I.M. Pei: Perbedaan antara revisi

| image name = I.M. Pei.JPG

| image_size = 250px

| caption = I. M. Pei di Luksemburg pada tahun 2006

| native_name = 貝聿銘 (PeiBèi Ieoh-MingYùmíng)

| birth_date = {{birth date and age|df=yes|1917|4|26}}

'''Ieoh Ming Pei,''', [[Fellow of the American Institute of Architects|FAIA]], [[Royal Institute of British Architects|RIBA]]<ref name="Pei Cobb Freed & Partner">[http://www.pcf-p.com/a/f/fme/imp/b/b.html Biografi I.M. Pei Biography] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20070218141906/http://www.pcf-p.com/a/f/fme/imp/b/b.html |date=18 FebruariFebruary 2007 }} – situswebsite of Pei Cobb Freed & Partners</ref> ({{lahirmati|[[Guangzhou]]|26|4|1917|[[Kota New York]]|16|5|2019}}), lebih dikenal dengan sebutan '''I.&nbsp;M. Pei''', adalah seorang arsitek [[Tionghoa Amerika]]. Pada tahun 1948, Pei dipekerjakan oleh seorang pengusaha [[lahan yasan]] [[New York City]] yang bernama [[William Zeckendorf]]. Ia membanting tulang untuknya selama tujuh tahun dan kemudian ia mendirikan perusahaannya sendiri yang bernama I. M. Pei & Associates pada tahun 1955. Perusahaan ini berganti nama menjadi I. M. Pei & Partners pada tahun 1966 dan lalu menjadi [[Pei Cobb Freed & Partners]] pada tahun 1989. Pei pensiun dari pekerjaan purnawaktu pada 1990. Semenjak itu, ia bekerja sebagai konsultan arsitektur di perusahaan anak-anaknya, [[Pei Partnership Architects]].

Nama Pei mulai mencuat setelah ia merancang bangunan [[National Center for Atmospheric Research]] di Colorado pada tahun 1961. Berkat pencapaiannya ini, ia terpilih sebagai perancang [[Perpustakaan John F. Kennedy]] di [[Massachusetts]]. Ia lalu merancang [[Balai Kota Dallas]] dan Gedung Timur [[National Gallery of Art|Galeri Seni Nasional]]. Ia pulang ke Tiongkok untuk pertama kalinya pada tahun 1975 untuk merancang sebuah hotel di [[Taman Xiangshan|Xiangshan]], dan ia juga merancang [[Menara Bank of China]], yakni sebuah gedung pencakar langit di Hong Kong. Pada awal dasawarsa 1980-an, Pei menuai kontroversi karena ia merancang [[Piramida Louvre|sebuah piramida kaca dan baja]] untuk [[Musée du Louvre|Museum Louvre]] di [[Paris]]. Ia kemudian kembali ke dunia seni rupa dengan merancang [[Morton H. Meyerson Symphony Center]] di Dallas, [[Museum Miho]] di Jepang, [[Museum Suzhou]] di Suzhou, dan [[Museum Seni Rupa Islam, Doha|Museum Seni Rupa Islam]] di [[Doha]].

Fakultas arsitektur MIT juga berfokus pada aliran Beaux-Arts, dan Pei merasa tidak terinspirasi dengan gaya tersebut. Di perpustakaan, ia menemukan tiga buku karya arsitek Swiss-Prancis [[Le Corbusier]]. Pei terinspirasi dengan rancangan inovatif [[gaya internasional (arsitektur)|gaya internasional]] baru, yang memiliki ciri berupa bentuk sederhana dan penggunaan bahan kaca dan baja. Le Corbusier mengunjungi MIT pada November 1935, dan kunjungan tersebut sangat memengaruhiberdampak terhadap Pei: "Dua hari dengan Le Corbusier, atau 'Corbu' sebagaimana kami menyebutnya, mungkin merupakan hari-hari paling penting dalam pendidikan arsitekturku."<ref name="vb36">Boehm, hlm. 36.</ref> Pei juga dipengaruhi oleh karya arsitek AS [[Frank Lloyd Wright]]. Pada tahun 1938, ia pergi ke [[Spring Green, Wisconsin]], untuk mengunjungi bangunan [[Taliesin (studio)|Taliesin]] terkenal buatan Wright. Namun, setelah menunggu selama dua jam, ia meninggalkan tempat tersebut tanpa menemui Wright.<ref name="wright">Boehm, hlm. 36; Wiseman, hlm. 36.</ref>

