Penangkapan Pangeran Diponegoro: Perbedaan antara revisi

Lukisan tersebut juga dipakai sebagai bukti bahwa Saleh tak memiliki rasa nasionalisme sama sekali. Sejarawan Indonesia Harsja Bachtiar menyatakan bahwa penghadiahan lukisan tersebut kepada William III adalah bukti bahwa tak ada perjuangan, melainkan hubungan dari seorang abdi dan rajanya, atau seorang seniman dan patronnya.<ref name="Krauss 2005 287">dikutip dalam {{harvnb|Krauss|2005|p=287}}</ref> Sejarawan seni Astri Wright memberikan pernyataan serupa, menyatakan penggambaran Saleh terhadap peristiwa akhir dari Perang Jawa disajikan sebagai sebuah peringatan untuk para pemberontak manapun di masa mendatang, dan menyatakan bahwa Saleh diminta untuk membuat lukisan tersebut oleh pemerintah kolonial Belanda.<ref name="Krauss 2005 287"/> Protschky tampaknya mempertanyakan keberadaan pemberontakan terhadap kekuasaan kolonial, memandang lukisan-lukisan Saleh dari [[Daftar Gubernur-Jenderal Hindia Belanda|para Gubernur-Jenderal Hindia Belanda]] dan menampilkan mereka sebagai "para penguasa tak tertandingi" di Hindia Belanda; sehingga, dengan mempersembahkan lukisan tersebut kepada raja Belanda, Saleh mengakui kekuasaan Belanda.{{sfn|Protschky|2011|p=74}}

 

 

Lukisan tersebut telah dianggap menjadi salah satu adikarya Saleh.{{Sfn|Krauss|2005|p=282}} Krauss menganggapnya memiliki keseimbangan dan komposisi yang bagus.{{Sfn|Krauss|2005|pp=276–82}} Carey menganggap lukisan tersebut lebih "beranimasi" ketimbang karya Pieneman, dan menganggap sinar pagi menambah "kualitas transluken" pada "pemandangan Jawa yang luar biasa".{{Sfn|Carey|1982|p=2}} Namun, sejarawan H.J. de Graaf menyayangkan penggambaran kepala yang tak semestinya dalam lukisan tersebut, dan mempermasalahkan ketidakpadanan antara [[galeri (arsitektur)|galeri]] yang digambarkan dalam lukisan Saleh dan bagian dalam sebenarnya dari ruangan dimana penangkapan tersebut terjadi.<ref>dikutip dalam {{harvnb|Krauss|2005|p=286}}</ref>