Wikipedia

Ben-Hur (film 1959): Perbedaan antara revisi

Jelajahi riwayat secara interaktif
← Revisi sebelumnyaRevisi selanjutnya →
Konten dihapus Konten ditambahkan
VisualTeks wiki
LaninBot (bicara | kontrib)
Bot
268.871 suntingan
k Perubahan kosmetik
Baris 80:
Pada akhir 1950an, [[United States v. Paramount Pictures, Inc.|dekrit konsen tahun 1948]] memaksa studio-studio film untuk memisahkan diri mereka sendiri dari jaringan-jaringan teater<ref>''[[United States v. Paramount Pictures, Inc.]]'', 334 US 131 (1948)</ref> dan penekanan kompetitif dari televisi telah menyebabkan tekanan finansial signifikan di MGM.<ref name="BlockWilson411">Block and Wilson, p. 411.</ref> Dalam sebuah judi untuk menyelamatkan studio tersebut, dan terinspirasi oleh kesuksesan film epik Biblikal tahun 1956 yang diproduksi oleh [[Paramount Pictures]] berjudul ''[[The Ten Commandments (film 1956)|The Ten Commandments]]'',<ref name="BlockWilson411" /> kepala studio Joseph Vogel mengumumkan pada 1957 bahwa MGM akan kembali bergerak maju untuk sebuah [[remake]] ''Ben-Hur''.<ref>Eagan, pp.&nbsp;558–59.</ref> Pemfilman dimulai pada Mei 1958 dan dirampungkan pada Januari 1959, dan [[pasca-produksi]] berjalan selama enam bulan.<ref name="Eagan560" /> Meskipun biaya untuk ''Ben-Hur'' awalnya senilai $7 juta,<ref name="Eagen559"/> biayanya tersebut dikabarkan senilai $10 juta pada Februari 1958,<ref name="HawkinsBustling" /> mencapai $15.175 juta pada masa syuting dimulai—menjadikannya [[garis waktu film paling berbiaya|film paling berbiaya]] yang pernah diproduksi pada masa itu.<ref name="Solomon207" /> Saat disetarakan dengan inflasi, biaya ''Ben Hur'' bernilai sekitar ${{Formatprice|{{Inflation|US|15175000|1959}}}} dalam [[dolar konstan]].{{Inflation-fn|US}}
 
Satu perubahan terkenal dalam film tersebut melibatkan judul-judul pembukaannya. Menganggap bahwa [[Leo si Singa (MGM)|Leo si Singa]] (maskot MGM) yang mengaum akan membuat perasaan buruk untuk kesensitivan dan kekeramatan [[Kelahiran Yesus|adegan kelahiran]], Wyler meraih ijin untuk mengganti logo tradisional tersebut dengan logo dimanadi mana Leo si Singa terdiam.<ref name="Schumach">Schumach, Murray. "Metro Stills Leo for the First Time." ''[[The New York Times]].'' November 26, 1959.</ref> <!-- See DYK template - temp fix - It was the first time in MGM history that the lion logo was not seen roaring.<ref name="Schumach" /> -->
 
=== Pengembangan ===
Novel 1880 Lew Wallace, ''[[Ben-Hur: A Tale of the Christ]]'', berisi sekitar 550 halaman. Zimbalist mengundang sejumlah penulis naskah untuk memotong ceritanya dan mengubah novel tersebut menjadi naskah. Menurut [[Gore Vidal]], lebih dari 12 versi naskah ditulis oleh sejumlah penulis pada musim semi tahun 1958.<ref name="Vidal73">Vidal, p. 73.</ref> Vidal sendiri yang didorong untuk menulis sebuah versi dari naskah tersebut pada 1957, menolak, dan menempatkan penundaan untuk keputusannya.<ref name="Vidal73" /> Menurut Vidal, Karl Tunberg adalah salah satu penulis terakhir yang mengerjakan naskah tersebut. Sumber-sumber lainnya menempatkan keterlibatan awal Tunberg pada masa yang lebih awal. Tunberg memotong setiap hal dalam buku tersebut setelah penyaliban Yesus, membuang anak alur dimanadi mana Ben-Hur memalsukan kematiannya dan menghimpun tentara Yahudi untuk menggulingkan Romawi, dan merombak peristiwa dimanadi mana seorang wanita kusta disembuhkan.{{efn|Sebagai ganti disembuhkan saat Yesus membawa salib-Nya, wanita tersebut sembuh setelah tak sengaja tertetes air hujan yang tercurahkan oleh darah Yesus setelah penyaliban}}<ref name="Morsberger">Morsberger and Morsberger, p. 482.</ref> Menurut Wyler, Vidal, para biografer mereka (lihat daftar pustaka di bawah) dan sumber-sumber yang menyoroti mereka, Zimbalist tak senang dengan naskah Tunberg, menganggapnya "pedestrian"<ref name="Morsberger" /> dan "tak menyorot".<ref name="Kaplan440">Kaplan, p. 440.</ref>
 
Upaya penulisan tersebut mengubah pengarahan saat sutradara Sidney Franklin jatuh sakit dan dihapuskan dari produksi. Zimbalist menawarkan proyek tersebut kepada William Wyler, yang telah menjadi salah satu dari 30 [[asisten sutradara]] pada film tahun 1925,<ref name="Making24">Freiman, p. 24.</ref> in early 1957.<ref>"Wyler Weighs Offer." ''[[The New York Times]].'' February 5, 1957.</ref> Wyler awalnya menolaknya, menganggap kualitas naskah tersebut "sangat primitif, mendasar" dan tak lebih baik ketimbang [[penulis retas|karya retas]].<ref name="Herman394">Herman, p. 394.</ref> Zimbalist menunjukkan beberapa [[papan cerita]] pra-liminer kepada Wyler untuk balap kereta perang dan memberitahukannya bahwa MGM akan menyediakan $10 juta, dan sehingga Wyler mulai menunjukkan peminatan terhadap film tersebut.<ref name="Herman395">Herman, p. 395.</ref> MGM mengijinkan Wyler untuk memulai pemilihan para pemeran, dan pada April 1957, gerai-gerai media umum melaporkan bahwa Wyler memberikan tes layar lebar kepada para pemeran utama pria asal Italia, seperti [[Cesare Danova]].<ref>Makiewicz, Don. "Tour Around the Lot." ''[[The New York Times]].'' April 7, 1957.</ref>
 
