Kriptomnesia: Perbedaan antara revisi

Contoh dokumentasi pertama kriptomnesia terjadi pada tahun 1874 melalui perantara [[Stainton Musa]].<ref>Brian Righi. (2008). ''Chapter 4: Talking Boards and Ghostly Goo''. In ''Ghosts, Apparitions and Poltergeists''. Llewellyn Publications. {{ISBN|978-0738713632}} "An early example of this occurred in 1874 with he medium William Stanton Moses, who communicated with the spirits of two brothers who had recently died in India. Upon investigation, it was discovered that one week prior to the séance, their obituary had appeared in the newspaper. This was of some importance because Moses's communications with the two spirits contained nothing that wasn't already printed in the newspaper. When the spirits were pressed for further information, they were unable to provide any. Researchers concluded that Moses had seen the obituary, forgotten it, and then resurfaced the memory during the séance."</ref><ref>[//en.wiki-indonesia.club/wiki/Robert_Todd_Carroll Robert Todd Carroll]. (2014). [http://skepdic.com/cryptomn.html "Cryptomnesia"]. ''[//en.wiki-indonesia.club/wiki/The_Skeptic%27s_Dictionary The Skeptic's Dictionary]''. Retrieved 2014-07-12.</ref>

Kata itu pertama kali digunakan oleh psikiater [[Théodore Flournoy]],<ref>Théodore Flournoy, ''From India to the Planet Mars: A Case of Multiple Personality with Imaginary Languages'' (1901/1994) quoted at www.answers.com/topic/cryptomnesia-psychoanalysis</ref> merujuk pada kasus yang menimpa [[Hélène Smith]] (Catherine-Élise Müller), untuk menunjukkan tingginya insiden dalam psikisme "memori laten pada sebagian perantara yang muncul, seringkali penampilannya diubah oleh imajinasi atau penalaran yang berada di bawah ambang batas persepsi kesadaran, seperti yang sering terjadi di dalam mimpi."

[[Carl Gustav Jung]] mengambil subyekkriptomnesia kriptomnesissebagai tersebutsubyek dalam tesisnya, "''On the Psychology and Pathology of So-Called Occult Phenomena''" (1902) (fenomena gaib dalam psikologi dan patologi)<ref>Jung, Carl Gustav. (1902). On the psychology and pathology of so-called occult phenomena. Coll. works, Vol. 1, London: Routledge and Kegan Paul.</ref> dan di dalam sebuah artikel berjudul kriptomnesia, "''Cryptomnesia''" (1905),<ref>Jung, Carl Gustav. (1905). Cryptomnesia. Coll. works, Vol. 1, London: Routledge and Kegan Paul; United States Bollingen Foundation.</ref> yang mengimplikasikan fenomena kriptomnesia dalam karya [[Friedrich Nietzsche]] berjudul ''[[Maka Berbicaralah Zarathustra|Thus Spoke Zarathustra]] ''([[maka berbicaralah Zarathustra]]). Gagasan tersebut dipelajari atau disebut oleh Adipati Géza ([[Géza Dukes]]), [[Sándor Ferenczi]] dan [[Wilhelm Stekel]], serta [[Sigmund Freud]] saat membicarakan tentangmengenai keaslian penemuannyapenemuan mereka.<ref>Freud, Sigmund. (1920). ''A note on the prehistory of the technique of analysis'' SE 18: 263-265. (1923) and ''Josef Popper-Lynkeus and the theory of dreams'' SE 19: 259-263.</ref>