Rancangan Pei akhirnya terwujud pada tahun 1949,<ref>[http://www.pcf-p.com/a/f/fme/imp/p/p.html Daftar poyekproyek I. M. Pei di situs Pei Cobb Freed & Partners]</ref> yakni sebuah [[131 Ponce de Leon Avenue|gedung dua tingkat untuk perusahaan Gulf Oil]] di Atlanta, Georgia. Gedung tersebut dirobohkan pada Februari 2013, meskipun tampak depannya dipertahankan sebagai bagian dari proyek apartemen yang baru. Pei dipuji oleh jurnal ''Architectural Forum'' karena ia menggunakan marmer untuk [[dinding tirai (arsitektur)|dinding tiraitirainya]]nya.<ref>Wiseman, hlm. 52.</ref> Rancangan-rancangan Pei pada permulaan kariernya mirip dengan karya-karya [[Mies van der Rohe]], seperti yang juga bisa dilihat pada rancangan rumah akhir pekan Pei di Katonah pada tahun 1952. Setelah terwujudnya rancangan pertama Pei, ia dibanjiri oleh permintaan-permintaan proyek, sampai-sampai ia meminta kepada Zeckendorf agar ia dapat mempekerjakan seorang asisten. Ia memilih asistennya dari antara rekan-rekannya di GSD, termasuk [[Henry N. Cobb]] dan [[Ulrich Franzen]]. Mereka mengerjakan berbagai proyek, termasuk [[Roosevelt Field (Shopping Mall)|Roosevelt Field Shopping Mall]]. Tim tersebut juga merancang ulang gedung kantor Webb and Knapp; mereka mengubah kantor Zeckendorf menjadi ruang melingkar dengan tembok [[jati]] dan ''[[clerestory]]'' kaca, dan mereka juga memasang sebuah panel kendali di laci, sehingga atasan mereka dapat mengatur penerangan di kantornya. Proyek tersebut berjalan selama setahun dan biayanya melampaui anggaran yang telah diberikan, tetapi Zeckendorf merasa senang dengan hasilnya.<ref>Wiseman, hlm. 53–54.</ref>

Dari tahun 1958 hingga 1963, Pei dan [[Ray Affleck]] mengerjakan proyek pembangunan blok pusat kota Montreal. Selama proyek bertahap tersebut, ia merancang Royal Bank Plaza ([[Place Ville Marie]]), sebuah gedung yang menjadi salah satu karya Pei yang paling banyak menuai pujian di wilayah [[Persemakmuran]]. Menurut ''[[Canadian Encyclopedia]]'', "lapangan besarnya dan gedung-gedung kantor bagian bawahnya, yang dirancang oleh arsitek AS yang terkenal di mancanegara I. M. Pei, membantu menetapkan standar-standar baru bagi arsitektur di Kanada pada dasawarsa 1960-an … Permukaan aluminium dan kaca yang halus di menara tersebut dan bentuk geometrik yang tidak dihias menunjukkan kesetiaan Pei kepada arus utama rancangan modern abad ke-20."<ref>The Canadian Encyclopedia versi daring</ref>

Kota Dallas menyambut baik gedung tersebut, dan seorang kru berita televisi setempat merasa bahwa Balai Kota Dalas disetujui secara bulat oleh khalayak luas ketika gedung tersebut resmi dibuka untuk umum pada 1978. Pei sendiri menganggap proyek tersebut berhasil, meskipun ia merasa khawatir dengan penyusunan unsur-unsurnya. Ia berkata: "Bangunan ini mungkin lebih kuat daripada yang aku mau; bangunan ini lebih menunjukkan kekuatan daripada kemahiran."<ref name="w136">Dikutip dalam Wiseman, hlm. 136.</ref> Ia merasa bahwa ia kurang berpengalaman, sehingga kurang mampu mewujudkan visinya, tetapi masyarakat Dallas menyukai balai kota tersebut. Dalam beberapa tahun berikutnya, ia akan merancang lima bangunan lain di kawasan Dallas.<ref>Wiseman, hlm. 136–137.</ref>