Wyler belum resmi sepakat untuk nmenyutradarai film tersebut sampai September 1957,<ref name="Herman395" /> dan MGM belum mengumumkan pengundangannya sampai 3 Januari 1958.<ref>Pryor, Thomas M. "Debbie Reynolds Is Cast By M-G-M." ''[[The New York Times]].'' January 4, 1958.</ref> Bahkan meskipun ia masih kekurangan pemeran utama, Wyler memberikan bantuan untuk beberapa alasan: Ia menjanjikan gaji dasar $350,000 serta 8 persen keuntungan box office (atau 3 persen dari bala bersih, bahkan lebih besar dari itu),<ref>Herman, p. 393.</ref> dan ia ingin berkarya di Roma lagi (dalam [[Hollywood on the Tiber]]) dimanadi mana ia memfilmkan ''[[Roman Holiday]]'').<ref name="BlockWilson411" /><ref name="Eagen559">Eagen, p. 559.</ref> Gaji dasarnya pada masa itu merupakan bayaran terbesar bagi seorang sutradara untuk sebuah film tunggal.<ref name="BlockWilson411" /> Alasan-asalan kompetitif profesional juga memainkan sebuah peran dalam keputusannya untuk penyutradaraan, dan Wyler kemudian menyatakan bahwa ia ingin mengajak [[Cecil B. DeMille]],<ref name="Eagen559" /> dan membuat sebuah epik Biblikal karya "seorang pemikir".<ref>Eldridge, p. 15.</ref> Pada tahun-tahun berikutnya, William Wyler memberikan candaan bahwa sebuah Yahudi akan membuat sebuah film yang bagus tentang Kristus.<ref name="Herman400"/>
 
=== Penulisan ===
Baris 94:
Wyler merasa perancangan Tunberg terlalu bermain moralitas yang dilebihkan dengan nada-nada berlebih politik Barat saat ini, dan bahwa naskahnya terlalu bersuara modern .<ref name="Madsen342">Madsen, p. 342.</ref> Zimbalist mengundang pengarang drama [[S. N. Behrman]] (yang juga menulis naskah untuk ''[[Quo Vadis (film 1951)|Quo Vadis]]'') dan kemudian pengarang drama [[Maxwell Anderson]] untuk menulis perancangannya.<ref name="Eagen559" /> Biografer Gore Vidal [[Fred Kaplan (biografer)|Fred Kaplan]] menyatakan bahwa penyair dan pengarang drama Britania [[Christopher Fry]] diundang langsung Vidal, meskipun kebanyakan sumber (termasuk Vidal sendiri) menyatakan bahwa Vidal menyusul Anderson, dan bahwa Fry belum datang sampai Vidal hengkang dari film tersebut.<ref name="Kaplan442" /> Vidal datang ke Roma pada awal Maret 1958 untuk bertemu dengan Wyler.<ref name="Vidal73" />{{Efn|Vidal berkata bahwa ia mengerjakan naskah tersebut selama tiga bulan. Fry belum datang ke Roma sampai Mei 1958 dan Vidal berkata bahwa ia belum meninggalkan Roma sampai pertengahan atau akhir Juni, sehingga kedatangan Vidal di Roma dapat dideduksikan dengan beberapa akurasi. Lihat: Vidal, p. 73; Herman, pp.&nbsp;400–01.}} Vidal mengklaim bahwa Wyler belum membaca naskah tersebut, dan saat ia melakukannya (atas dorongan Vidal) saat penerbangannya dari AS ke Itaia, ia menghimpunnya dengan dialog modernis.<ref name="Vidal73" /><ref name="Herman396" /> Vidal sepakat untuk mengerjakan naskahnya selama tiga bulan sehingga ia meraih penundaan dan memenuhi kontraknya dengan MGM,<ref name="Eagen559" /><ref name="Vidal73" /> meskipun Zimbalist mendorongnya untuk bertahan sepanjang seluruh produksi.<ref name="Kaplan442">Kaplan, p. 442.</ref> Vidal meriset sebuah buku tentang kaisar Romawi abad ke-4 [[Yulianus si Murtad|Yulianus]] dan memahami kesepakatan besar tentang Romawi kuno.<ref name="Kaplan441">Kaplan, p. 441.</ref>
 
Gaya pengerjaan Vidal adalah untuk menyelesaikan sebuah adegan dan meninjaunya dengan Zimbalist. Saat Vidal dan Zimbalist menjalin kesepakatan, adegan tersebut diserahkan kepada Wyler.<ref name="Kaplan442" /> Vidal berkata bahwa ia menyimpan struktur naskah Tunberg/Behrman/Anderson, namun menulis ulang hampir seluruh dialognya.<ref name="Kaplan445">Kaplan, p. 445.</ref> Vidal berkata kepada [[William Morris Agency|William Morris]] pada Maret 1959 bahwa Fry menulis ulang sekitar sepertiga dialog yang Vidal tambahkan untuk paruh pertama naskah. Namun, Vidal membuat satu perubahan yang tak direvisi. Naskah Tunberg menyatukan kembali Ben-Hur dan [[Messala (Ben-Hur)|Messala]] dan jatuh dalam sebuah adegan tunggal. Vidal mencabut adegan tersebut pada keduanya, sehingga pria tersebut mula-mula bersatu kembali di Istana Antonia dan kemudian beradu pendapat dan menghakhiri persahabatan mereka di rumah Ben-Hur. Vidal juga menambahkan sentuhan-sentuhan karakter kecil pada naskah, seperti penjualan bros Messala kepada Tirzah dan penjualan kuda Ben-Hur kepada Messala.<ref name="Kaplan445" /> Vidal mengklaim bahwa ia mengerjakan paruh pertama naskah (setiap hal menjelang balap kereta perang) dan menaskahi 10 versi adegan dimanadi mana Ben-Hur melawan Messala dan berjuang demi kebebasan keluarganya.<ref name="Herman400">Herman, p. 400.</ref><ref name="Giddins247">Giddins, p. 247.</ref>
 