Dalam studi empiris pertama mengenai kriptomnesia, orang-orang di dalam kelompok secara bergantian menciptakan sebuah contoh kategori (misalnya, jenis burung: burung beo, kenari, dll.). Mereka kemudian diminta untuk membuat eksemplar baru dalam kategori yang sama, yang belum dihasilkan sebelumnya, dan juga menyebutkan kembali kata-kata yang telah mereka hasilkan. Para peserta studi tersebut secara tidak sengaja menjiplak sekitar 3-9% kali, baik menyebut ulang apa yang telah dihasilkan oleh orang lain, atau telah salah menyangka apa yang telah disebutkan oleh orang lain sebagai hasil mereka sendiri.<ref>Brown, A. S., & Murphy, D. R. (1989). Cryptomnesia: Delineating inadvertent plagiarism. Journal of Experimental Psychology: Learning, Memory, and Cognition, 15, 432–442.</ref> Efek yang sama juga direplikasi menggunakan percobaan-percobaan lain seperti teka-teki pencarian kata (''word search puzzles'')<ref>Marsh, R. L., & Bower, G. H. (1993). Eliciting cryptomnesia: Unconscious plagiarism in a puzzle task. Journal of Experimental Psychology: Learning, Memory, and Cognition, 19, 673–688.</ref><ref>Marsh, R. L. & Landau, J. D. (1995). Item availability in cryptomnesia: Assessing its role in two paradigms of unconscious plagiarism. Journal of Experimental Psychology: Learning, Memory, and Cognition, 21, 1568–1582.</ref> dan dalam sesi [[brainstorming]].<ref>Marsh, R. L. Landau, J. D. Hicks, J. L. (1997). Contributions of inadequate source monitoring to unconscious plagiarism during idea generation. Journal of Experimental Psychology: Learning, Memory, and Cognition, 23, 886–897.</ref>

Penelitian telah dapat membedakan antara dua jenis kriptomnesia, meskipun keduanya sering dipelajari bersama-sama. Perbedaan antara kedua jenis plagiarisme ialah pada memori bias yang bertanggung jawab/mendasarinya—secara spesifik, apakah memori yang terlupakan, ataukah diri pemikirnya? Jenis bias pertama ialah sisi keakraban seseorang. Plagiator menghasilkan ulang sebuah ide yang sudah pernah disampaikan sebelumnya, namun mempercayai bahwa ide tersebut adalah ciptaannya yang original. Ide yang direproduksi itu bisa jadi merupakan ide orang lain, atau seseorang memiliki ide tersebut di waktu sebelumnya. [[B.F. Skinner|B. F. Skinner]] menceritakan pengalamannya dalam plagiarisme diri sendiri:

: "Salah satu pengalaman yang paling menyedihkan dari usia tua ialah menemukan bahwa sesuatu yang baru saja dirimukau ciptakan—sangat signifikan, sangat indah diungkapkan—sudah pernah dibuat oleh dirimu sendiri dalam sesuatu yang dirimutelah terbitkankauterbitkan padadi waktu yang telah lalu."<ref>Skinner, B. F. (1983) Intellectual self-management in old age. American Psychologist, 38, 239–244.</ref>

Jenis kriptomnesia yang kedua ialah hasil kesalahan penciptaan, dimana ide-ide orang lain diingat sebagai ide sendiri. Dalam kasus ini, pihak plagiator menyadari sepenuhnya bahwa ide tersebut berasal dari waktu sebelumnya, tetapi salah mengingatnya telah menjadisebagai asal ide tersebut (atau, mengalami kehilangan memori tertentu saat menghadapi hal tersebut di media cetak atau dalam percakapan, menganggap bahwa ide itu bagi pihak plagiariator merupakan ide asli mereka). Berbagai istilah telah diciptakan untuk membedakan antara kedua bentuk plagiarisme&nbsp;&#x79;&#x61;&#x6E;&#x67;&nbsp;terjadi - pelupaan kejadian vs. sumber pelupaan, dan kesalahan penciptaan vs. pengakuan kesalahan. Dua jenis kriptomnesia muncul masing-masing secara independen: tidak ada hubungan yang ditemukan di antara tingkat kesalahan<ref>Brown, A. S., & Halliday, H. E. (1991). Cryptomnesia and source memory difficulties. American Journal of Psychology, 104, 475–490.</ref> dan dua jenis kriptomnesia tersebut dipicu oleh penyebab yang berbeda.<ref>Bredart, S., Lampinen., J. M., & Defeldre, A. (2003) Phenomenal characteristics of cryptomnesia. Memory, 11, 1–11.</ref>

