Ben-Hur (film 1959): Perbedaan antara revisi
Konten dihapus Konten ditambahkan
k Bot: Mengganti kategori Film yang didasarkan dari novel Amerika Serikat dengan Film berdasarkan novel Amerika Serikat |
Tidak ada ringkasan suntingan |
||
Baris 70:
[[Metro-Goldwyn-Mayer]] (MGM) awalnya mengumumkan sebuah ''remake'' dari film bisu tahun 1925 ''[[Ben-Hur (film 1925)|Ben-Hur]]'' pada bulan Desember 1952, yang dilakukan sebagai sebuah cara untuk menjalankan aset-aset Italianya.{{Efn|MGM memiliki sejumlah pemasukan khusus dalam [[lira]] Italia. Setelah Perang Dunia II, pemerintah Italia mencekal gerakan lira dari Italia sebagai alat menstabilkan ekonomi Italia yang terkena inflasi. Menemukan cara untuk menjalankan uang ini di Italia akan membebaskan sumber daya di tempat lainnya untuk studio tersebut.}}<ref name="Pryor">Pryor, Thomas M. "''Ben-Hur'' to Ride for Metro Again." ''[[The New York Times]].'' December 8, 1952.</ref> [[Stewart Granger]] dan [[Robert Taylor (pemeran)|Robert Taylor]] dikabarkan dimajukan untuk peran utama.<ref name="Pryor" /> Sembilan bulan kemudian, MGM mengumumkan akan membuat film dalam bentuk [[CinemaScope]], dengan syuting dimulai pada 1954.<ref>Pryor, Thomas M. "Metro to Produce 18 Films in '53–'54." ''[[The New York Times]].'' October 8, 1953.</ref> Pada November 1953, MGM mengumumkan bahwa mereka menempatkan produser [[Sam Zimbalist]] untuk film tersebut dan mengundang penulis naskah Karl Tunberg untuk menuliskannya.<ref>Pryor, Thomas M. "Bank of America Wins Movie Suit." ''[[The New York Times]].'' November 4, 1953.</ref> [[Sidney Franklin (sutradara)|Sidney Franklin]] dijadwalkan untuk menyutradarainya, dengan [[Marlon Brando]] ditujukan untuk peran utama.<ref>Pryor, Thomas M. "Hollywood Dossier: New Market Analysis Is Set Up." ''[[The New York Times]].'' December 5, 1954.</ref> Pada September 1955, Zimbalist, yang masih mengklaim bahwa naskah Tunberg rampung, mengumumkan bahwa produksi enam sampai tujuh bulan senilai $7 juta akan dimulai pada April 1956 di Israel atau Mesir dalam proses layar lebar 65mm baru milik MGM, [[Ultra Panavision 70|MGM Camera 65]].<ref>"Six Books Bought for Fox Films." ''[[The New York Times]].'' September 10, 1955.</ref> Namun, MGM menunda produksi pada awal 1956, setelah Franklin mengundurkan diri.<ref>Pryor, Thomas M. "Sidney Franklin Resigns at M-G-M." ''[[The New York Times]].'' June 17, 1958.</ref>
Pada akhir 1950an, [[United States v. Paramount Pictures, Inc.|dekrit konsen tahun 1948]] memaksa studio-studio film untuk memisahkan diri mereka sendiri dari jaringan-jaringan teater<ref>''[[United States v. Paramount Pictures, Inc.]]'', 334 US 131 (1948)</ref> dan penekanan kompetitif dari televisi telah menyebabkan tekanan finansial signifikan di MGM.