Klaim Vidal tentang anak teks homoerotik hangat diperdebatkan. Vidal mula-mula membuat klaim dalam sebuah wawancara dalam film dokumenter tahun 1995 ''[[The Celluloid Closet]]'', dan menyatakan bahwa ia mendorong Wyler untuk mengarahkan Stephen Boyd untuk memainkan peran tersebut jika ia merupakan seorang pecinta homoseksual.<ref>Joshel, Malamud, and McGuire, pp.&nbsp;37–38.</ref> Vidal menyatakan bahwa ia meyakini bahwa sifat Messala hanya dapat termotivasi oleh rasa penolakan yang seorang kekasih akan rasakan, dan diklaim mendorong Wyler agar Stephen Boyd memainkan peran dengan cara tersebut, dan bahwa Heston menyimpan kegelapan soal motivasi-motivasi dari karakter Messala tersebut.<ref name="Herman400" /> Apakah Vidal menulis adegan yang dipertanyakan tersebut atau telah mengkonversasi akting dengan Wyler, dan apakah Wyler merekam apa yang Vidal tulis, masih menjadi isu perdebatan.<ref name="Morsberger" /><ref name="Herman400" /><ref name="VidalAdvocate">[https://books.google.com/books?id=hWMEAAAAMBAJ&lpg=PT67&dq=%22Gore%20Vidal%22%20%22Ben-Hur%22%20homosexual%20subtext&pg=PT67#v=onepage&q=%22Gore%20Vidal%22%20%22Ben-Hur%22%20homosexual%20subtext&f=false "Chuck Roast." ''The Advocate.'' June 25, 1996, p. 82.] Retrieved December 25, 2011.</ref> Wyler sendiri berkata bahwa ia tak mengingat konversasi apapun tentang bagian naskah ini atau akting Boyd dengan Gore Vidal,<ref name="Herman400" /> dan bahwa ia menolak rancangan Vidal atas niatan Fry.<ref name="Eagen559" /> Namun, Morgan Hudgens, direktur publisitas untuk film tersebut menulis kepada Vidal pada akhir Mei 1958 tentang adegan krusial tersebut, dan menyinggung soal sebuah konteks homoseksual: "...&nbsp;''cornpon'' besar [julukan kru untuk Heston] benar-benar melemparkan dirinya sendiri dalam adegan 'pertemuan pertama'mu kemarin. Kau harus melihat para laki-laki tersebut berangkulan!"<ref name="Kaplan444">Quoted in Kaplan, p. 444.</ref> Kritikus film [[F. X. Feeney]], dalam sebuah perbandingan rancangan naskah, menyatakan bahwa Vidal membuat kontribusi ekstensif dan signifikan terhadap naskah tersebut.<ref>Feeney, pp.&nbsp;66–73.</ref>
Baris 128:
Stephen Boyd berperan sebagai antagonis, [[Messala (Ben-Hur)|Messala]], pada 13 April 1958.<ref>Pryor, Thomas M. "Goetz to Produce 3 Columbia Films." ''[[The New York Times]].'' April 14, 1958.</ref> William Wyler awalnya menginginkn Heston untuk peran tersebut, namun memilih pemeran lainnya setelah ia memindahkan Heston ke peran Judah Ben-Hur.<ref>McAlister, p. 324, n. 59.</ref> Karena baik Boyd dan Heston sama-sama bermata biru, Wyler memakaikan lensa kontak coklat kepada Boyd sebagai cara untuk membedakan dua pria tersebut.<ref>"An Actor to Watch," ''Coronet,'' January 1, 1959, p. 22.</ref> [[Marie Ney]] awalnya diperankan sebagai Miriam, namun dikeluarkan setelah dua hari pengerjaan karena ia tak dapat menangis.<ref name="Herman402"/><ref name="PryorFrenke">Pryor, Thomas M. "Frenke Signs Pact With Seven Arts." ''[[The New York Times]].'' August 4, 1958.</ref> Heston berkata bahwa ia merupakan orang yang menyarankan agar Wyler memerankan [[Martha Scott]] sebagai Miriam, dan ia diundang pada 17 Juli 1958.{{efn|Martha Scott memerankan ibu Musa yang diperankan oleh Heston dalam film ''The Ten Commandments'', dan ia berkarya dengannya di Broadway pada masa sebelumnya}}<ref>Heston, p. 196.</ref><ref>Pryor, Thomas M. "Seven Arts Unit Joins Paramount." ''[[The New York Times]].'' July 18, 1958.</ref> [[Cathy O'Donnell]] merupakan saudari ipar Wyler, dan meskipun kariernya menurun, Wyler memerankannya sebagai Tirzah.<ref name="Parish" />
 
Lebih dari 30 pemeran perempuan dikondisikan untuk peran Esther.<ref name="PryorIsraeli">Pryor, Thomas M. "Israeli Actress Cast in 'Ben-Hur'." ''[[The New York Times]].'' May 17, 1958.</ref> Pemeran perempuan Israel [[Haya Harareet]], seorang pendatang baru relatif untuk perfilman, diperankan sebagai Esther pada 16 Mei 1958,<ref name="PryorIsraeli" /> setelah menyediakan uji coba layar lebar bisu 30 detik.<ref name="Pratt">Pratt, p. 135.</ref> Wyler menemuinya di [[Festival Film Cannes]], dimanadi mana ia mengesankannya dengan keterampilan konversasionalnya dan kepribadiannya.<ref>"An Actor to Watch," ''Coronet,'' January 1, 1959, p. 71.</ref> [[Sam Jaffe]] diperankan sebagai Simonides pada 3 April 1958,<ref name="PryorSevenArts">Pryor, Thomas M. "Seven Arts Group Teaming With U.A." ''[[The New York Times]].'' April 4, 1958.</ref> dan [[Finlay Currie]] diperankan sebagai Balthasar pada hari yang sama.<ref name="PryorSevenArts" /> Wyler mendorong [[Jack Hawkins]] untuk tampil dalam film tersebut, karena Hawkins tak berniat untuk berakting dalam film epik lainnya setelah ''[[The Bridge on the River Kwai]]''.<ref name="Madsen342" /> [[Hugh Griffith]], yang meraih sambutan pada era setelah Perang Dunia II dalam film-film komedi [[Ealing Studios]], diperankan sebagai [[Sheik Ilderim]].<ref>Monush, p. 296.</ref> Peran Yesus dimainkan oleh [[Claude Heater]] (tak disebutkan), seorang penyanyi opera Amerika yang pentas dengan [[Vienna State Opera]] di Roma saat ia dibujuk untuk uji coba layar lebar untuk film tersebut.<ref>{{cite book|title=Opera News|url=https://books.google.com/books?id=V_8EAAAAMAAJ|year=1960|publisher=Metropolitan Opera Guild|page=79}}</ref>
 
=== Sinematografi ===
[[Berkas:Cuadrigas de Ben Hur (1959).jpg|jmpl|kiri|300px|Adegan balap kereta perang, mengilustrasikan pemakaian [[ratio aspek (citra)|ratio aspek]] yang sangat besar (2.76:1).]]
 