Kriptomnesia mungkin lebih besar terjadi ketika kemampuan memantau secara benar mengalami gangguan. Sebagai contoh, orang-orang akan lebih cenderung untuk melakukan salah klaim atas ide-suatu ide sebagai milik mereka sendiri ketika mereka berada di bawah tekanan kognitif yang tinggi pada saat mereka menemukan ide tersebut pertama kali.<ref>Macrae, C.N., Bodenhasen, G. V. & Calvini, G. (1999). Contexts of cryptomnesia: May the source be with you. Social Cognition, 17, 273–297.</ref> Plagiarisme meningkat ketika orang-orang berada jauh dari sumber ide tersebut, dan menurun ketika pihak yang bersangkutan secara khusus mendapat instruksi untuk memperhatikan asal-usul ide mereka. Kejadian salah klaim juga lebih lazim untuk ide-ide original yang diciptakan dari orang-orang yang berjenis kelamin sama, asumsinya karena kesamaan persepsi diri terhadap orang-orang yang mempunyai gender yang sama memperburuk sumber kebingungan. Dalam studi-studi lain telah ditunjukkan bahwa waktu ide juga penting: bila orang lain telah menghasilkan ide segera sebelum dirinya menghasilkan ide, maka ide orang lain itu kemungkinannya akan diklaim sebagai ide orang lain itu sendiri, seolah-olah karena orang lain tersebut sudah terlalu sibuk mempersiapkan giliran mereka untuk memantau sumber informasi secara benar.<span id="cx" tabindex="0"></span>

Seperti yang dijelaskan oleh [[Carl Gustav Jung|Carl Jung]]<ref>{{Cite web|url=http://bjp.rcpsych.org/cgi/content/abstract/111/480/1111|title=Cryptomnesia and Plagiarism — TAYLOR 111 (480): 1111 – The British Journal of Psychiatry|publisher=bjp.rcpsych.org|access-date=2008-03-11}}</ref> dalam tulisannya ''Man and His Symbols ''([[pria dan simbol-simbolnya]]), "Seorang penulis dapat menulis secara terus menerus mengenai rencana yang telah ia buat sebelumnya, menyusun sebuah argumen atau mengembangkan suatu garis cerita ketika ia tiba-tiba lari dari apa yang telah direncanakannya tersebut. Barangkali ide-ide segar telah datang kepadanya, atau ia tengah melihat gambaran yang berbeda, atau keseluruhan sub-plot yang baru. Jika ditanyakan kepadanya apa yang menyebabkan hal tersebut bisa terjadi, ia tidak akan mampu untuk memberitahukan penyebabnya. Ia bahkan mungkin tidak menyadari perubahan yang terjadi, meskipun sekarang ia telah menghasilkan karya yang sepenuhnya baru dan tidak pernah ia ketahui sebelumnya. Namun hal ini kadang-kadang ditunjukkan secara meyakinkan bahwa, apa yang telah ia tulis memiliki kesamaan yang mencolok dengan karya penulis lain - sebuah karya yang dipercaya belum pernah dilihatnya."

Sebuah cerita karya [[Jorge Luis Borges]], "''Pierre Menard, Author of the Quixote'' (Pierre Menard, pengarang Quixote), adalah sebuah karya meta-fiktif mengenai keadaan kriptomnesia. Karya ini ditulis dalam bentuk review atau literatur kritik tentang Pierre Menard yang dalam dunia nyata sebenarnya tidak ada/non-eksis. Cerita tersebut dimulai dengan pengenalan singkat dan daftar semua karya yang diciptakan Menard.

Ulasan Borges yang menjelaskan penulis Perancis abad ke-20 ini (Menard), telah membuat upaya yang lebih jauh dari sekadar menerjemahkan Don Quixote, tetapi telah membenamkan dirinya sendiri sehingga benar-benar dapat menciptakan kembali tulisan tersebut, baris per baris, dalam karya original abad ke-16 berbahasa Spanyol. Sehingga, Pierre Menard sering digunakan untuk mengajukan pertanyaan dan diskusi tentang sifat alami terjemahan yang akurat, atau dalam kasus ini, [[hermeneutika]] kriptomnesia.