Satu perubahan terkenal dalam film tersebut melibatkan judul-judul pembukaannya. Menganggap bahwa [[Leo si Singa (MGM)|Leo si Singa]] (maskot MGM) yang mengaum akan membuat perasaan buruk untuk kesensitivan dan kekeramatan [[Kelahiran Yesus|adegan kelahiran]], Wyler meraih ijin untuk mengganti logo tradisional tersebut dengan logo di mana Leo si Singa terdiam.<ref name="Schumach">Schumach, Murray. "Metro Stills Leo for the First Time." ''[[The New York Times]].'' November 26, 1959.</ref> <!-- See DYK template - temp fix - It was the first time in MGM history that the lion logo was not seen roaring.<ref name="Schumach" /> -->
Baris 79:
Upaya penulisan tersebut mengubah pengarahan saat sutradara Sidney Franklin jatuh sakit dan dihapuskan dari produksi. Zimbalist menawarkan proyek tersebut kepada William Wyler, yang telah menjadi salah satu dari 30 [[asisten sutradara]] pada film tahun 1925,<ref name="Making24">Freiman, p. 24.</ref> in early 1957.<ref>"Wyler Weighs Offer." ''[[The New York Times]].'' February 5, 1957.</ref> Wyler awalnya menolaknya, menganggap kualitas naskah tersebut "sangat primitif, mendasar" dan tak lebih baik ketimbang [[penulis retas|karya retas]].<ref name="Herman394">Herman, p. 394.</ref> Zimbalist menunjukkan beberapa [[papan cerita]] pra-liminer kepada Wyler untuk balap kereta perang dan memberitahukannya bahwa MGM akan menyediakan $10 juta, dan sehingga Wyler mulai menunjukkan peminatan terhadap film tersebut.<ref name="Herman395">Herman, p. 395.</ref> MGM mengijinkan Wyler untuk memulai pemilihan para pemeran, dan pada April 1957, gerai-gerai media umum melaporkan bahwa Wyler memberikan tes layar lebar kepada para pemeran utama pria asal Italia, seperti [[Cesare Danova]].<ref>Makiewicz, Don. "Tour Around the Lot." ''[[The New York Times]].'' April 7, 1957.</ref>
Wyler belum resmi sepakat untuk nmenyutradarai film tersebut sampai September 1957,<ref name="Herman395" /> dan MGM belum mengumumkan pengundangannya sampai 3 Januari 1958.<ref>Pryor, Thomas M. "Debbie Reynolds Is Cast By M-G-M." ''[[The New York Times]].'' January 4, 1958.</ref> Bahkan meskipun ia masih kekurangan pemeran utama, Wyler memberikan bantuan untuk beberapa alasan: Ia menjanjikan gaji dasar $350,000 serta 8 persen keuntungan box office (atau 3 persen dari bala bersih, bahkan lebih besar dari itu),<ref>Herman, p. 393.</ref> dan ia ingin berkarya di Roma lagi (dalam [[Hollywood on the Tiber]]) di mana ia memfilmkan ''[[Roman Holiday]]'').
=== Penulisan ===
Baris 148:
Pertempuran laut menjadi salah satu cuplikan pertama yang dibuat untuk film tersebut,<ref name="Dunning253">Dunning, p. 253.</ref> difilmkan memakai miniatur-miniatur dalam sebuah wadah tinggi di halaman belakang di [[Sony Pictures Studios|MGM Studios]], [[Culver City, California]], pada November dan Desember 1957.<ref name="PryorHeston" /><ref name="Cyrino73" /> Lebih dari 40 kapal miniatur<ref name="Making27" /> dan dua galey Romawi sepanjang {{convert|175|ft|m|adj=on}}, yang masing-masing laik-laut, dibangun untuk segmen aksi hidup.<ref name="Hudgins" /> Kapal-kapal tersebut dibangun berdasarkan pada rancangan-rancangan yang ditemukan di museum-museum Italia untuk galey-galey Romawi kuno yang sebenarnya.<ref name="Freiman 29"/> Sebuah danau buatan dengan peralatan yang dapat menimbulkan arus laut dibangun di Cinecittà studios untuk mengakomodasi galey-galey tersebut.