Lapangan Louvre yang baru dibuka untuk umum pada tanggal 14 Oktober 1988, sementara pintu masuk piramida dibuka pada Maret 1989. Pada masa itu, opini publik sudah melunak; hasil jajak pendapat menunjukkan bahwa 56% mendukung piramida ini, sementara 23% masih menentang. Surat kabar ''[[Le Figaro]]'' awalnya mengkritik habis-habisan rancangan Pei, tetapi kemudian merayakan peringatan sepuluh tahun suplemen majalahnya di piramida tersebut.<ref name="w255">Wiseman, hlm. 255–259.</ref> [[Charles, Pangeran Wales|Pangeran Charles]] dari Britania meninjau situs tersebut dengan rasa penasaran, dan menyebutnya "luar biasa, sangat menakjubkan".<ref name="w259">Dikutip dalam Wiseman, hlm. 259.</ref> Seorang penulis di surat kabar ''[[Le Quotidien de Paris]]'' menyatakan: "Piramida yang sangat ditakutkan menjadi menawan."<ref name="w259"/> Pengalaman di Louvre sangat melelahkan bagi Pei, tetapi juga memuaskan hatinya. Belakangan ia berkata, "Setelah Louvre, aku pikir tak ada lagi proyek yang terlalu sulit."<ref>Boehm, hlm. 90.</ref> ''[[Piramida Louvre]]'' sendiri telah menjadi hasil rancangan Pei yang paling terkenal.<ref>{{cite book|last=Ching|first=Francis|author2=Jarxombek, Mark|others=Prakash, Vikramaditya|title=A Global History of Architecture|url=https://archive.org/details/globalhistoryofa0000chin|publisher=John Wiley & Sons, Inc|location=New Jersey|year=2007|page=[https://archive.org/details/globalhistoryofa0000chin/page/742 742]|isbn=0-471-26892-5}}</ref>

[[Berkas:HK Bank of China Tower View.jpg|jmpl|kiri|Pei merasa bahwa rancangannya untuk [[Menara Bank of China, Hong Kong|Menara Bank of China]], disalah Hongsatu Kongrancangan perluPei merefleksikan "aspirasi orang Tionghoa".<ref>Quoted in Wiseman,yang p.paling 288.</ref>terkenal]]

SebuahPei mendapatkan tawaran baru datang untuk Pei dari pemerintah Tiongkok pada tahun 1982. MenjelangUntuk mempersiapkan [[peralihanpenyerahan kedaulatan atas Hong Kong]] dari InggrisBritania Raya kepada Republik Rakyat Tiongkok pada tahun 1997, otoritas dipemerintah Tiongkok meminta bantuan Pei untuk membuatmerancang sebuah menara baru bagiuntuk cabang lokal [[Bank of China]] di Hong Kong. Pemerintah Tiongkok menyiapkaningin arus baru penjalinan dengan dunia luar dan mendorong sebuahagar menara yangtersebut mewakilimelambangkan modernitas dan kekuatan ekonomi. DiberikanMengingat riwayatbahwa ayah Pei lamapernah denganmemiliki bankriwayat sejarahdi PeiBank denganof bankChina sebelum Komunisdimulainya berkuasa,masa parakekuasaan komunis, pejabat pemerintahTiongkok mengunjungimendatangi priaayah berusiaPei yang sudah berumur 89 tahun tersebut di New York untuk meminta persetujuan untukatas keterlibatan putranya dalam proyek tersebut. Pei kemudian berkataberbicara dengan ayahnya soalsehubungan proporsaldengan usulan tersebut. Meskipun arsitek tersebutPei masih terlukakesal olehdengan pengalamannya dengan Bukitdi HarumXiangshan, ia sepakat untukbersedia menerima komisitugas tersebut.<ref>Wiseman, pphlm. 286–287.</ref>

SitusProyek yangtersebut diusulkandirencanakan akan dibangun di [[Distrik TengahCentral, Hong Kong|Distrik TengahPusat]], Hong Kong, dianggaptetapi kuranglokasinya bukanlah lokasi yang ideal;. sebuahLahannya jalantidak tolhanya dikepung oleh jalan melintangraya di tigaketiga sisi.sisinya, Kawasantetapi tempat tersebut juga merupakanpernah tempat darimenjadi markas besar kepolisian militer Jepang padaselama Perang Dunia&nbsp;II, danyang memiliki citra dikenalburuk karenaakibat penyiksaan tahanannyatahanan. SebidangLahan lahanyang keciltersedia dipertimbangkancukup untuk menara tinggisempit, ansehingga Peidiperlukan biasanya menjauhi proyek semacam itu; di Hong Kong khususnya,sebuah menara-menara pencakar langit memiliki karakter arsitektural yang kurang nyatatinggi. InspirasiPei yangbiasanya kurangmenjaga danjaraknya takdari membulatkanproyek carasemacam menyepakatiitu. bangunanPei tersebutkekurangan inspirasi, Peisehingga mengambilia liburanberlibur akhirdi pekanrumah ke tempat keluargakeluarganya di [[Katonah, New York]]. DisanaDi tempat tersebut, ia bereksperimenmelakukan sendiriuji coba dengan seikattongkat-tongkat stik sampaihingga ia menemukanmendapati idesusunan dariyang halberpancar tersebutke bawah.<ref>Wiseman, pphlm. 287–288.</ref>