Jung memberikan contoh berikut dalam ''Man and His Symbols''.<ref name="jung_nietzsche">{{cite web|url=http://shellofman.com/post/8962298822/cryptomnesia-occurs-when-a-forgotten-memory|title=Cyptomnesia|publisher=Shell of Man|archiveurl=https://web.archive.org/web/20131203020741/http://shellofman.com/post/8962298822/cryptomnesia-occurs-when-a-forgotten-memory|archivedate=3 December 2013|deadurl=yes|accessdate=15 November 2013|df=}}</ref> Buku [[Friedrich Nietzsche]], ''[[Maka Berbicaralah Zarathustra|Thus Spoke Zarathustra]]'' mencakup hampir kata demi kata, terhitung sebagai sebuah insiden, yang terdapat juga di dalam sebuah buku yang diterbitkan sekitar tahun 1835, setengah abad sebelum Nietzsche menulis bukunya tersebutitu. Hal ini tidak dapat dianggap sebagai plagiarisme terencana ataupun murni sebagai suatu kebetulan: adik Nietzsche menegaskan bahwa ia telah membaca tulisan asli karya Nietzche ketika ia berusia sebelas tahun; dan kecakapan intelektual muda Nietzsche, degenerasi kognitif yang kemudian diderita Nietzche akibat [[neurosifilis]], dan penurunan psikologis yang menyertainya (secara khusus, meningkatnya subtipe delusi yang dialami Nietzsche seperti yang termanifestasi dalam perilaku dan tulisannya kemudian) bersama-sama memperkuat kemungkinan bahwa yang terjadi ialah bahwa bagian dalam tulisan itu terekam dalam memori Nietzsche saat ia mulai membacanya dan kemudian, setelah ia mengalami kehilangan memori dan setelah ia berhasil menghadapinyamengatasinya, ia mengasumsikan bahwa pikirannya sendiri yang telah menciptakan bagian tersebut.<ref name="nietzsche_on_gender">{{cite book|title=Nietzsche On Gender|last=Oppel|first=Frances|date=2005|publisher=University of Virginia Press|isbn=0-8139-2320-4|page=204|quote=The book of adventure stories as "source" was discovered by Carl Jung, who describes his find, and his subsequent belief that Nietzsche had "crpytomnesia," the concealed recollection of a textual memory, to his seminar of fellow depth psychologists who gathered once a week between 1934 and 1939 to analyze ''Thus Spoke Zarathustra''. The piece of text "secretly crept up and reproduced itself" in "Of Great Events" (Z 2). Jung recognized the story about seamen stopping on an island to hunt rabbits, having read it in his grandfather's library. He wrote Elisabeth Forster-Nietzsche, who confirmed that she and Nietzsche had read the same book in their grandfather's library, when Nietzsche was eleven. This, Jung informed his Zarathustra seminar, "shows how the unconscious layers of the mind work." He added, "the absolute parallel is of course formed by the rabbits" (1218).}}</ref>

