(21 revisi perantara oleh 15 pengguna tidak ditampilkan)
Baris 1:
'''Pathet''' merupakanadalah pengaturan nada [[gamelan]] atau [[musik]] [[tradisional]] [[Jawa]].<ref name="murti"> {{cite book|title=Teori Pedalangan|author=Bambang Murtiyoso, dkk|publisher=ISI Surakarta|year=2007|location=Surakarta|isbn=979-8217-60-8}} </ref> Pathet berlaku dalam laras gamelan [[pelog]] maupun [[slendro]].<ref name="jaya"> {{cite book|title=Music in Java|author=R.M. Jayadipura|publisher=The Hague|year=1949}} </ref> Pathet memberikan keindahan dan [[harmonisasi]] pukulan gamelan.<ref name="jaya"/> Setiap pathet memiliki urutan nada tersendiri yang berbeda satu dengan yang lain.<ref name="jaya"/> Dalam pentas pewayangan pathet memberikan tanda waktu dan adegan yang sedang berlangsung.<ref name="anonim"> {{cite book|title=Wayang Asal Usul dan Jenisnya|author=Anonim|publisher=Dahara Prize|year=1985|location=Semarang}} </ref> Pembatasan nada beserta pengaturannya mengandung makna filosofis dalam budaya Jawa terutama dalam pementasan wayang.<ref name="jennifer"> {{cite book|title=Javanese Gamelan|url=https://archive.org/details/javanesegamelant0000lind|author=Jennifer Lindsay|year=1992|page=[https://archive.org/details/javanesegamelant0000lind/page/39 39]-41|ISBN=0-19-588582-1}} </ref> Dalam pertunjukan wayang di Surakarta secara umum dikenal tiga pathet yaitu, ''nem'', ''sanga'', dan ''manyura''.<ref name="pwdi">{{cite web|url=http://pdwi.org/index.php?option=com_content&view=article&id=145:konsep-garap-sulukan-dalam-tradisi-pedalangan-gaya-surakarta-sebuah-tawaran&catid=66:makalah&Itemid=180|title=Konsep Garap Sulukan Dalam Tradisi Pedalangan Gaya Surakarta Sebuah Tawaran|author=Harijadi Tri Putranto|year=2011|publisher=Pusat Data Wayang Indonesia|accessdate=8 Mei 2014|archive-date=2014-05-08|archive-url=https://web.archive.org/web/20140508223628/http://pdwi.org/index.php?option=com_content&view=article&id=145:konsep-garap-sulukan-dalam-tradisi-pedalangan-gaya-surakarta-sebuah-tawaran&catid=66:makalah&Itemid=180|dead-url=yes}}</ref>
[[Berkas:Traditional indonesian instrument being played at the indonesian embassy.jpg|thumbjmpl|250px|rightka|Seorang penabuh gamelan selalu mengikuti aturan pathet]]
== Jenis dan Penggunaan Pathet ==
Menurut jenisnya, secara umum terdapat beberapa pathet untuk [[laras]] pelog dan slendro.<ref name="murti"/> Adapun jenis pathet dalam laras slendro adalah sebagai berikut:<ref name="jaya"/>
* SlendraSlendro
** Nem: 6-5-3-2
** Sanga: 2-1-6-5
** Manyura: 3-2-1-6
Sementara pathet untuk laras slendropelog adalah sebagai berikut :<ref name="jaya"/>
* Pélog
** Lima: 5-4-2-1 (lama) atau 5-3-2-1 (baru)
Baris 17:
Setiap pathet menjadi tanda waktu sebuah pertunjukan wayang sedang berlangsung.<ref name="anonim"/> Pathet nem dipakai untuk membuka pertunjukan wayang yang dimulai pukul 21.00.<ref name="anonim"/> Pathet ''nem'' mengirigi adegan [[istana]] sampai dengan adegan [[perang]] pada pukul 24.00<ref name="anonim"/> Setelah adegan perang sampai adegan [[pertapaan]] digunakan pathet sanga.<ref name="anonim"/> Pathet sanga berakhir pada pukul 03.00.<ref name="anonim"/> Pertunjukan wayang diakhiri dengan pathet Manyura.<ref name="anonim"/>
== Pathet dan Seni Pedalangan ==
Penyajian iringan dan instrumen gamelan secara berurutan dari pathet nem, sanga, dan manyura membentuk sebuah alur [[drama|dramatis]]tis [[musikal]] semakin menanjak.<ref name=murti/> Pathet nem menempati posisi paling rendah, pathet sanga berada di tengah, dan pathet manyura berada di posisi yang paling tinggi.<ref name=murti/> Pathet nem mendukung adegan-adegan awal yang merupakan pengenalan.<ref name=murti/> Kemudian adegan-adegan perumitan masalah diiringi dengan musik-musik pathet sanga. Pathet manyura mengiringi adegan-adegan [[klimaks]] sampai pada penyelesaian masalah.<ref name=murti/> Maka hubungan antara pathet dan seni pedalangan adalah membangun alur dramatik cerita dalam pewayangan.<ref name=murti/>
Pathet juga menyesuaikan dengan [[percapakan]]-percakapan tokoh.<ref name=murti/> Pathet nem sebagai pengiring adegana awal mengiringi adegan-adegan perkenalan.<ref name=murti/> Maka [[tempo]] dan pukulan pun cenderung lebih pelan. Sementara dalam adegan-adegan perumitan masalah dengan [[dialog]] yang lebih sedikit, tempo mulai menanjak pada pathet sanga.<ref name=murti/> Adegan perang dan klimaks lebih sedikit lagi dialog yang digunakan maka tempo semakin cepat lagi.<ref name=murti/> Penurunan tempo mulai nampaktampak dalam adegan-adegan penyelesaian konflik, karena mulai muncul banyak dialog.<ref name=murti/> Penurunan tempo ditandai dengan peralihan dari pathet sanga ke manyura.<ref name=murti/>