[[Robert Surtees (sinematografer)|Robert L. Surtees]], yang telah memfilmkan beberapa epik paling sukses pada 1950an, diundang sebagai sinematografer untuk film tersebut.<ref>Sultanik, p. 299.</ref> Pada awal produksi film, Zimbalist dan para eksekutif MGM lainnya membuat keputusan untuk memfilmkan film dalam sebuah format [[layar lebar]]. Wyler sangat tak senang dengan format layar lebar, menyatakan bahwa "Ketiadaan adalah ''keluar'' dari film tersebut, dan kau tak dapat memenuhinya. Kau memiliki sebuah lahan ruang kosong, atau kau memiliki dua orang yang berbicara dan serangkaian orang lainnya yang mengelilingi mereka yang tak memberikan perlakuan dengan adegan tersebut. Matamu harus mengembarai rasa penasaran."<ref name="Herman406">Herman, p. 406.</ref> Kamera-kamera juga sangat besar, berat dan sulit dan menghabiskan waktu untuk dipindahkan.<ref name="Herman406" /> Untuk menghadang kesulitan tersebut, Surtees dan Wyler berkolaborasi pada pemakaian lensa layar lebar, stok film, dan teknologi pryeksi untuk membuat gambar-gambar yang sangat mendetail untuk film tersebut.<ref name="Hall145">Hall and Neale, p. 145.</ref> Wyler dikenal karena [[komposisi (seni rupa)|komposisi pada kedalaman]], sebuah teknik visual dimanadi mana orang, properti, dan arsitektur tak dikomposisikan secara horizontal namun juga dalam [[kedalaman bidang]]. Ia juga memiliki preferensi kuat untuk pengambilan panjang, dimanadi mana para pemerannya dipindahkan dalam ruang yang sangat mendetail ini.<ref name="Hall145" />
 
Film tersebut difilmkan dalam sebuah proses yang dikenal sebagai "[[Ultra Panavision 70|MGM Camera 65]]". Film tahun 1957 ''[[Raintree County (film)|Raintree County]]'' merupakan film MGM pertama yang memakai proses tersebut.<ref name="Eldridge, p. 57">Eldridge, p. 57.</ref> MGM Camera 65 memakaia stok film 65mm [[Eastmancolor]] khusus dengan [[ratio aspek]] 2.76:1.<ref name="Haines114">Haines, p. 114.</ref> Lensa-lensa kamera [[anamorfik]] 70mm yang dikembangkan oleh Mitchell Camera Company dibuat untuk spesifikasi yang diajukan oleh MGM.<ref>Eyman, p. 351.</ref> Lensa-lensa tersebut mengembangkan citra menjadi 1.25 kali lipat untuk menyesuaikan area citra dari stok film.<ref>Block and Wilson, p. 333.</ref> Karena film tersebut dapat diadaptasi untuk persyaratan teater-teater individual, rumah-rumah film tak perlu menginstal alat proyeksi 70mm khusus yang menghabiskan biaya.<ref>Hall and Neale, p. 153.</ref> Enam lensa 70mm, masing-masing seharga $100,000, dibawa ke Roma untuk pemakaian produksi.<ref name="Cyrino74">Cyrino, p. 74.</ref><ref name="Making31">Freiman, p. 31.</ref>{{Efn|Kebanyakan sumber sepakat bahwa lensa-lensa tersebut masing-masing seharga $100,000. Namun setidaknya satu sumber menempatkan nilai setiap lensa sejumlah $250,000. Lihat: Herman, p. 406.}}
Baris 140:
{{Quote box | quote = Aku menjalani malam-malam tanpa tidur dalam upaya untuk mencari cara untuk menyesuaikan figur Yesus. Ini merupakan sebuah hal yang menyayat saat seluruh pelukis besar abad kedua puluh melukis peristiwa-peristiwa yang kau sesuaikan dengam peristiwa-peristiwa dalam kehidupan pria paling dikenal yang pernah hidup. Setiap orang telah menyiapkan konsepnya sendiri. Aku ingin penyesuaian, dan juga realistis. Penyaliban adalah sebuah hal yang berdarah, menyayat, menakutkan, dan seorang pria yang tak membawakannya dengan ekspresi biasa di wajahnya. Aku menyesuaikan hal tersebut. Ini sangat menantang hal untuk melakukannya dan tak meraih masalah dari seorang pun. | source = –Wyler tentang kesulitan syuting adegan penyaliban.<ref name="Herman410">Herman, p. 410.</ref> | align = right | width = 220px | bgcolor = #c6dbf7;}}
 
