Ukiyo-e: Perbedaan antara revisi

=== Cetakan Berwarna (Pertengahan Abad ke-18) ===

 

 

[[File:Okumura Masanobu - Taking the Evening Cool by Ryōgoku Bridge.png|thumb|left|[[Perspektif (grafis)|Gaya perspektif]] grafis ala Barat dan penggunaan warna cetak yang semakin banyak adalah beberapa inovasi yang diklaim oleh [[Okumura Masanobu]].{{pb}}''Taking the Evening Cool by Ryōgoku Bridge'', {{circa|1745}}]]

 

 

 

Karya [[Suzuki Harunobu]] (1725–1770) merupakan cetakan awal yang menampilkan desain warna yang ekspresif dan kompleks,{{sfn|Kobayashi|1997|p=81}} dicetak dengan hingga dua belas balok terpisah untuk berbagai warna{{sfn|Michener|1959|p=89}} dan gradasi.{{sfn|Munsterberg|1957|p=155}} Cetakan-cetakannya yang lembut dan elegan mencerminkan gaya klasik puisi {{transliteration|ja|[[waka (puisi)|waka]]}} dan lukisan {{transliteration|ja|Yamato-e}}. Harunobu yang sangat produktif menjadi seniman ukiyo-e utama pada masanya.{{sfn|Kobayashi|1997|pp=82–83}} Sejak 1765, kesuksesan {{transliteration|ja|nishiki-e}} berwarna karya Harunobu menyebabkan penurunan minat pada cetakan {{transliteration|ja|benizuri-e}} dan {{transliteration|ja|urushi-e}} yang berpalet terbatas, serta pada cetakan yang diwarnai secara manual.{{sfn|Michener|1959|p=89}}

Kedatangan Komodor Amerika Serikat [[Matthew C. Perry|Matthew Perry]] di Edo pada tahun 1853 berujung pada [[Persetujuan Kanagawa|Perjanjian Kanagawa]] tahun 1854, yang membuka Jepang kepada dunia luar setelah [[Sakoku|lebih dari dua abad isolasi]]. Cetakan ''ukiyo-e'' termasuk di antara barang-barang yang dibawa Perry kembali ke Amerika Serikat.{{sfn|Harris|2011|p=163}} Sejak setidaknya tahun 1830-an, cetakan Jepang telah muncul di Paris, dan jumlahnya meningkat pada tahun 1850-an.{{sfn|Meech-Pekarik|1982|p=93}} Meskipun penerimaannya beragam dan sering dianggap lebih rendah dibandingkan seni Barat yang menonjolkan perspektif naturalistik dan anatomi,{{sfn|Watanabe|1984|pp=680–681}} seni Jepang mendapat perhatian pada [[Pameran Universal Paris (1867)|Pameran Internasional tahun 1867 di Paris]].{{sfn|Watanabe|1984|p=667}} Pada tahun 1870-an dan 1880-an, seni Jepang menjadi mode di Prancis dan Inggris, dengan cetakan Hokusai dan Hiroshige memainkan peran penting dalam membentuk persepsi Barat terhadap seni Jepang.{{sfn|Watanabe|1984|p=675}} Pada masa pengenalannya di Barat, cetakan balok kayu di Jepang adalah media massa yang umum dan dianggap memiliki nilai estetika yang tidak bertahan lama.{{sfn|Salter|2001|p=12}}

 

 

[[Berkas:Debussy - La Mer - The great wave of Kanaga from Hokusai.jpg|thumb|alt=Cover of book of sheet music depicting a stylized wave|Bukan hanya seni visual, tetapi juga musik yang mendapat inspirasi dari ukiyo-e di Barat: sampul partitur orkestra {{lang|fr|[[La mer (Debussy)|La mer]]}} karya [[Claude Debussy|Debussy]] (1905).]]

 

== Gaya ==

 

[[File:Suzuki Harunobu - Woman Visiting the Shrine in the Night - Google Art Project crop.jpg|thumb|alt=Colour print of a Japanese woman's face. The colours are bold and flat, and the contours are outlined in black.|''Woman Visiting the Shrine in the Night (Wanita yang Mengunjungi Kuil di Malam Hari)'', [[Suzuki Harunobu|Harunobu]], abad ke-17. Garis-garis tegas dan datar membentuk dan mengisi area warna datar.]]