Semenjak permulaan dasawarsa 1990-an, Pei mulai mengurangi keterlibatannya di perusahaannya sendiri. Jumlah karyawannya mulai berkurang, dan Pei ingin fokus mengerjakan proyek-proyek kecil yang memberikan lebih banyak ruang bagi kreativitas. Namun, sebelum ia mulai melakukan hal tersebut, ia masih mengerjakan satu proyek besar terakhir: [[Rock and Roll Hall of Fame]] di Cleveland, Ohio. Walaupun ia merasa bahwa karyanya ini terkait dengan budaya agung yang setingkat dengan Louvre dan Galeri Nasional AS, banyak kritikus yang kaget karena ia mau mengaitkan dirinya dengan apa yang dianggap banyak orang sebagai "budaya rendahan". Atas dasar inilah sponsor-sponsor gedung tersebut mempekerjakan Pei;: mereka ingin agar bangunan tersebut menunjukkan aura kehormatan sedari awal. Seperti sebelum-sebelumnya, Pei menerima proyek ini salah satunya karena proyek ini memang menantang baginya.<ref>Wiseman, hlm. 303–306.</ref>

Dengan menggunakan tembok kaca di pintu depannyamasuknya (mirip dengan piramida Louvre buatannya), Pei melapisi bagian luar bangunan utama dengan logam putih, dan menempatkan tabungstruktur besar berbentuk tabung di bagian sempitketinggian untuk dijadikan sebagai ruang pentas. PerpaduanMenurut Pei, perpaduan bagian melingkar dandengan tembok-tembok yangbersudut menyudut tersebut, kata Pei, dirancangdimaksudkan untuk memberimenghasilkan "sebuah esensi darinuansa energi kaum muda yang bertumbuhmenggebu-gebu, memberontak, nyaris berkibar(...)".<ref>QuotedDikutip indalam Wiseman, phlm. 306.</ref>

Bangunan tersebut dibuka pada 1995, dan meraihmendapatkan pujian moderatyang biasa-biasa saja. ''The New York Times'' menyebutnya "bangunan murniyang bagus", namuntetapi Pei mrupakanmerupakan salah satu orang yang merasa tak senangpuas dengan hasilnya. Permulaan awalMisi museum tersebut disejak Newawal Yorktidak berpadujelas, dengansehingga misipara takpelaksana bulatproyek yangbingung menciptakandengan pemahamanapa randuyang di kalangan pemimpin proyek untuk hal-hal yangsebenarnya dibutuhkan.<ref name="WQ307">QuotedDikutip indalam Wiseman, phlm. 307.</ref> Meskipun kota Cleveland meraihsangat keuntungandiuntungkan besardengan dariadanya tempattujuan wisata baruyang tersebutbaru, Pei taktidak senangmenyukai karyanya yang dengannyaini.<ref name="WQ307"/>

Pada waktusaat yang sama, Pei merancang sebuah museum baru untuk [[LuxembourgLuksemburg]], ''Musée d'art moderne Grand-Duc Jean'', yang umumnya dikenal sebagaidengan nama [[Mudam]]. DigambarRancangan museum ini terilhami dari bentuk asliawal tembok-tembok di [[Benteng Thüngen]], dimanayang merupakan lokasi museum tersebut bertempat,. Pei berencana untuk menghilangkan sebagian dari fondasi aslinyaawalnya. Namun, penolakan masyarakat terhadapmenentang penghilangantindakan nilaiini sejarahkarena tersebutdirasa memaksaakan revisimerusak daripeninggalan rencananyabersejarah, sehingga rancangannya harus direvisi dan proyekproyeknya tersebutbahkan nyarishampir kandasbatal. Ukuran bangunanbangunannya tersebutdikecilkan menjadi masalah,setengah dan memakaitidak lagi segmenmerambah ke tembok aslibenteng untukagar menyajikanfondasinya fondasitetap tersebutterjaga. Pei tak setujukecewa dengan penyelarasan-penyelarasanperubahan tersebut, namuntetapi ia masih terlibat dalam proses pembangunan tersebut pada masa konstruksiprosesnya.<ref>Wiseman, pphlm. 311–313.</ref>

