Poetry Slam: Perbedaan antara revisi

{{refimprove|date=January 2014}}

 

 

 

 

 

 

 

 

Putaran pertama pada Poetry Slam lazimnya terdiri dari pertunjukan oleh semua Slamer yang memenuhi syarat. Sebuah kompetisi biasanya melakukan eliminasi Slamer terdiri dari 8-4-2; delapan Slamer di babak pertama, empat di kedua, dan dua di terakhir. Ada beberapa Slam yang tidak menggugurkan Slamer sama sekali. Salah satu kompetisi Slam Poetry yang bernama The Green Mill biasanya langsung memainkan 6 Slamer secara berurutan di babak pertama sekaligus.

 

 

Dalam "Open Slam," jenis kompetisi Slam yang paling umum terbuka untuk semua orang yang ingin bersaing, mengingat keterbatasan jumlah kuota peserta sangat dibatasi. Sebaliknya, hanya mereka yang diundang yang diperbolehkan mengikuti kompetisi.

 

 

 

 

Seorang slamer dapat menampilkan berbagai suara, gaya, tradisi budaya, dan pendekatan untuk menampilkan puisinya.

Beberapa Slamer yang terkait erat dengan gaya penyampaian vokal ditemukan ada jenis hip-hop musik, ada juga genre berirama yang mengandung unsur kritik politik biasanya dibawakan orang Indian kulit hitam dan sebagian orang Barat. Lainnya menggunakan teknik narasi [[unrhyming]]. Beberapa menggunakan teknik vocal etnis tertentu, termasuk dinamika suara dan nada, sementara yang lain mungkin membaca seluruh puisi dengan gaya yang monoton yang ironis. Beberapa Slamer ada juga yang menggunakan media selain kata-kata dalam menyajikan sebuah puisi, seperti menari-nari, atau beatboxing, atau menggunakan gerakan koreografi.

 

Style seorang slamer menjadi cara yang unik dalam membawakan Poetry Slam. [[Cristin O'Keefe Aptowicz]], Slamer dan penulis Words In Your Face: A Guided Tour Melalui Twenty Years of New York City Poetry Slam, dikutip dalam sebuah wawancara di blog puisi terbaik di Amerika:

 

Salah satu tujuan dari Poetry Slam adalah untuk menantang otoritas siapa pun yang mengklaim otoritas mutlak atas nilai sastra. Tidak ada Slamer yang bisa luput dari kritik, karena semuanya tergantung pada apresiasi penonton. Karena hanya para Slamer dengan skor kumulatif terbaik maju ke babak final, peraturan telah menjamin bahwa penonton akan menentukan slamer mana yang puisinya mengandung unsur sastra yang lebih tinggi. Bob Holman, seorang aktivis puisi dan mantan Slammaster dari Nuyorican Poets Cafe, pernah membuat gerakan Pada tahun 2005, menyebutnya dengan gerakan "demokratisasi sajak [13].":

"Revolusi Kata banyak diucapkan dan didominasi para slamer perempuan. Ini memberikan kedalaman perbendaharaan diksi yang tidak pernah terdengar dalam kongres manapun. Saya ingin melihat sebuah kongres bisa terlihat seperti National Poetry Slam. Itu akan membuat saya bahagia. [14]

 

Seperti tahun 2011, empat Slamer yang telah berkompetisi di National Poetry Slam telah memenangkan National Endowment of the Arts (NEA) Beasiswa untuk Sastra:

Hal Sirowitz (yang berada di tim Nuyorican Poets Cafe Poetry Slam pada tahun 1993 [21]) memenangkan NEA Fellowship di Puisi pada tahun 1994 [22]