[[File:Black Raku tea bowl Amadera.jpg|thumb|left|alt=Photo of a tea bowl, dark-coloured, humble, and asymmetric|Estetika {{transl|ja|[[wabi-sabi]]}} pada mangkuk teh abad ke-16.]]

 

 

Pendekatan ukiyo-e terhadap perspektif grafis berbeda dengan perspektif normal di Eropa pada zaman yang sama. Perspektif geometris ala Barat sudah dikenal di Jepang dan dipraktikkan oleh pelukis [[Akita ranga]] pada 1770-an—seperti halnya metode Tiongkok yang menciptakan kedalaman melalui garis-garis paralel. Teknik ini kadang digunakan bersamaan dalam ukiyo-e, dengan perspektif geometris untuk latar belakang dan perspektif ala Tiongkok yang lebih ekspresif untuk latar depan.{{sfn|Suwa|1998|pp=57–60}} Teknik-teknik ini kemungkinan dipelajari melalui lukisan Tiongkok bergaya Barat, bukan langsung dari karya Barat.{{sfn|Suwa|1998|pp=62–63}} Meskipun telah mengenal teknik tersebut, seniman tetap mengharmonisasikannya dengan metode tradisional sesuai kebutuhan komposisi dan ekspresi.{{sfn|Suwa|1998|pp=106–107}} Cara lain untuk menunjukkan kedalaman adalah metode komposisi tripartit ala Tiongkok<!-- 三部構図法 --> yang digunakan dalam lukisan Buddha,<!-- 仏画 --> di mana bentuk besar ditempatkan di latar depan, bentuk yang lebih kecil di tengah, dan bentuk yang paling kecil di latar belakang; contoh penerapannya terlihat pada ''Great Wave'' karya Hokusai, dengan perahu besar di latar depan, perahu yang lebih kecil di belakangnya, dan Gunung Fuji yang kecil di latar belakang.{{sfn|Suwa|1998|pp=108–109}}

 

 

=== Tema dan Genre ===

Utagawa Yoshitora (1860) English Couple (crop).jpg|''English Couple (Pasangan Inggris)''{{pb}}{{transl|ja|[[Yokohama-e]]}} karya [[Utagawa Yoshitora]], 1860

</gallery>

 

==Produksi==

Pembuatan cetakan ukiyo-e melibatkan kerja sama antar pengrajin dari berbagai lokakarya, di mana sangat jarang seorang desainer mengerjakan pemotongan balok kayu sendiri.{{sfn|Faulkner|Robinson|1999|p=27}}{{sfn|Penkoff|1964|p=21}} Proses produksi ini melibatkan empat peran utama: penerbit, yang bertanggung jawab memesan, mempromosikan, dan mendistribusikan cetakan; seniman, yang merancang desain; pemahat kayu, yang mempersiapkan balok cetak; dan pencetak, yang mencetak desain tersebut pada kertas.{{sfn|Salter|2001|p=11}} Biasanya hanya nama seniman dan penerbit yang tercantum pada cetakan yang sudah jadi.{{sfn|Salter|2001|p=61}}

 

 

Pada saat pencetakan, balok cetak diletakkan menghadap ke atas agar pencetak dapat mengontrol tekanan guna menghasilkan efek yang bervariasi dan mengawasi bagaimana tinta {{transl|ja|sumi}} berbasis air diserap oleh kertas.{{sfn|Penkoff|1964|p=1}}{{sfn|Bell|2004|p=225}} Selain itu, efek khusus sering ditambahkan, seperti efek [[Kertas timbul|timbul]], yang dilakukan dengan menekan balok kayu tanpa tinta untuk menciptakan tekstur—misalnya pola kain atau jaring ikan.{{sfn|Bell|2004|p=246}} Efek lainnya mencakup ''burnishing''{{sfn|Bell|2004|p=247}} (menggosok kertas dengan [[agate|batu akik]] untuk mencerahkan warna),{{sfn|Frédéric|2002|p=884}} [[pernis]], [[overprinting|teknik cetak tumpang]], taburan logam atau [[mika]], dan semprotan untuk meniru efek salju.{{sfn|Bell|2004|p=247}}

 