Dalam beberapa kasus, garis antara kriptomnesia dan [[zeitgeist]] (membandingkan dengan konsep penemuan multiple/ (''multiple discovery concept'') dalam ilmu sains yang menyatakan sebuah hipotesis bahwa hampir sebagian besar dari penemuan ilmiah dibuat secara independen dan kurang lebih secara simultan oleh beberapa ilmuwan atau penemu) mungkin agak kabur. Pembaca [[drama kloset]] karya [[George Gordon Byron|Lord Byron]]  berjudul ''Manfred, ''mencatat kemiripan yang kuat antara karya tersebut dengan karya [[Johann Wolfgang von Goethe|Goethe]] yang berjudul ''Faust''. Dalam sebuah review yang dipublikasikan pada tahun 1820, Goethe menulis "tragedi Byron, ''Manfred'', bagi saya merupakan suatu fenomena yang indah, dan salah satu yang sangat menyentuh saya. Penyair intelektual tunggal itu telah mengambil Faustus milik saya untuk dirinya sendiri, dan mengambil darinya sesuatu yang aneh untuk selera humornya yang melankolis. Dia telah menggunakan prinsip mendorong maju  dengan caranya sendiri, untuk tujuannya sendiri, sehingga tidak ada satu pun darinyadari karya tersebut yang tetap sama; dan hal ini terutama merupakan alasan yang membuat saya tidak bisa mengagumi kejeniusannya."<ref>Reprinted in ''Lord Byron: The Critical Heritage'' by Andrew Rutherford [https://books.google.com/books?id=Q2xuKwGa1jYC&pg=PA119&lpg=PA119&dq=goethe+manfred&source=web&ots=-Lb_tHZjqA&sig=Q9KLd8996m_UjfWfOowNM-YTT9M&hl=en#PPA109,M1]</ref> Byron rupanya berterima kasih atas pujian tersebut; namun, ia mengklaim bahwa ia tidak pernah membaca ''Faustus''.

[[J.M. Barrie|J. M. Barrie]], pencipta Peter Pan, menyadari adanya kriptomnesia. Dalam ''[[Peter and Wendy|Peter dan Wendy]],''<ref>{{Cite book|title=Peter and Wendy|last=Barrie|first=J. M.|publisher=Hodder and Stoughton|year=1911|isbn=|location=|pages=|via=}}</ref> Wendy menjahit bayangan Peter kembali dan hal ini membuat Peter sangat bahagia, namun Peter segera berpikir bahwa ia yang telah melekatkan bayangannya sendiri:

“Betapa pandainya Sayasaya,” Peter bergumam dengan penuh keterpesonaan, “oh, berkat kepandaian saya!”

[[Helen Keller]] meragukan kredibilitas diri serta gurunya dalam suatu insiden kriptomnesia yang telah disalahartikan sebagai [[plagiarisme]].<ref>Jonathan Bailey. "[https://www.plagiarismtoday.com/2015/02/10/5-great-people-who-plagiarized/ 5 Great People Who Plagiarized]". ''Plagiarism Today'', February 10, 2015.</ref> ''The Frost King'', sebuah karya yang ditulis Keller berdasarkan memori yang terkubur dari dongeng yang dibacakan untuknya empat tahun sebelumnya, menyebabkan Keller gugup, dan tidak mampu menulis karya fiksi selama sisa hidupnya.<ref>{{Cite web|url=http://www.slate.com/articles/health_and_science/science/2006/04/kaavya_syndrome.single.html|title=No one has a photographic memory|last=Foer|first=Joshua|website=Slate|access-date=11 March 2014}}</ref>

