Ben-Hur (film 1959): Perbedaan antara revisi
Konten dihapus Konten ditambahkan
Baris 133:
Lebih dari 30 pemeran perempuan dikondisikan untuk peran Esther.<ref name="PryorIsraeli">Pryor, Thomas M. "Israeli Actress Cast in 'Ben-Hur'." ''[[The New York Times]].'' May 17, 1958.</ref> Pemeran perempuan Israel [[Haya Harareet]], seorang pendatang baru relatif untuk perfilman, diperankan sebagai Esther pada 16 Mei 1958,<ref name="PryorIsraeli" /> after providing a 30-second silent screen test.<ref name="Pratt">Pratt, p. 135.</ref> Wyler menemuinya di [[Festival Film Cannes]], dimana ia mengesankannya dengan keterampilan konversasionalnya dan kepribadiannya.<ref>"An Actor to Watch," ''Coronet,'' January 1, 1959, p. 71.</ref> [[Sam Jaffe]] diperankan sebagai Simonides pada 3 April 1958,<ref name="PryorSevenArts">Pryor, Thomas M. "Seven Arts Group Teaming With U.A." ''[[The New York Times]].'' April 4, 1958.</ref> dan [[Finlay Currie]] diperankan sebagai Balthasar pada hari yang sama.<ref name="PryorSevenArts" /> Wyler mendorong [[Jack Hawkins]] untuk tampil dalam film tersebut, karena Hawkins tak berniat untuk berakting dalam film epik lainnya setelah ''[[The Bridge on the River Kwai]]''.<ref name="Madsen342" /> [[Hugh Griffith]], yang meraih sambutan pada era setelah Perang Dunia II dalam film-film komedi [[Ealing Studios]], diperankan sebagai [[Sheik Ilderim]].<ref>Monush, p. 296.</ref> Peran Yesus dimainkan oleh [[Claude Heater]] (tak disebutkan), seorang penyanyi opera Amerika yang pentas dengan [[Vienna State Opera]] di Roma saat ia dibujuk untuk uji coba layar lebar untuk film tersebut.<ref>{{cite book|title=Opera News|url=https://books.google.com/books?id=V_8EAAAAMAAJ|year=1960|publisher=Metropolitan Opera Guild|page=79}}</ref>
===Sinematografi===
[[Berkas:Chariot Race Ben-Hur.png|thumb|left|300px|Adegan balap kereta perang, mengilustrasikan pemakaian [[ratio aspek (citra)|ratio aspek]] yang sangat besar (2.76:1).]]
[[Robert Surtees (sinematografer)|Robert L. Surtees]], yang telah memfilmkan beberapa epik paling sukses pada 1950an, diundang sebagai sinematografer untuk film tersebut.<ref>Sultanik, p. 299.</ref> Pada awal produksi film, Zimbalist dan para eksekutif MGM lainnya membuat keputusan untuk memfilmkan film dalam sebuah format [[layar lebar]]. Wyler sangat tak senang dengan format layar lebar, menyatakan bahwa "Ketiadaan adalah ''keluar'' dari film tersebut, dan kau tak dapat memenuhinya. Kau memiliki sebuah lahan ruang kosong, atau kau memiliki dua orang yang berbicara dan serangkaian orang lainnya yang mengelilingi mereka yang tak memberikan perlakuan dengan adegan tersebut. Matamu harus mengembarai rasa penasaran."<ref name="Herman406">Herman, p. 406.</ref> Kamera-kamera juga sangat besar, berat dan sulit dan menghabiskan waktu untuk dipindahkan.<ref name="Herman406" /> Untuk menghadang kesulitan tersebut, Surtees dan Wyler berkolaborasi pada pemakaian lensa layar lebar, stok film, dan teknologi pryeksi untuk membuat gambar-gambar yang sangat mendetil untuk film tersebut.<ref name="Hall145">Hall and Neale, p. 145.</ref> Wyler dikenal karena [[komposisi (seni rupa)|komposisi pada kedalaman]], sebuah teknik visual dimana orang, properti, dan arsitektur tak dikomposisikan secara horizontal namun juga dalam [[kedalaman bidang]]. Ia juga memiliki preferensi kuat untuk pengambilan panjang, dimana para pemerannya dipindahkan dalam ruang yang sangat mendetil ini.<ref name="Hall145" />
Film tersebut difilmkan dalam sebuah proses yang dikenal sebagai "[[Ultra Panavision 70|MGM Camera 65]]". Film tahun 1957 ''[[Raintree County (film)|Raintree County]]'' merupakan film MGM pertama yang memakai proses tersebut.<ref name="Eldridge, p. 57">Eldridge, p. 57.</ref> MGM Camera 65 memakaia stok film 65mm [[Eastmancolor]] khusus dengan [[ratio aspek]] 2.76:1.<ref name="Haines114">Haines, p. 114.</ref> Lensa-lensa kamera [[anamorfik]] 70mm yang dikembangkan oleh Mitchell Camera Company dibuat untuk spesifikasi yang diajukan oleh MGM.<ref>Eyman, p. 351.</ref> Lensa-lensa tersebut mengembangkan citra menjadi 1.25 kali lipat untuk menyesuaikan area citra dari stok film.<ref>Block and Wilson, p. 333.</ref> Karena film tersebut dapat diadaptasi untuk persyaratan teater-teater individual, rumah-rumah film tak perlu menginstal alat proyeksi 70mm khusus yang menghabiskan biaya.<ref>Hall and Neale, p. 153.</ref> Enam lensa 70mm, masing-masing seharga $100,000, dibawa ke Roma untuk pemakaian produksi.<ref name="Cyrino74">Cyrino, p. 74.</ref><ref name="Making31">Freiman, p. 31.</ref>{{Efn|Kebanyakan sumber sepakat bahwa lensa-lensa tersebut masing-masing seharga $100,000. Namun setidaknya satu sumber menempatkan nilai setiap lensa sejumlah $250,000. Lihat: Herman, p. 406.}}
==Referensi==
| |||