Awalnya, seniman ''ukiyo-e'' menggunakan [[Pencelupan alami|pewarna alami]] yang berasal dari mineral dan bahan nabati, yang memberikan kualitas warna transparan dan memungkinkan pencampuran [[Warna primer|warna]] pigmen merah, biru, dan kuning.{{sfn|Harris|2011|p=26}} Pada abad ke-18, [[biru Prusia]] mulai populer, terutama dalam cetakan lanskap karya seniman terkenal seperti Hokusai dan Hiroshige.{{sfn|Harris|2011|p=26}} Selain itu, teknik {{transl|ja|[[bokashi (printing)|bokashi]]}}, yang memungkinkan gradasi warna atau pencampuran, menjadi salah satu teknik favorit dalam menciptakan efek visual yang halus.{{sfn|Harris|2011|p=31}} Pada 1864, pewarna sintetis [[Anilin|aniline]] mulai diperkenalkan dari Barat, menawarkan pilihan warna yang lebih tajam dan cerah dibandingkan pigmen tradisional. Penggunaan pewarna sintetis ini didukung oleh [[Pemerintahan Meiji Jepang|pemerintah Meiji]] sebagai bagian dari kebijakan Westernisasi.{{sfn|Bell|2004|p=234}}

 

 

===Jurnal akademik===

{{Refbegin|colwidth=40em}}

* {{cite journal

|last = Hickman

|publisher = [[Museum of Fine Arts, Boston]]

|jstor = 4171617

}}

* {{cite journal

|jstor = 1512790

|s2cid = 193121981

}}

* {{cite journal

|publisher = [[Cleveland Museum of Art]]

|jstor = 25159874

}}

* {{cite journal

|publisher = [[Archaeological Institute of America]]

|jstor = 41731745

}}

* {{cite journal

|doi = 10.2307/1483579

|jstor = 1483579

}}

* {{cite journal

|publisher = [[Philadelphia Museum of Art]]

|jstor = 3795440

}}

* {{cite journal

|publisher = Freer Gallery of Art, The Smithsonian Institution and Department of the History of Art, University of Michigan

|jstor = 4629294

}}

* {{cite journal

|jstor = 312343

|doi = 10.1017/s0026749x00016371|s2cid = 145105044

}}

* {{cite journal

|publisher = [[Cleveland Museum of Art]]

|jstor = 25152585

}}

* {{cite journal

|doi = 10.2307/1503900

|jstor = 1503900

}}

{{Refend}}

 

{{Refbegin|colwidth=40em}}

* {{cite book

|publisher = [[University of Hawaii Press]]

|isbn = 978-0-8248-2018-3

}}

* {{cite book

|publisher = [[Global Oriental]]

|isbn = 978-1-901903-41-6

}}

* {{cite book

|publisher = Getty Publications

|isbn = 978-0-89236-510-4

}}

* {{cite book

|publisher = [[Random House]]

|isbn = 978-0-307-43227-8

}}

* {{cite book

|publisher = [[Chazen Museum of Art]]

|isbn = 978-0-932900-64-7

}}

* {{cite book

|publisher = [[Cengage Learning]]

|isbn = 978-0-534-64114-6

}}

* {{cite book

|publisher = [[Routledge]]

|isbn = 978-0-203-22183-9

}}

* {{cite book

|publisher = [[Kodansha International]]

|isbn = 978-4-7700-2387-2

}}

* {{cite book

|publisher = [[Harvard University Press]]

|isbn = 978-0-674-01753-5

}}

* {{cite book

|publisher = [[Alfred Music]]

|isbn = 978-1-4574-0504-4

}}

* {{cite book

|publisher = [[Psychology Press]]

|isbn = 978-3-7186-5687-5

}}

* {{cite book

|publisher = [[Tuttle Publishing]]

|isbn = 978-4-8053-1098-4

}}

* {{cite book

|publisher = [[Tuttle Publishing]]

|isbn = 978-0-8048-3464-3

}}

* {{cite book

|publisher = [[Phaidon Press]]

|oclc = 1439680

* {{cite book

|last = Hockley

|publisher = [[University of Washington Press]]

|isbn = 978-0-295-98301-1

}}

* {{cite book

|publisher = [[Laurence King Publishing]]

|isbn = 978-1-85669-451-3

}}

* {{cite book

|publisher = Biblo & Tannen Publishers

|isbn = 978-0-8196-0282-4

}}

* {{cite book

|publisher = [[Kodansha International]]

|isbn = 978-0-87011-787-9

}}

* {{cite book

|oclc = 1009573

|url = http://resources.metmuseum.org/resources/metpublications/pdf/The_Great_Wave_The_Influence_of_Japanese_Woodcuts_on_French_Prints.pdf

