Carlo Dolci: Perbedaan antara revisi

'''Carlo''' (atau '''Carlino''') '''Dolci''' ({{lahirmati|[[Firenze]], [[Italia]]|25|5|1616|Firenze|17|1|1686}}) adalah seorang pelukis [[Bangsa Italia|Italia]] dari periode [[Barok]], yang aktif terutama di Firenze, terkenal akan gambar-gambar yang diselesaikan dengan sempurna, sering diulang dalam banyak versi.

 

Ia lahir di Firenze, dengan darah pelukis turun dari kakek dari sisi ibunya. Meskipun ia cepat dewasa dan telah magang pada usia muda pada [[Jacopo Vignali]], Dolci tidak begitu produktif. "Ia akan menghabiskan waktu berminggu-minggu untuk satu lukisan", menurut penulis biografinya, [[Filippo Baldinucci]].<ref>{{cite web |url=http://www.getty.edu/art/gettyguide/artMakerDetails?maker=479 |title=Getty Museum biography |language=Inggris |accessdate=10-12-2017 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20140103213943/http://www.getty.edu/art/gettyguide/artMakerDetails?maker=479 |archivedate=03-01-2014 |publisher=J. Paul Getty Museum}}</ref> Teknik dengan ketelitian tingginya menjadikan ia tidak cocok untuk lukisan dinding berskala besar. Ia melukis subjek-subjek religius ternama dan karya-karyanya umumnya berukuran kecil, meskipun ia membuat beberapa gambar yang seukuran aslinya. Ia sering mengulangi komposisi yang sama dalam beberapa versi dan putrinya, [[Agnese Dolci]], juga membuat salinan-salinan yang sangat baik dari karya-karyanya.

 

 

Putri Dolci, Agnese (meninggal sekitar tahun 1680), juga seorang pelukis.<ref>{{cite book |url=https://books.google.com/books?id=Dqc8AQAAIAAJ |title=Dizionario biografico universal |first=Gottardo |last=Garollo |year=1907 |page=692 |publisher=U. Hoepli}}</ref> Dolci meninggal di Firenze pada tahun 1686.

 

Gaya lukisan yang agung, pewarnaan atau pencahayaan yang hebat, dan emosi yang dinamis dari Gaya Romawi-Bologna [[Barok]] asing bagi Dolci dan Firenze pada masa Barok. Ketika ia merasa cocok dengan tradisi panjang gaya lukis Firenze yang resmi dan prestisius, Dolci tampil secara mendasar buta terhadap estetika baru, terbelenggu oleh tradisi Florentine yang melihat setiap figur yang digambarkan dengan mikroskop akademisi. Wittkower menggambarkan ia sebagai imbangan Firenze terhadap [[Giovanni Battista Salvi da Sassoferrato|Sassoferrato]] Romawi, dalam hal perbandingan kereligiusan.{{Sfn|Wittkower|1993|p=345}} Pilkington menyatakan sentuhan Dolci sebagai "Rapi dengan tak terkatakan... meskipun ia sering dicela karena jam kerja yang berlebihan untuk lukisan-lukisannya, and for giving his carnations more of the appearance of ivory than the look of flesh",<ref>{{cite book |url=https://books.google.com/books?id=QwPuAAAAMAAJ |title=A general dictionary of painters |volume=1 |first=Matthew |last=Pilkington |page=268 |language=Inggris}}</ref> suatu kekurangan yang telah terlihat pada [[Agnolo Bronzino]].

 

 

<gallery>

Carlo Dolci.jpg|<center>Magdalena</center>

</gallery>

 

{{commons category}}

{{reflist|2}}

 

* {{cite book |first= Rudolf |last= Wittkower | year=1993| title= Art and Architecture Italy, 1600-1750| chapter= | pages= &nbsp;345–46 | publisher= Penguin Books, Pelican History of Art |ref=harv}}

{{1913CE|Carlo Dolci}}