[[Pra-produksi]] dimulai di [[Cinecittà|Cinecittà Studios]] pada sekitar Oktober 1957.<ref name="HawkinsBustling" /> Departemen Kesenian MGM memproduksi lebih dari 15,000 sketsa dan gambar kostum, set, properti dan barang lain yang diperlukan untuk film tersebut (8,000 sendiri untuk kostum); setiap barang di-''[[mesin Photostat|photostat]]''-kan; dan mereka dikatalogkan dan di-rujuk silang-kan untuk pemakaian tim rancangan produksi dan para fabrikator.<ref>Freiman, pp. 26, 30.</ref> Lebih dari satu juta properti dimajukan.<ref name="Making27" /> Pembangunan miniatur-miniatur untuk masuknya [[Quintus Arrius (karakter)|Quintus Arrius]] ke Roma dan untuk pertempuran laut dijalani pada akhir November 1957.<ref name="AFIBenHur">[http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=52827 "Ben-Hur." AFI Catalog of Feature Films. American Film Institute. 2014.] Accessed March 13, 2014.</ref> Para anggota MGM berdatangan ke Roma untuk mengidentifikasi lokasi-lokasi syuting pada Agustus 1957.<ref>Hawkins, Robert F. "Observations on the Italian Screen Scene." ''[[The New York Times]].'' August 4, 1957.</ref> Syuting lokasi di Afrika aktif berada di bawah konsiderasi, dan pada pertengahan Januari 1958, MGM berkata bahwa pemfilman di Afrika Utara (kemudian terbongkar dilakukan di [[Libya]]) yang dimulai pada 1 Maret 1958, dan 200 unta dan 2,5000 kuda disiapkan untuk pemakaian studio tersebut disana.<ref name="PryorVaried">Pryor, Thomas M. "Hollywood's Varied Vistas." ''[[The New York Times]].'' January 12, 1958.</ref> Produksi kemudian dijadawalkan pindah ke Roma pada 1 April, dimanadi mana [[Andrew Marton]] diundang sebagai sutradara unit kedua dan 72 kuda dilatih untuk adegan balap kereta perang.<ref name="PryorVaried" /> Namun, pemerintah Libya menunda ijin produksi film tersebut untuk alasan agama pada 11 Maret 1958, tepat sepekan sebelum pemfilman dimulai.{{efn|Pemerintah Libya menyadari bahwa produksi dijadwalkan mengambil gambar di Israel. Libya, yang sedang berperang dengan Israel, telah memberlakukan legislasi pada 1957 yang melarang orang atau perusahaan apapun dari bisnis dengan Israel atau Yahudi.}}<ref>Pryor, Thomas M. "Libya Cancels U.S. Film Permit." ''[[The New York Times]].'' March 12, 1958.</ref><ref>[http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=52827 "Ben-Hur," AFI Catalog of Feature Films, American Film Institute, 2014], accessed March 13, 2014; Otman and Karlberg, p. 33.</ref> Tak jelas apakah pemfilman unit kedua dilakukan di Israel. Laporan 8 Juni 1958 dalam ''[[The New York Times]]'' mengatakan bahwa sutradara unit kedua Andrew Martin telah "naik-turun pinggiran negara" saat pemfilman rekaman.<ref name="SchifferIsrael">Schiffer, Robert L. "Israel Screen Scene." ''[[The New York Times]].'' June 8, 1958.</ref> Namun, [[American Film Institute]] mengklaim bahwa ijin pemfilman tersebut dicabut di Israel juga untuk alasan agama (meskipun tidak jelas waktunya), dan tak ada rekaman dari syuting lokasi yang direncanakan di dekat Yerusalem yang tampil dalam film tersebut.<ref name="AFIBenHur" />
 
Fotografi prinsipal dimulai di Roma pada 18 Mei 1958.<ref name="Race213" /> Naskah tersebut masih belum rampung saat sinematografi dimulai, sehingga Wyler hanya membaca 10 sampai 12 halaman pertama darinya.<ref>Kaplan, p. 444.</ref> Syuting berlangsung selama 12 sampai 14 jam sehari, enam hari sepekan. Pada hari Minggu, Wyler bertemu dengan Fry dan Zimbalist untuk konferensi cerita. Orang-orang dalam dari film tersebut menyatakan bahwa seorang dokter dikirim untuk memberikan suntikan [[vitamin B]] kepada siapapun yang memintanya (sorotan-sorotan yang Wyler dan keluarganya kemudian duga mengandung [[amfetamin]]).<ref name="Herman403">Herman, p. 403.</ref> Untuk mempercepat segala hal, Wyler seringkali menjaga agar para pemeran utama tetap bertahan, dalam kostum penuh dan tata rias, sehingga ia dapat merekam adegan-adegan susulan jika unit pertama melambat. Pemeran-pemeran Martha Scott dan Cathy O'Donnell menjalani hampir seluruh bulan November 1958 dalam kostum dan tata rias orang kista penuh sehingga Wyler dapat merekam "adegan-adegan kista" saat rekaman-rekaman lainnya tak dilakukan.<ref name="Herman409" /> Wyler tak senang dengan penampilan Heston, merasa bahwa merka tak membuat Judah Ben-Hur menjadi karakter yang menonjol, dan Heston telah merekam ulang "Aku seorang Yahudi" sebanyak 16 kali.<ref name="Herman404">Herman, p. 404.</ref> Syuting berlangsung selama sembilan bulan, yang meliputi tiga bulan untuk adegan balap kereta perang sendiri.<ref name="Solomon213">Solomon, p. 213.</ref> Fotografi prinsipal berakhir pada 7 Januari 1959, dengan pemfilman adegan penyaliban, yang memakan waktu selama empat hari untuk pengambilan gambarnya.<ref name="Eagan560">Eagan, p. 560.</ref><ref name="Herman410" />
 
=== Rancangan produksi ===
[[Berkas:Cinecittà - Entrance.jpg|jmpl|ka|Bagian depan [[Cinecittà]] Studios, dimanadi mana ''Ben-Hur'' difilmkan.]]
Italia adalah pilihan teratas MGM untuk pembawaan produksi. Namun, sejumlah negara—yang meliputi Prancis, Meksiko, Spanyol dan Britania Raya—juga dikondisikan.<ref name="Making26">Freiman, p. 26.</ref> Cinecittà Studios, sebuah fasilitas produksi film yang sangat besar dibangun pada 1937 di pinggiran Roma, awalnya diidentifikasikan sebagai lokasi syuting utama.<ref name="HawkinsBustling">Hawkins, Robert F. "Viewed on the Bustling Italian Film Scene." ''[[The New York Times]].'' February 16, 1958.</ref> Zimbalist mengundang supervisor produksi jangka panjang Wyler, Henry Henigson, untuk menaungi film tersebut, dan pengarah seni [[William A. Horning]] dan [[Edward Carfagno]] membuat sorotan menyeluruh dari film tersebut, melakukan lebih dari lima tahun riset yang telah diselesaikan untuk produksi.<ref name="Freiman 29">Freiman, p. 29.</ref> Sebuah kru tengkorak dari para teknisi studio datang pada musim panas 1956 untuk menyiapkan panggung-panggung suara Cinecittà dan halaman belakang.<ref name="Making26" />
 
