|
=== Meyerson Symphony Center, Dallas ===
PembukaanPada saat Piramida Louvre bertepatandibuka, denganPei empatjuga proyeksedang lainmengerjakan dimanaempat Peiproyek bekerjalain, membuatsehingga kritikus arsitek [[Paul Goldberger]] mendeklarasikanmenyatakan tahun 1989 sebagai "tahun Pei" dalam surat kabar ''The New York Times''.<ref>{{cite news|url=https://www.nytimes.com/1989/09/17/arts/architecture-view-a-year-of-years-for-the-high-priest-of-modernism.html?pagewanted=all|title=ARCHITECTURE VIEW; A Year of Years for the High Priest of Modernism|work=The New York Times |authorlink=Paul Goldberger|first=Paul|last=Goldberger|date=17 September 1989|accessdate=4 January 2010}}</ref> Ini juga merupakanPada tahun dimanatersebut, firmaperusahaan Pei mengubahjuga mengganti namanya menjadi [[Pei Cobb Freed & Partners]], untuk merefleksikanmelambangkan peningkatan pendiriankedudukan dan pengaruh para rekan-rekannya. PadaPei usiasempat tujuhberpikir puluhakan duapensiun tahun,karena Peiumurnya mulaisudah berpikirtujuh untukpuluh pensiundua tahun, namuntetapi ia masih bekerja selama berjam-jam untuk melihatagar rancangan-rancangannya dapat terwujud.<ref>Wiseman, pphlm. 263–264.</ref>
[[Berkas:Dallas Meyerson Center 02.jpg|jmpl|ka|Meskipun ia biasanya merancang secarahanya keseluruhandengan memakaimenggunakan tangantangannya, Pei memakai komputer untuk "mengkonfirmasikanmenyesuaikan ruang-ruang" untukdi [[Morton H. Meyerson Symphony Center]] di [[Dallas]].<ref>Wiseman, phlm. 272.</ref>]]
Salah satu proyek membuat Pei kembali ke Dallas, Texas,karena untukia diberi tugas merancang [[Morton H. Meyerson Symphony Center]]. KesuksesanBerkat keberhasilan para artisseniman pentaspertunjukan kotadi tersebut,Dallas terutama(khususnya [[Orkestra Simfoni Dallas]] yang saat itu dipimpin oleh konduktor [[Eduardo Mata]]), berujung pada peminatan para pemimpin kota untukingin membuatmendirikan pusat modern untuk seni rupa musik yang dapat bersaingmenyaingi dengangedung-gedung balai-balaikonser terbaik di [[Eropa]]. KomiteSebuah komite yang dihimpundidirikan mengkontakuntuk mewujudkan proyek tersebut mencoba menghubungi 45 arsitek, namun. Pei mula-mulapada takawalnya menanggapinyatidak menanggapi permintaan tersebut, menganggapkarena ia merasa bahwa karyanyahasil rancangannya di DallasBalai CityKota HallDallas telah meninggalkan tanggapankesan yang buruk. Namun, salah satu koleganya daridalam proyek tersebutbalai malahkota tersebut mendorongbersikeras agar ia bertemu dengan komite tersebut. IaPei melakukannyamenuruti dan,keinginan meskipuntersebut. Meskipun proyek ini akan menjadi balaiproyek gedung konser pertamanya, komite tersebut sepakatbersepakat untuk menawarinyamenganugerahkan komisiproyek ini kepada Pei. Salah seorang anggotaanggotanya berkata: "Kami berniatyakin bahwa kami akan menggaet arsitek terbesarterhebat di dunia untukakan menempatkanmelakukan jejakyang terbaiknya kedepanterbaik."<ref>QuotedDikutip indalam Wiseman, phlm. 267.</ref>
Proyek tersebut mempersembahkan berbagai tantangan khusus. Karena keperluan utamanya adalah presentasi musik panggung, balai tersebut membutuhkan rancangan yang mula-mula berfokus pada [[akustik]], kemudian akses publik dan aestetik eksterior. Pada akhirnya, seorang teknisi suara profesional diundang untuk merancang interior. Ia mengusulkan sebuah auditorium [[gaya kotak sepatu (arsitektur)|kota sepatu]], yang dipakai dalam rancangan-rancangan terkenal dari balai-balai simfoni Eropa papan atas seperti [[Concertgebouw|Amsterdam Concertgebouw]] dan [[Musikverein|Vienna Musikverein]]. Pei menggambarkan inspirasi untuk pemajuannya dari rancangan arsitek Jerman [[Johann Balthasar Neumann]], khususnya [[Basilika Empat Belas Penolong Kudus]]. Ia juga mendorong pencantuman beberapa ''panache'' dari [[Palais Garnier|Paris Opéra]] yang dirancang oleh [[Charles Garnier (arsitek)|Charles Garnier]].<ref>Wiseman, pp. 269–270.</ref>
|