Pada 1995, Pei diundangdipekerjakan untukdalam merancangproyek sebuah ekstensi untukperluasan ''[[Deutsches Historisches Museum]]'', atau (Museum Sejarah Jerman) di Berlin. KembaliTantangannya kemirip tantangandengan EastGedung BuildingTimur dariGaleri USNasional NationalAS. Gallery,Ia Pei bekerja untukmencoba memadukan pendekatan modernis dengan struktur utama klasik di bangunan utama. Ia mendeskripsikaningin tambahanmenambahkan silindertabung kaca sebagai sebuah"mercu "pemandusuar",<ref>QuotedDikutip indalam Wiseman, phlm. 315.</ref> dan mengatapinyaingin menutup bagian atasnya dengan atap kaca yang membolehkandapat ditembus sinar matahari masuk ke dalam. Pei menghadapi kesulitan bekerjasamasaat dengansedang paraberurusan pejabatdengan pemerintah Jerman; padapendekatan proyekmereka tersebut;yang kesepakatanbersifat utilitarianpragmatis mereka berbenturanbertentangan dengan semangatnyaPei untukyang aestetiklebih mengutamakan estetika. "Mereka anggapmerasa sayaaku takhanya adamengakibatkan namun janggalmasalah", katanya.<ref>QuotedDikutip indalam Wiseman, phlm. 316.</ref>

Pei juga padamengerjakan waktudua ituproyek mengerjakan proyeklain untuk sebuah [[agama baru Jepang|gerakan agamakeagamaan Jepangyang baru]] bernamadi Jepang yang disebut ''[[Shinji Shumeikai]]''. Ia bersepakatdidekati denganoleh pemimpin spiritual gerakan tersebut, Kaishu Koyama,. yangKoyama memberikanberhasil arsitekmembuat tersebutkagum Pei dengan kehendakketulusannya dan keputusannyakesediaannya untukdalam memberikannyamemberikan kebebasan artistik yang signifikanseni. Salah satu bangunannyaproyek yang dikerjakan oleh Pei adalah sebuah menara lonceng, yang dirancang untuk mengingatkan pemakaianmeniru ''[[bachi]]'' yang dipakai saat memainkan alat-alat musik tradisional seperti ''[[shamisen]]''. Pei taktidak familiarmengenal dengankepercayaan keyakinan gerakankelompok tersebut, namuntetapi mendalaminyaia dalammencoba rangkamempelajarinya mewakilkan beberapa hal penting diagar menara tersebut.yang Iadibangun berkata:dapat "Inimelambangkan adalah pencarian untuk wadah ekspresi yang tidaklah teknikalsesuatu."<ref>Quoted in Wiseman, phlm. 300.</ref>

[[Berkas:Miho museum02n3872.jpg|jmpl|kiri|Terowongan Pei melewatimenembus gunung yangdan berujungterhubung kedengan [[Museum Miho]]. sebagianTerowongan terinspirasiini olehsalah sebuahsatunya ceritaterilhami dari cerita karya seorang penyair Tionghoa dari abad keempat, [[Tao Yuanming]].<ref>Boehm, pphlm. 99–100.</ref>]]

Pengalaman tersebutini berhargasangat memuaskan bagi Pei, dan ia sepakat untukbersedia bekerja lagisama dengan grupkelompok tersebutini lagi. Proyek barunyabaru yang ia kerjakan dengan kelompok ini adalah [[Museum Miho]], yang dimaksudkan untuk menyimpan koleksi Koyama dari artefak-artefak [[upacara minum teh Jepang|upacara minum teh]] milik Koyama. Pei mengunjungi situssitusnya di [[Prefektur Shiga]], dan saatPei perbincanganberhasil mereka,meyakinkan Koyama didorong untuk memperbanyakmenambah koleksinya. Ia melakukan pencarian globaldi berbagai belahan dunia dan berhasil mengumpulkan lebih dari 300&nbsp;barang yang menampilkanberkaitan dengan sejarah [[Jalur Sutra]].<ref>Wiseman, pphlm. 317–319.</ref>