Baris 158:
Salah satu set paling megah adalah vila Quintus Arrius, yang meliputi 45 air mancur menyala dan pipa sepanjang {{convert|8.9|mi|km}} .<ref name="Freiman 29">Freiman, p. 29.</ref> Para bangsawan dan masyarakat kaya Roma, yang ingin menggambarkan kemegahan kuno mereka, diperankan sebagai pemeran-pemeran tambahan dalam adegan-adegan vila tersebut.<ref name="Making25" /><ref name="Cyrino73" /> Untuk merekreasikan jalan-jalan kota kuno Yerusalem, serangkaian besar set seluas {{convert|0.5|sqmi|km2|adj=on}} dibangun,<ref name="BlockWilson411" /> yang meliputi [[Gerbang Jaffa|Gerbang Joppa]] setinggi {{convert|75|ft|m|adj=on}}.<ref name="Cyrino73" /> Set-set tersebut sangat besar dan megah sehingga mereka dijadikan tempat wisata, dan berbagai bintang film berkunjung saat produksi.<ref name="BlockWilson411" /><ref>Raymond, p. 31.</ref> Set-set besar dapat dipandang dari pinggiran Roma, dan MGM memperkirakan bahwa lebih dari 5,000 orang mengelilingi set tersebut.<ref name="HawkinsAnswer">Hawkins, Robert F. "Answer to a Question: Quo Vadis, 'Ben-Hur'?" ''[[The New York Times]].'' January 11, 1959.</ref>
 
Penggusuran set memakan biaya sebesar $125,000.<ref name="HawkinsAnswer" /> Hampir seluruh alat pembuatan film diserahkan kepada pemerintah Italia, yang menjual dan mengekspornya.<ref name="HawkinsAnswer" /> MGM menyerahkan hak atas danau buatan kepada Cinecittà.<ref name="HawkinsAnswer" /> MGM memegang kontrol atas kostum dan latar danau buatan tersebut, yang dikembalikan ke Amerika Serikat.<ref name="HawkinsAnswer" /> Kereta-kereta perang juga dikembalikan ke AS, dimanadi mana mereka dipakai sebagai properti promosional.<ref name="HawkinsAnswer" /> Galey-galey ukuran hidup dan kapal-kapal pembajak digusur untuk menghindari mereka dari pemakaian oleh studio-setudio pesaing.<ref name="HawkinsAnswer" /> Beberapa kuda diadopsi oleh pria yang melatih mereka, sementara yang lain dijual.<ref name="HawkinsAnswer" /> Beberapa unta, keledai, dan hewan eksotis lainnya dijual ke sirkus-sirkus dan kebun-kebun binatang di Eropa.<ref name="HawkinsAnswer" />
 
=== Penyuntingan ===
Baris 176:
 
=== Rancangan set ===
Arena kereta perang dimodelkan atas dasar sebuah [[sirkus (bangunan)|sirkus]] historis di Yerusalem.<ref name="Cyrino73" /> Meliputi wilayah seluas {{convert|18|acre|ha}}, ini merupakan set film terbesar yang pernah dibangun pada masa itu.<ref name="Couglan">[https://books.google.com/books?id=RVUEAAAAMBAJ&lpg=PA119&dq=%22Ben-Hur%22%20chariot%20race%20%2218%20acres%22&pg=PA119#v=onepage&q=%22Ben-Hur%22%20chariot%20race%20%2218%20acres%22&f=false Coughlan, p. 119.]</ref> Dibangun dengan biaya $1 juta, film tersebut memajukan seribu tenaga kerja selama lebih dari setahun untuk memahat bangunan batu oval.<ref name="Freiman 29"/><ref name="Cyrino73" /> Tempat balap tersebut meliputi jalan sepanjang {{convert|1500|ft|m|adj=on}} dan tempat penonton setinggi lima lantai.<ref name="Cyrino73" /> Lebih dari {{convert|250|mi|km}} tabung metal dipakai untuk meninggikan tempat penonton.<ref name="HawkinsAnswer" /> Lukisan-[[lukisan Matte]] menciptakan ilusi lantai-lantai atas tempat penonton dan latar pegunungan.<ref name="Solomon210">Solomon, p. 210.</ref> Lebih dari {{convert|40000|ST|MT}} pasir dibawa dari pantai di Laut Tengah untuk menutup trek.<ref>Pomerance, p. 9.</ref> Unsur lain dari serikus tersebut juga akurat secara historis. Tempat-tempat balap Kekaisaran Romawi menampilkan ''spina'' (bagian tengah) setinggi {{convert|10|ft|m|adj=on}}, ''metae'' (pos-pos tujuan kolumnar pada setiap ujung ''spina''), gerai-gerai berbentuk lumba-lumba, dan ''carceres'' (bangunan terkolum di pinggiran yang berisi sel-sel dimanadi mana kuda-kuda menunggu sebelum balapan).<ref name="Solomon210" /><ref name="Herman398">Herman, p. 398.</ref> Empat patung di puncak ''spina'' setinggi {{convert|30|ft|m}}.<ref name="Hudgins">Hudgins, Morgan. "'Ben-Hur' Rides Again." ''[[The New York Times]].'' August 10, 1958.</ref> Sebuah trek kereta perang identik dalam hal ukuran dibangun disamping set dan dipakai untuk melatih kuda-kuda dan memastikan sorotan-sorotan kamera.<ref name="Herman398" />
 
=== Persiapan ===
Baris 186:
 