[[Robert Louis Stevenson]] mengacu pada insiden kriptomnesia yang berlangsung selama penulisan karya ''Treasure Island'', dan bahwa ia menemukan rasa malunya beberapa tahun sesudahnya:{{Quote|...I am now upon a painful chapter. No doubt the parrot once belonged to [[Robinson Crusoe]]. No doubt the skeleton is conveyed from [[Edgar Allan Poe|Poe]]. I think little of these, they are trifles and details; and no man can hope to have a monopoly of skeletons or make a corner in talking birds. The stockade, I am told, is from ''[[Masterman Ready, or the Wreck of the Pacific|Masterman Ready]]''. It may be, I care not a jot. These useful writers had fulfilled the poet's saying: departing, they had left behind them Footprints on the sands of time, Footprints which perhaps another&nbsp;— and I was the other! It is my debt to [[Washington Irving]] that exercises my conscience, and justly so, for I believe plagiarism was rarely carried farther. I chanced to pick up the Tales of a Traveller some years ago with a view to an anthology of prose narrative, and the book flew up and struck me: Billy Bones, his chest, the company in the parlour, the whole inner spirit, and a good deal of the material detail of my first chapters&nbsp;— all were there, all were the property of Washington Irving. But I had no guess of it then as I sat writing by the fireside, in what seemed the spring-tides of a somewhat pedestrian inspiration; nor yet day by day, after lunch, as I read aloud my morning's work to the family. It seemed to me original as sin; it seemed to belong to me like my right eye...<ref>{{cite web |url=http://classiclit.about.com/library/bl-etexts/rlstevenson/bl-rlst-wri-5.htm |title=The Art of Writing |author=Stevenson, Robert Louis |work=[http://classiclit.about.com/ About.com:Classic Literature] |publisher= |accessdate=26 July 2010}}</ref>|text=...Sekarang saya tengah berada dalam sebuah bab yang menyedihkan. Tidak diragukan lagi burung beo itu dulu milik  [[Robinson Crusoe]]. Tidak diragukan lagi kerangka itu dibawa dari [[Edgar Allan Poe|Poe]]. Saya pikir bagian kecil dari halkarya ini merupakan bagianhal yang kurang penting dan merupakan detail; dan tidak ada orang yang dapat berharap untuk memonopoli kerangka tersebut atau membuat bagian mengenai burung yang dapat berbicara. Benteng, yang saya katakan, ialah berasal dari ''[[Masterman Ready, or the Wreck of the Pacific|Masterman Ready]]''. Hal ini dapat berarti, saya tidak memerlukan sebuah catatan. Penulis yang sangat berguna ini telah melengkapi kata-kata penyair yang mengatakan: berangkat, mereka telah meninggalkan bekas jejak kaki pada pasir waktu. Bekas jejak kaki yang barangkali orang lainnya&nbsp;— dan saya merupakan orang lain itu! Ini adalah hutang saya kepada [[Washington Irving]] yang melatih kesadaran saya, dan secara adil, untuk saya mempercayai plagiarisme tidak pernah terjadi sedemikian jauh. Saya berkesempatan untuk mengambil cerita tentang seorang pelancong beberapa tahun lalu dengan sebuah pandangan pada antologi prosa naratif, dan buku tersebut sangat mengena pada diri saya: Billy Bones, peti miliknya, tamu-tamu yang berada di ruang tamu, keseluruhan suasana batin, dan hubungan yang apik dari rincian bab pertama saya&nbsp;— semuanya ada di dalamnya, semuanya merupakan properti Washington Irving. Tetapi saya tidak mempunyai terkaan mengenai semua itu kemudian saya duduk dan mulai menulis di samping perapian, dalam sesuatu yang seperti ombak pasang di saat bulan purnama terasakan inpirasi seorang pejalan kaki, atau sebelum masuk hari, setelah makan siang, sebagaimana saya membacakan dengan keras pekerjaan yang saya buat di pagi hari kepada keluarga saya. Karya ini bagi saya original seperti dosa; karya ini seperti milik saya sebagaimana mata kanan saya...}}

Preseden undang-undang [[hak cipta]] Amerika Serikat, sejak tahun 1976, telah berfungsi mengatasi dugaan kriptomnesia dengan bentuk penanganan yang tidak berbeda dari penanganan plagiarisme yang disengaja. Kasus yang kemungkinan berkembang di masa depan ialah kasus ''Bright Tunes Music v''. Perusahaan penerbitan musik ''Harrisongs,''<ref>420 F. Supp. 177 (S.D.N.Y. 1976), ''available at'' {{Cite web|url=http://cip.law.ucla.edu/cases/case_brightharrisongs.html|title=Archived copy|archive-url=https://web.archive.org/web/20090326082447/http://cip.law.ucla.edu/cases/case_brightharrisongs.html|archive-date=2009-03-26|dead-url=yes|access-date=2009-03-22}}</ref> penerbit album ''He's So Fine'', ditulis dan disusun oleh [[Ronald Mack]], menunjukkan kepada pengadilan bahwa [[George Harrison]] meminjam sebagian substansial dari lagu yang diciptakannya ''My Sweet Lord'' dari album ''He's So Fine'' tersebut. Pengadilan tetap mengenakan ganti rugi meskipun klaim penyalinan yang dilakukan diakui berada di bawah kesadaransadar. Kejadian yang berlaku itu dikuatkan juga dengan kasus ''Second Circuit'' pada ''ABKCO Music v''.'' ''Perusahaan penerbitan musik'' Harrisongs,''<ref>722 F.2d 988, 221 U.S.P.Q. 490, ''available at'' http://digital-law-online.info/cases/221PQ490.htm</ref> dan kasus ''Three Boys Music v. Michael Bolton,''<ref>{{Cite web|url=http://mcir.usc.edu/cases/2000-2009/Pages/threeboysbolton.html|title=Three Boys Music v. Michael Bolton 212 F.3d 477 (9th Cir.2000)|website=Music Copyright Infringement Source|publisher=USC Gould School of Law|language=en|access-date=17 May 2017}}</ref> diteruskan dengan ''Ninth Circuit'', menegaskan esensi yang terjadi.