SatuTantangan tantanganbesar besarnyayang harus dihadapi oleh Pei adalah kesepakatanjalan masuk untukke museum tersebut. Tim Jepang mengusulkan jalanagar menaikididirikan gunung,jalan tak seperti kesepakatan untuk gedungyang NCARberkelok-kelok di Coloradogunung. Sebagai gantinyaNamun, Pei malah memerintahkan lubangagar memotongdigali melewati gunung terdekat,terowongan yang menghubungkan jalan besar melalui sebuah jembatan yang dihimpun dari sembilan puluh enam kabel baja dan didukung oleh sebuah pos yang dihimpun dimenembus gunung tersebut. Museum ituMiho sendiri memang dibangun di gunung tersebut, dengandan 80&nbsp;persen bangunan tersebut berada di bawah tanah.<ref>Wiseman, pphlm. 318–320.</ref>

Saat merancang bagian luarluarnya, Pei menirumengikuti tradisi kuil-kuil Jepang, terutama kuil-kuil yang ditemukanberada di sekitaran [[Kyoto]]. IaPei membuatjuga sebuahmengurus wadahrincian ruangdekorasi yangdi dilapisibagian batu gamping Perancis dan diselimuti dengan atas kaca. Pei juga menghimpun detik dekoratif speisifikdalam, termasuk sebuah bangku panjangkursi di lobi halamanpintu depan,masuk yang diukirdibuat dari pohon ''[[Zelkova serrata|keyaki]]'' berusia 350 tahun. KarenaKoyama kekayaanadalah Koyamaorang yang kaya raya, sehingga uang jarangtidaklah dianggapmenjadi sebuah rintanganmasalah; padadiperkirakan waktuproyek penyelesaian,ini perkiraanmenghabiskan biaya proyek tersebut sebesar US$350&nbsp;juta.<ref>Wiseman, pphlm. 320–322.</ref>

Pada dekadedasawarsa pertama 2000an2000-an, Pei merancang berbagai bangunan, termasuk [[Museum Suzhou]] di dekat kampung halamannya. Ia juga merancang [[Museum Seni Rupa Islam, Doha|Museum Seni Rupa Islam]] di [[Doha]], [[Qatar]], atas permintaan keluarga [[Al-Thani]]. Meskipun awalnya direncanakanmuseum untuktersebut akan didirikan di jalan ''[[corniche]]'' di sepanjang Teluk Doha, Pei mendorongberhasil meyakinkan para koordinator proyek untuk membangunmendirikan sebuah pulau baru untuk menyediakan ruang yang dibutuhkan. Ia kemudian menjalaniberkelana selama enam bulan berkeliling kawasan tersebut dan mensurveimeninjau masjid-masjid di SpanyilSpanyol, Suriah, dan Tunisia. Ia secara khusussangat terkesan dengan kesederhanaan yang elegan dari [[Masjid Ibnu Tulun]] di Kairo. Pei lagi-lagi ingin memadukan unsur rancangan yang baru dengan unsur-unsur klasik yang sesuai dengan lokasi bangunan tersebut. Koordinator museum ini menyukai hasil rancangannya.<ref name="mia">[http://www.mia.org.qa/en/about/the-museum-building "The Architect: Introduction"]. Museum of Islamic Art. Diakses 26 Desember 2009.</ref>

Gaya Pei dideskripsikandianggap sebagaimemiliki gaya yang bersifat [[arsitektur modern|modernis]] secara keseluruhan, dengan temaunsur-temaunsur [[kubisme|kubis]] yang signifikan.<ref>Wiseman, phlm. 11; Boehm, pphlm. 45–46.</ref> Ia dikenal karenasebagai seorang arsitek yang gemar memadukan unsur-unsur arsitektural tradisional dengan rancangan-rancangan progresif yang berdasarkandidasarkan pada susunanpola geometrikgeometris yang sederhana. Seorang kritikus berkata: "bahwa Pei secara terapan dideskripsikan sebagai perpaduan esensi"memadukan bentuk klasik dengan kehandalanpenguasaan metode kontemporer."<ref>Heyer, phlm. 309.</ref> Pada tahun 2000, biograferpenulis biografi Pei, Carter Wiseman, menyatakan bahwamenyebut Pei adalahsebagai "anggota paling khas dari generasi Modernis Akhir yang masihpaling berpraktikterkemuka".<ref name="Wiseman, p. 323">Wiseman, phlm. 323.</ref> Pada saat yang sama, Pei sendiri menolak dikotomi sederhana dari tren-tren arsitekturalarsitektur. Ia sampat berkata: "PembicaraanPembahasan soal modernisme versusmelawan [[arsitektur pasca-modern|pasca-modernismepascamodernisme]] kurangtidaklah berpengaruhpenting. Ini(...) adalahSuatu masalahbangunan sampingan.akan Sebuahdirancang gayadan bangunandibangun individualdengan yanggaya dimajukanapa, untukini dirancangbukanlah danhal dibangunyang tidaklah berpengaruhpenting. YangSebenarnya berpengaruhyang sebenarnyapenting adalah masyarakatmasyarakatnya. Bagaimana inibangunan tersebut akan berdampak mendampakiterhadap kehidupan?"<ref>QuotedDikutip indalam Diamonstein, phlm. 145.</ref>