Sejumlah Slamer milik kedua akademisi dan Slam: seperti disebutkan di atas Jeffrey McDaniel Slam beberapa tim Poetry Slam, dan sejak menerbitkan beberapa buku, dan saat ini mengajar di Sarah Lawrence College; Patricia Smith, juara Slam nasional empat kali, kemudian memenangkan beberapa penghargaan sastra bergengsi, termasuk yang dinominasikan untuk 2008 National Book Award, dan yang dilantik ke dalam Sastra Aula of Fame untuk Penulis Afrika Descent pada tahun 2006; Bob Holman mendirikan Nuyorican Poetry Slam telah mengajar selama bertahun-tahun di New School, Bard, Columbia dan NYU; Craig Arnold memenangkan Yale Seri Slamer Muda Kompetisi dan telah berkompetisi di Slam; Kip Fulbeck, seorang profesor seni di University of California, Santa Barbara berkompetisi di Slam pada awal 1990-an dan memulai kursus kata pertama yang diucapkan diajarkan sebagai bagian dari kurikulum inti seni Program perguruan tinggi; [16] dan Slamer / akademisi seperti Michael Salinger, Felice Belle, Javon Johnson adalah juara Poetry Slam nasional pada tahun 2003 dan 2004, menulis disertasinya tentang Poetry Slam dan baru-baru ini menerbitkan sebuah artikel dalam teks dan kinerja kuartalan tentang maskulinitas hitam dan seksisme di communitiy Slam, [5] Susan Somers-Willett menulis buku The Politics of Cultural Poetry Slam, mengeksplorasi hubungan antara Slam, identitas, dan politik, [25] Robbie Q. Telfer, Phil Barat, Ragan Fox menulis sekitar sepuluh tahun pengalaman sebagai "Slamer gay Slam ", [26] Marie Fleischmann Timbreza, dan Karyna McGlynn telah mencurahkan banyak perhatian pada penggabungan komunitas Poetry Slam dan masyarakat akademik dalam karya masing-masing.

 

Poetry Slam telah menemukan popularitas sebagai bentuk ekspresi diri di antara banyak remaja. The World Poetry Bout Association [5] disponsori lokakarya Poetry Slam untuk remaja, melalui "Puisi Proyek Pendidikan" di Taos, New Mexico, pada awal 1990-an. Kompetisi di seluruh negara bagian yang digelar pertama kalinya untuk siswa SMA diadakan di Taos SMA pada tahun 1993, dengan slamer tinggal atau slamer grup yang terpilih. Anggota tim yang kompetitif di Taos 'mendapatkan surat respi sebagai delegasi slamer setiap tahun sampai tahun 2008. [cf. The Taos News, Taos, NM, artikel, 1993 sampai sekarang.] Youth Speaks Youth Speaks adalah organisasi sastra non-profit yang didirikan pada tahun 1996 oleh James Kass, the annual Brave New Voices festival digelar tahunan setelah peristiwa kompetisi Taos. Youth Speaks sebagai salah organisasi puisi pemuda yang terbesar di Amerika, menawarkan kesempatan bagi remaja usia 13-19 untuk mengekspresikan ide-ide mereka di atas kertas dan panggung.

 

 

Muda Chicago Penulis (YCA) menyediakan workshop, mentoring, dan peluang kompetisi untuk pemuda di daerah Chicago. Setiap tahun YCA menyajikan Louder Than A Bomb, terbesar Slam muda berbasis tim dunia dan subyek dari film dokumenter dengan nama yang sama.

 

 

Dalam sebuah wawancara tahun 2005, salah satu yang paling terkenal Slamer Slam itu [[Saul Williams]] memuji puisi gerakan Slam pemuda, menjelaskan:

 

[[Hip-hop]] mengisi kekosongan yang luar biasa bagi saya dan teman-teman saya tumbuh dewasa. Satu-satunya hal yang mencegah semua anak laki-laki dalam masyarakat kulit hitam dari berubah menjadi Michael Jackson, dari kita semua pemutihan kulit kita, dari semua kita kehilangan itu, hanya kehilangan itu, adalah hip-hop. Itu adalah satu-satunya kontra-eksistensi di media mainstream. Itu penting, dan dalam cara yang sama saya pikir puisi telah mengisi pemuda kekosongan besar pada hari ini. Dan saya kira saya menghitung sendiri di kalangan pemuda. [29]”

 

 

{{Reflist|2}}

 

{{DEFAULTSORT:Poetry Slam}}