Pada tahun 1987, penulis Australia [[Colleen McCullough]] menerbitkan sebuah novel, ''The Ladies of Missalonghi''  (''wanita Missalonghi''). Para kritikus menuduh bahwa ia telah menjiplak ''Blue Castle ''(kastil biru), novel di tahun 1926 karya [[L. M. Montgomery]]. McCullough mengakui setelahtelah membaca karya-karya Montgomery di masa mudanya, tetapi mengatributkan kesamaan yang terjadi itu pada pengumpulan kembali ingatan bawah sadar.<ref>{{Cite news|url=http://www.smh.com.au/comment/obituaries/outspoken-writer-colleen-mccullough-praised-by-all-except-literary-establishment-20150130-131wf9.html|title=Outspoken writer Colleen McCullough praised by all except literary establishment|last=Maunder|first=Patricia|date=30 January 2015|work=[[Sydney Morning Herald]]|archive-url=https://web.archive.org/web/20160819182640/http://www.smh.com.au/comment/obituaries/outspoken-writer-colleen-mccullough-praised-by-all-except-literary-establishment-20150130-131wf9.html|archive-date=19 August 2016|access-date=12 September 2016}}</ref>

Dalam ''Interpretation and Overinterpretation'', [[Umberto Eco]] menjelaskan penemuan kembali sebuah buku antik di antara koleksi besarnya, yang secara menakutkan mirip dengan obyek yang sangat penting dalam novelnya ''The Name of the Rose''.{{Quote|I had bought that book in my youth, skimmed through it, realized that it was exceptionally soiled, and put it somewhere and forgot it. But by a sort of internal camera I had photographed those pages, and for decades the image of those poisonous leaves lay in the most remote part of my soul, as in a grave, until the moment it emerged again (I do not know for what reason) and I believed I had invented it.<ref name="EcoCollini1992">{{cite book|author1=Umberto Eco|authorlink1=Umberto Eco|author2=Stefan Collini |author3=Richard Rorty |author4=Jonathan Culler |author5=Christine Brooke-Rose|title=Interpretation and overinterpretation|url=https://books.google.com/books?id=wbhROmD3guQC|accessdate=24 August 2011|year=1992|publisher=Cambridge University Press|isbn=978-0-521-42554-4|page=88}}</ref>|text=Saya telah membeli buku itu di masa mudakumuda saya, membolak-balik halamannya, menyadari bahwa hal itu (plagiarisme) sangatlah kotor, dan menaruh buku itu di suatu tempat dan melupakannya. Namun oleh semacam kamera internal saya memfoto halaman di dalam buku tersebut, dan untuk beberapa dekade "gambar dari daun yang beracun" itu bersarang hampir di bagian yang paling terpencil dalam jiwa saya, seperti di dalam kuburan, hingga pada momennya, hal itu muncul kembali (saya tidak tahu apa alasannya) dan saya mempercayai saya telah menciptakannya.}}

* [[Penulisan otomatis]]

* [[Perundingan]]

* [[Jamais vu]]

* [[Pencurian lelucon]] 

* [[Gajah yang melankolis]] (''Melancholy Elephants'')

* [[Pengaruh minoritas]]

* [[Wahyu]]

* [[Sumber amnesia]]