Karya Pei diselebrasikandielu-elukan di seluruh duniapanggung arsitektur dunia. Koleganya [[John Portman]] sempat berkata: "Sesekali, aku sukaingin beberapamengerjakan halsesuatu yang seperti EastGedung BuildingTimur."<ref name="WQ215"/> Namun, orisinalitas inirancangannya taktidak selalu mengirimmengganjarnya pendapatandengan finansialbayaran yang besar; seperti yangjawaban Pei katakan kepada arsitekPortman suksesterkait tersebut:dengan pernyataannya adalah "Sesekali, aku sukaingin membuatmendapatkan jenisbayaran uangsebesar yang kau lakukankamu."<ref name="WQ215">QuotedDikutip indalam Wiseman, phlm. 215.</ref> Selain itu, konsep-konsepnya terlalu terindividualisasi dan tergantung pada konteks, yangsehingga memberirancangannya kebangkitantidak padadapat aliranmenghasilkan desainmazhab tertentutersendiri. PeiKetika menyebutmenjelaskan soal ketiadaan "persetujuanmazhab analitikalPei"nya, sendiriia saatberkata menjelaskanbahwa kurangnyapendekatannya adalah "Aliranpendekatan Peianalitis". "Bagiku,"Pei katanya,menyatakan "kekhasanbahwa berpengaruhpendekatan adalahanalitis antaramempertimbangkan kesepakatan"waktu, bergayatempat, dengandan rancangan;tujuan", dan kesepakatania analitikaljuga memberimenambahkan prosesbahwa konsiderasi"pendekatan padaanalitisku waktu,membutuhkan tempatpemahaman danyang keperluan&nbsp;...menyeluruh Kesepakatandari analitikalkuketiga mengharuskanunsur pemahamanyang penuhpenting dariini tiga unsur esensial&nbsp;... untuk datang padamencapai keseimbangan yang ideal diantaradi antara merekaketiganya."<ref>Boehm, phlm. 113.</ref>

DalamMenurut kata-kata biografernyaWiseman, Pei memenangkan "setiap penghargaan dari konsekuensiyang apapunpenting dalam seninyabidang arsitektur",<ref name="Wiseman, p. 323"/> yang meliputi Penghargaan Arnold Brunner Award dari [[National Institute of Arts and Letters]] (1963), [[American Academy of Arts and Letters Gold Medals|Gold Medal]] for Architecture dari [[American Academy of Arts and Letters]] (1979), [[AIA Gold Medal]] (1979), ''[[Praemium Imperiale]]'' foruntuk Architecturebidang arsitektur pertama dari Japan Art Association (1989), Lifetime Achievement Award dari [[Cooper-Hewitt, National Design Museum]], [[Edward MacDowell Medal]] in the Arts pada tahun 1998,<ref>The MacDowell Colony</ref> dan [[Royal Gold Medal]] tahun 2010 dari [[Royal Institute of British Architects]] pada tahun 2010. Pada tahun 1983, ia dianugerahi [[Penghargaan Pritzker]], yang terkadangsering disebutkali digadang-gadang sebagai [[Penghargaan Nobel]] dariuntuk bidang arsitektur. DalamPara kutipannya,anggota juri pun berkata: "Ieoh Ming Pei telah memberikanmenganugerahkan kepada abad ini beberapa bentuk-bentukruang luarinterior dan dalambentuk ruanganeksterior yang paling indahnya&nbsp;indah ... VersatilitasKeserbagunaan dan keterampilannyakemampuannya dalam memakaimenggunakan bahan-bahan bertingkathampir puitisdapat dikatakan sebagai sebuah puisi."<ref name="pritzker">[http://www.pritzkerprize.com/1983/jury "Jury Citation"]. The Pritzker Architecture Prize. 1983. The Hyatt Foundation. RetrievedDiakses onpada 10 September 2014.</ref> Penghargaan tersebut disertai dengan penghargaanhadiah sebesar US$100,.000&nbsp, ;yang Peikemudian pakaidigunakan oleh Pei untuk memberikan beasiswa kepada para pelajarmahasiswa Tionghoa untuk belajar arsitektur di AS, dengan tujuan agarasalkan mereka dapatbersedia kembali ke Tiongkok untuksetelah bekerjalulus.<ref>[http://www.pcf-p.com/a/f/fme/imp/b/b.html "I. M. Pei: Biography"] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20070218141906/http://www.pcf-p.com/a/f/fme/imp/b/b.html |date=18"I. FebruaryM. 2007Pei: }}Biography"]. Pei Cobb Freed & Partners. RetrievedDiakses onpada 26 DecemberDesember 2009.</ref> DalamSelama penganugerahan [[Henry C. Turner Prize]] tahun 2003 oleh [[National Building Museum]], ketua badan museum Carolyn Brody memuji dampaknya pada inovasi pembangunanberkata: "Rancangan-rancangan luar biasanya menantang para insinyur untukagar dapat memajukanmembuat solusi-solusi struktural yang inovatif, dan ekspektasiekspektasinya menonjolnyayang untuktinggi kualitasterhadap pembangunanmutu konstruksi telah mendorong para kontraktor untuk mencapaimeraih standar-standar yang tinggi."<ref name="Turner">{{cite web|url=http://www.architectureweek.com/2003/0423/news_1-1.html|title=I. M. Pei's Construction Innovation|publisher=Architecture Week|date=2003-04-23}}</ref>