=== Pemfilman ===
Adegan kereta perang menghabiskan waktu lima pekan (terbentang sepanjang tiga bulan) untuk pemfilman dengan total biaya sebesar $1 juta<ref name="Herman405"/> dan mensyaratkan balap lebih dari {{convert|200|mi|km}} untuk dirampungkan.<ref name="Couglan" /> Marton dan [[Yakima Canutt]] memfilmkan seluruh adegan kereta perang dengan para pemeran pengganti sepanjang pengambilan gambar, menyunting rekaman bersama, dan menampilkan rekaman tersebut kepada Zimbalist, Wyler, dan Heston untuk menampilkan apakah balapan tersebut mirip dan untuk mengindikasikan dimanadi mana sorotan jarak dekat dengan Heston dan Boyd harus bergerak.<ref name="Herman405">Herman, p. 405</ref> Tujuh ribu pemeran tambahan diundang untuk bersorak di bagian penonton.<ref name="BlockWilson411" /><ref name="Couglan" />{{Efn|Terdapat persengketaan tentang jumlah pemeran tambahan yang dipakai dalam adegan balap kereta perang. Setidaknya satu sumber non-kontemporer mengambil jumlah 15,000. Lihat: Cyrino, p. 73.}} Keadaan ekonomi di Italia sedang buruk pada masa itu, dan karena syuting untuk adegan kereta perang terkendala, hanya 1,500 pemeran tambahan yang dibutuhkan pada hari yang diberikan. Pada 6 Juni, lebih dari 3,000 orang yang berkarya hengkang. Kerumunan merusuh, melempari batu dan menyerang gerbang-gerbang set sampai polisi datang dan menenangkan mereka.<ref>"Romans in Mob Scene Not in 'Ben Hur' Script." ''United Press International.'' June 7, 1958.</ref> Pemasangan-pemasangan dinamit dipakai untuk menampilkan roda dan gir kereta perang yang meringsek akibat serangan roda berduri Messala.<ref name="Solomon210" /> Tiga boneka ukuran manusia ditempatkan di titik-titik penting dalam balapan untuk memberikan penampilan manusia yang diseret oleh kereta perang.<ref name="Didinger157">Didinger, p. 157</ref>
 
Kamera-kamera yang dipakai saat balap kereta perang juga mengalami masalah. Lensa 70mm memiliki jarak fokus minimum {{convert|50|ft|m}}, dan kamera ditempatkan di sebuah mobil buatan Italia kecil sehingga kamera tersebut dapat bertahan di depan kereta-kereta perang. Namun, kuda-kudanya memiliki kecepatan {{convert|1500|ft|m|adj=on}} yang lebih cepat ketimbang mobil tersebut, dan jarak fokal yang panjang membuat Marton dan Canutt hanya memiliki waktu yang sangat sedikit untuk mengambil gambar mereka. Perusahaan produksinya membeli mobil Amerika yang lebih cepat, namun kuda-kuda tersebut masih terlalu cepat, dan bahkan saat memulai balapan, para pembuat film hanya memiliki waktu yang lebih sedikit dari waktu pengambilan gambar. Saat pemfilman dilakukan, sebagian besar rekaman diambil untuk adegan tersebut. Ratio pengambilan rekaman yang dipakai adalah 263:1,<!--for the whole movie, or just this scene, as the text implies?--> salah satu ratio tertinggi yang pernah ada untuk sebuah film.<ref name="Didinger157" />
 
Salah satu momen paling terkenal dalam balapan tersebut datang dari sebuah kecelakaan nyaris fatal saat pemeran pengganti Joe Canutt, putra Yakima Canutt, terpental ke udara akibat kecelakaan; ia mengalami luka kecil.<ref name="Raymond32" /> Marton ingin mempertahankan rekaman tersebut, namun Zimbalist merasa rekaman tersebut tak berguna. Marton memajukan gagasan yang menunjukkan bahwa Ben-Hur dapat mendarat dan merangkak ke depan kereta perangnya, kemudian berbalik ke ''quadriga'' saat kuda-kudanya masih berjalan.<ref name="Herman407">Herman, p. 407</ref> Rekaman panjang dari kecelakaan Canutt dipotong bersamaan dengan sorotan jarak dekat Heston merangkak kembali ke kereta, menjadikannya salah satu momen paling dikenang dari balapan tersebut.<ref>Canutt and Drake, pp.&nbsp;16–19.</ref> Boyd mengurusi semuanya selain dua pemeran penggantinya sendiri.<ref name="Eagan560" /> Untuk adegan dimanadi mana Messala terinjak para kuda kereta perang dan terpental, Boyd mengenakan zirah baja di bawah kostumnya dan menghimpun sorotan jarak dekat dan menyorotinya dari belakang, berniat untuk merangkaki bagian bawah para kuda tersebut untuk menghindari cedera. Sebuah boneka dipakai untuk mengisi pengambilan gambar orang terpental dalam adegan tersebut.<ref name="Raymond32">Raymond, p. 32.</ref>
 
Beberapa [[legenda urban]] muncul terkait adegan kereta perang tersebut. Satu klaim menyatakan bahwa seorang pemeran pengganti tewas saat pemfilman, yang [[Nosher Powell]] klaim dalam autobiografinya,<ref>Powell, p.254.</ref> dan yang lainnya menyatakan bahwa sebuah [[Ferrari]] merah dapat terlihat saat balap kereta perang. Buku ''Movie Mistakes'' mengklaim bahwa ini adalah sebuah mitos.<ref>Sandys, p. 5.</ref> Heston, dalam sebuah rekaman komentar DVD untuk film tersebut, menyatakan bahwa legenda urban ketiga mengklaim bahwa ia mengenakan jam tangan saat balap kereta perang, namun ia menyatakan bahwa ia mengenakan selongsong kulit pada pergelangan.<ref name="Nichols">Nichols, Peter M. "Home Video: All of 'Ben-Hur' and Its Secrets." ''[[The New York Times]].'' March 16, 2001.</ref>
Baris 249:
|}
 
