimpin oleh Rodchenko dengan dukungan keuangan dan organisasi dari Presiden Federasi Catur Rusia, pendiri Yayasan Seni Russe yaitu [[:en:AlexanderAndrey Filatov|AlexanderAndrey Filatov]].

Rekonstruksi didahului oleh pekerjaanproses penelitian yang panjang, dimana gambar penulis dan [[Sketsa (gambar)|sketsa]] [[cat air]] yang dibikin oleh Rodchenko pada tahun 1925 dipelajari secara penuhkeseluruhan, beberapa diantaranya disimpan di departemen dan beberapa di arsip oleh keluarga cucu Rodchenko yaitu [[:enru:AlexanderЛаврентьев, Александр LoranНиколаевич|Alexander Lavrentyev]]. Untuk memastikan perkiraan maksimum dengan aslinya, departemen Stroganov hanya menggunakan bahan-bahan seperti kayu solid dan kayu lapis, serta alat dan teknologi yang dimiliki oleh produsen Klub Pekerja pada pertengahan [[1920]]-an.

Meja catur di set yang dibuat ulang dilengkapi dengan satu set bidak catur kayu dalam gaya [[konstruktivisme]], yang dirancang oleh Lavrentiev pada tahun [[1976]]. Tim reenactoryang melaksanakan rekonstruksi dipandu oleh tugaside tak hanya menciptakan Klub Rodchenko dengan akurasi maksimum, tetapi juga memastikan nasibnya di masa depan sesuai dengan tujuan praktis aslinya dan bukan— eksposisibukanlah sebagai pameran [[museum]], tetapi penggunaan aktif sebagai tempat untuk pendidikan mandiri dan rekreasi budaya.

Sebagai hasil dari pekerjaan yang diselesaikan pada [[November]] [[2021]], Klub Pekerja diciptakan kembali dalam dua salinan. Salah satunya tetap di departemen Stroganov yang sedang menjalani rekonstruksi, dimanasupaya itubisa digunakan oleh guru dan siswa untuk kelas dan rekreasi. Salinan lain diangkut ke [[Prancis]] dan ditempatkan di gedung rumah anggur Château La Grace-de-Prière di [[:en:Saint-Émilion|Saint-Émilion]], yang dibangun oleh arsitek Prancis yaitu [[Jean Nouvel]]. Disana juga digunakan untuk tujuan yang dimaksudkan untuk rekreasi budaya para pekerja di kilang anggur.