Pada Desember 1992, Pei dianugerahi [[Presidential Medal of Freedom]] oleh [[Presiden Amerika Serikat|Presiden]] [[George H. W. Bush]].<ref>{{cite web|title=Remarks on Presenting the Presidential Medals of Freedom|url=http://www.presidency.ucsb.edu/ws/?pid=21770|publisher=University of California, Santa Barbara|accessdate=26 April 2017|archive-date=2018-08-31|archive-url=https://web.archive.org/web/20180831174739/http://www.presidency.ucsb.edu/ws/?pid=21770|dead-url=yes}}</ref>

I. M. Pei menikahi Eileen Loo selama lebih dari tujuh puluh tahun, tetapi istrinya telah berpulang terlebih dahulu pada tanggal 20 Juni 2014.<ref>{{cite news|title=Eileen L. Pei|url=http://www.legacy.com/obituaries/nytimes/obituary.aspx?pid=171483751|publisher=[[The New York Times]] (courtesy of legacy.com)|date=25 June 2014}}</ref> Mereka dikaruniai tiga anak laki-laki, yaitu T'ing Chung (1946–2003),<ref>{{cite news|title=Paid Notice: Deaths PEI, T'ING CHUNG|url=https://www.nytimes.com/2003/02/02/classified/paid-notice-deaths-pei-t-ing-chung.html|publisher=[[The New York Times]]|date=2 February 2003}}</ref> Chien Chung (lahir 1946), dan Li Chung (lahir 1949), serta seorang putri yang bernama Liane (lahir 1960). T'ing Chung adalah seorang [[perencanaan perkotaan|perancang kota]] dan juga merupakan lulusan MIT dan Harvard seperti ayahnya. Chieng Chung dan Li Chung merupakan lulusan [[Harvard Graduate School of Design]], dan mendirikan dan mengelola [[Pei Partnership Architects]]. Liane berprofesi sebagai seorang pengacara.<ref>{{cite news|title=Liane Pei and William F. Kracklauer, Lawyers in New York, Are Married|url=https://www.nytimes.com/1990/09/16/style/liane-pei-and-william-f-kracklauer-lawyers-in-new-york-are-married.html|publisher=[[The New York Times]]|date=16 September 1990}}</ref> I.M. Pei merayakan [[centenarian|hari ulang tahunnya yang ke-100]] pada 26 April 2017.<ref>{{cite news|title=Ieoh Ming Pei, the master architect behind Louvre pyramids, celebrates 100th birthday|url=http://www.telegraph.co.uk/news/2017/04/25/ieoh-ming-pei-master-architect-behind-louvre-pyramids-celebrates/|accessdate=26 April 2017|work=The Daily Telegraph|date=26 April 2017}}</ref>

* [http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa267/pei.html I. M. Pei] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20090428223016/http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa267/pei.html |date=2009-04-28 }} at the Digital Archive of American Architecture

* [http://www.pritzkerprize.com/laureates/1983/index.html Pritzker Prize] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20090831042552/http://www.pritzkerprize.com/laureates/1983/index.html |date=2009-08-31 }} information and acceptance speech