''Ben-Hur'' dinominasikan untuk 12 [[Academy Award]] dan [[daftar film pemenang Academy Award|memenangkan jumlah penghargaan tak tertandingi sebanyak 11 penghargaan]]. {{asof|2016}}, hanya ''[[Titanic (film 1997)|Titanic]]'' pada 1998 dan ''[[The Lord of the Rings: The Return of the King]]'' pada 2004 yang melampaui kemenangan film tersebut.<ref name="Oscars1960">{{cite web|url=http://www.oscars.org/oscars/ceremonies/1960 |title=The 32nd Academy Awards (1960) Nominees and Winners |accessdate=August 21, 2011 |work=oscars.org |archiveurl=https://web.archive.org/web/20110706094204/http://www.oscars.org/awards/academyawards/legacy/ceremony/32nd-winners.html |archivedate=July 6, 2011 |deadurl=yes |df= }}</ref><ref>{{cite web |last=Dirks |first=Tim |title=Academy Awards Summaries |work=[[Filmsite.org]] |publisher=[[AMC Networks]] |url=http://www.filmsite.org/oscars2.html |accessdate=June 24, 2012}}</ref> Satu-satunya kategori dimanadi mana ''Ben-Hur'' tak menang adalah untuk [[Penulisan Skenario Adaptasi Terbaik (Academy Award)|Skenario Adaptasi Terbaik]] (kalah dengan ''[[Room at the Top (film 1959)|Room at the Top]]''), dan kebanyakan pengamat mengatributkan hal ini dengan kontrol versi atas kredit penulisan.<ref name="Eagan560" /><ref name="Herman412">Herman, p. 412</ref> MGM dan [[Panavision]] berbagi Oscar teknikal khusus pada Maret 1960 untuk pengembangan proses fotografi Camera 65.<ref>Clark, p. 151.</ref>
 
''Ben-Hur'' juga memenangkan tiga [[Golden Globe Award]] – [[Film Drama Terbaik (Golden Globe Award)|Film Drama Terbaik]], [[Sutradara Terbaik (Golden Globe Award)|Sutradara Terbaik]], [[Aktor Pendukung Terbaik (Golden Globe Award)|Aktor Pendukung Terbaik]] untuk Stephen Boyd – dan meraih Penghargaan Prestasi Istimewa (yang diberikan kepada Andrew Marton untuk penyutradaraan balap kereta perang).<ref>[http://www.hfpa.org/browse/?param=/film/23698 "Ben-Hur." Hollywood Foreign Press Association. GoldenGlobes.org.] Accessed March 18, 2014.</ref> Heston dinominasikan untuk sebuah Golden Globe dalam kategori [[Aktor Film Terbaik (Golden Globe Award)|Penampilan Terbaik oleh seorang Aktor dalam sebuah Film Drama]], namun tidak menang. Film tersebut juga memenangkan [[BAFTA Award untuk Film Terbaik]],<ref>[http://www.bafta.org/awards/film/nominations/?year=1959 "Film Nominations 1959." British Academy of Film and Television Arts. BAFTA.org. 2010.] Accessed December 31, 2011.</ref> [[New York Film Critics Circle Award untuk Film Terbaik]],<ref>Weiler, A.H. "'Ben-Hur,' Stewart, Audrey Hepburn Cited by Critics." ''[[The New York Times]].'' December 29, 1959.</ref> dan [[Directors Guild of America Award untuk Penyutradaraan Film Fitur Terbaik|Directors Guild of America Award untuk Prestasi Penyutradaraan Menakjubkan dalam sebuah Film]] untuk penyutradaraan handal [[William Wyler]].<ref>Sennett, p. 289.</ref>
Baris 260:
''Ben-Hur'' dirilis pada video rumah beberapa kali. Perilisan terkini semuanya ada dalam bentuk [[DVD]] dan [[Cakram Blu-ray]]. Sebuah perilisan [[layar lebar]] cakram tunggal dua sisi dilakukan di Amerika Serikat pada 13 Maret 2001.<ref name="Nichols" /> Perilisan ini meliputi beberapa featurette, termasuk sebuah komentar dari Charlton Heston, sebuah dokumenter pembuatan film (dibuat untuk perilisan [[cakram laser]] pada 1993), uji coba layar lebar, dan galeri foto.<ref name="Nichols" /> Edisi ini dirilis tak lama setelahnya sebagai set dua cakram di negara-negara lain. Film tersebit dirilis kembali dalam bentuk DVD pada 13 September 2005.<ref name="Kehr">Kehr, Dave. "New DVD's." ''[[The New York Times]].'' September 13, 2005.</ref> Edisi empat cakram tersebut meliputi gambar-gambar dan rekaman yang dimasterkan ulang, sebuah komentar tambahan, dua featurette tambahan, dan sebuah versi lengkap dari [[Ben-Hur (film 1925)|versi film bisu tahun 1925 dari ''Ben-Hur'']].<ref name="Kehr" /> Sebuah kemasan "Deluxe Edition", yang dikeluarkan di AS pada 2002, meliputi pencetkan ulang ukuran kartu pos dari [[kartu lobi]], cuplikan hitam-putih berukuran kartu pos dengan otografi yang direproduksi mesin dari para anggota pemeran, sebuah gambar berwarna dari film dengan sebuah film 35mm yang dimasukkan di bagian bawah, dan sebuah poster film reproduksi berukuran {{convert|27|by|40|in|cm|adj=on}}.<ref>Nichols, Peter. "Home Video: Old Favorites in a New Format." ''[[The New York Times]].'' January 4, 2002.</ref>
 
Pada 2011, [[Warner Home Video]] merilis edisi peringatan ke-50 dalam bentuk cakram Blu-ray dan DVD, menjadikannya perilisan video rumah pertama dimanadi mana film tersebut hadir dalam ratio aspek aslinya.<ref>Taylor, Charles. "Other New Releases." ''[[The New York Times]].'' September 18, 2011.</ref> Untuk perilisan ini, film tersebut direstorasi penuh dari sebuah sken 8K pada negatif 65mm asli. Restorasi tersebut berbiaya $1 juta, dan merupakan salah satu restorasi resolusi tertinggi yang pernah dibuat oleh Warner Bros.<ref>{{cite web|url=https://www.amazon.ca/Ben-Hur-Anniversary-Ultimate-Collectors-Edition/dp/B0054RFUTU|title=Ben-Hur (50th Anniversary Ultimate Collector's Edition) [Blu-ray] |publisher=Amazon|accessdate=March 18, 2014}}</ref> Sebuah rekaman suara musikal baru-hanya opsi dan enam featurettes baru (salah satunya berjangka sejam) juga dimasukkan.<ref>{{cite web|title='Ben-Hur (50th Anniversary Ultimate Collector's Edition)'|url=http://reviews.cnet.com/2300-6482_7-10000620-5.html|work=[[CNET]]|publisher=[[CBS Interactive]]|accessdate=March 18, 2014|date=December 22, 2013}}</ref>
 
== Adaptasi buku komik ==
Diperoleh dari "https://wiki-indonesia.club/wiki/Ben-Hur_(film_1959)"