}}

* {{cite book

|publisher = Continuum International Publishing Group

|isbn = 978-0-8264-2938-4

}}

* {{cite book

|publisher = [[Manchester University Press]]

|isbn = 978-0-7190-4467-0

}}

* {{cite book

|publisher = [[Crown Publishing Group|Crown Publishers]]

|oclc = 21250

}}

* {{cite book

|url = https://books.google.com/books?id=cY0DAi1-GP4C

|year = 2010

|isbn = 978-3-0343-0317-0

}}

* {{cite book

|publisher = [[University of Hawaii Press]]

|isbn = 978-0-8248-1826-5

}}

* {{cite book

|pages = 149–162

|chapter = Japanese Prints

}}

* {{cite book

|language = ja

|isbn = 978-4-7843-0150-8

}}

* {{cite book

|publisher = [[Kodansha International]]

|isbn = 978-4-7700-2182-3

}}

* {{cite book

|isbn =

|year = 1962

|oclc = 185540172

* {{cite book

|last1 = Lewis

|publisher = [[Cengage Learning]]

|isbn = 978-0-534-64103-0

}}

* {{cite book

|publisher = Ōtsuka Kōgeisha

|oclc = 423972712

}}

* {{cite book

|publisher = [[Oxford University Press]]

|isbn = 978-0-19-972965-4

}}

* {{cite book

|publisher = Tuttle Publishing

|isbn = 978-1-4629-0599-7

}}

* {{cite book

|publisher = [[Weatherhill]]

|isbn = 978-0-8348-0209-4

}}

* {{cite book

|publisher = [[University of Hawaii Press]]

|isbn = 978-0-8248-1200-3

}}

* {{cite book

|publisher = [[University of Hawaii Press]]

|isbn = 978-0-8248-0873-0

}}

* {{cite book

|publisher = [[Tuttle Publishing|Charles E. Tuttle Company]]

|oclc = 187406340

}}

* {{cite book

|year = 2010

|isbn = 978-4-905187-03-5

}}

* {{cite book

|publisher = [[Tuttle Publishing|Charles E. Tuttle Company]]

|isbn = 9780804800426

}}

* {{cite book

|language = ja

|isbn = 978-4-13-083071-3

}}

* {{cite book

|publisher = Studio Editions

|isbn = 978-1-85170-620-4

}}

* {{cite book

|publisher = [[Kodansha International]]

|isbn = 978-4-7700-2978-2

}}

* {{cite book

|language = ja

|isbn = 978-4-00-431163-8

}}

* {{cite book

|language = ja

|isbn = 978-4-642-07915-0

}}

* {{cite book

|url = http://dmr.bsu.edu/utils/getfile/collection/BSMngrph/id/11/filename/2.pdf

|oclc = 681751700

}}

* {{cite book

|title = Japanese Woodblock Prints

|year = 1978

* {{cite book

|last = Salter

|publisher = [[University of Hawaii Press]]

|isbn = 978-0-8248-2553-9

}}

* {{cite book

|publisher = [[University of Hawaii Press]]

|isbn = 978-0-8248-3083-0

}}

{{Refend}}

 

===Web===

{{Refbegin|colwidth=40em}}

* {{cite web|last= Fiorillo|first= John|title= Kindai Hanga|work= Viewing Japanese Prints<!-- formerly hosted by Berkeley at http://spectacle.berkeley.edu/~fiorillo/ -->|url= http://viewingjapaneseprints.net/texts/kindai_hanga/intro_kindai.html|access-date = 2013-12-07|ref= {{SfnRef|Fiorillo|1999}} }}

* {{cite web|last = Fiorillo|first= John|title= FAQ: Care and Repair of Japanese Prints|work= Viewing Japanese Prints|url=http://www.viewingjapaneseprints.net/texts/topics_faq/faq_care_and_repair.html|access-date = 2013-12-17|ref= {{SfnRef|Fiorillo|1999–2001}} }}