<ref name="HawkinsAnswer" /> Sebuah gambar latar masif sepanjang {{convert|200|ft|m}} dan selebar {{convert|50|ft|m}}, dilukis dan didirikan untuk menyembunyikan kota dan bukit di latar.<ref name="HawkinsAnswer" /> Untuk membuat adegan lebih berdarah, Dunning mengerahkan para pemeran tambahan Italia yang kehilangan anggota tubuh, kemudian meminta para kru tata rias untuk memasangkan mereka dengan tulang dan darah palsu untuk membuatnya tampak jika mereka telah kehilangan tangan atau kaki saat pertempuran.<ref name="Dunning253" /> Saat Dunning menyunting rekamannya sendiri, ia membuat kesepakatan agar pria tersebut tidak ditayangkan terlalu lama kepada para audien.<ref name="Dunning253" />{{efn|Terdapat banyak rekaman pertempuran laut yang Charlton Heston pakai dalam film tahun 1972 ''[[Antony and Cleopatra (film 1972)|Antony and Cleopatra]]''.<ref>Rothwell, p. 156.</ref>}} Rekaman di atas dek diisi dengan karya miniatur memakai [[Bipack|sorotan-sorotan proses]] dan [[Matte (pembuatan film)|matte-matte berjalan]].<ref>Brosnan, p. 28.</ref>
Salah satu set paling megah adalah vila Quintus Arrius, yang meliputi 45 air mancur menyala dan pipa sepanjang {{convert|8.9|mi|km}} .<ref name="Freiman 29">Freiman, p. 29.</ref> Para bangsawan dan masyarakat kaya Roma, yang ingin menggambarkan kemegahan kuno mereka, diperankan sebagai pemeran-pemeran tambahan dalam adegan-adegan vila tersebut.<ref name="Making25" /><ref name="Cyrino73" /> Untuk merekreasikan jalan-jalan kota kuno Yerusalem, serangkaian besar set seluas {{convert|0.5|sqmi|km2|adj=on}} dibangun,
Penggusuran set memakan biaya sebesar $125,000.<ref name="HawkinsAnswer" /> Hampir seluruh alat pembuatan film diserahkan kepada pemerintah Italia, yang menjual dan mengekspornya.<ref name="HawkinsAnswer" /> MGM menyerahkan hak atas danau buatan kepada Cinecittà.<ref name="HawkinsAnswer" /> MGM memegang kontrol atas kostum dan latar danau buatan tersebut, yang dikembalikan ke Amerika Serikat.<ref name="HawkinsAnswer" /> Kereta-kereta perang juga dikembalikan ke AS, di mana mereka dipakai sebagai properti promosional.<ref name="HawkinsAnswer" /> Galey-galey ukuran hidup dan kapal-kapal pembajak digusur untuk menghindari mereka dari pemakaian oleh studio-setudio pesaing.<ref name="HawkinsAnswer" /> Beberapa kuda diadopsi oleh pria yang melatih mereka, sementara yang lain dijual.<ref name="HawkinsAnswer" /> Beberapa unta, keledai, dan hewan eksotis lainnya dijual ke sirkus-sirkus dan kebun-kebun binatang di Eropa.<ref name="HawkinsAnswer" />
Baris 178:
=== Pemfilman ===
Adegan kereta perang menghabiskan waktu lima pekan (terbentang sepanjang tiga bulan) untuk pemfilman dengan total biaya sebesar $1 juta<ref name="Herman405"/> dan mensyaratkan balap lebih dari {{convert|200|mi|km}} untuk dirampungkan.<ref name="Couglan" /> Marton dan [[Yakima Canutt]] memfilmkan seluruh adegan kereta perang dengan para pemeran pengganti sepanjang pengambilan gambar, menyunting rekaman bersama, dan menampilkan rekaman tersebut kepada Zimbalist, Wyler, dan Heston untuk menampilkan apakah balapan tersebut mirip dan untuk mengindikasikan di mana sorotan jarak dekat dengan Heston dan Boyd harus bergerak.<ref name="Herman405">Herman, p. 405</ref> Tujuh ribu pemeran tambahan diundang untuk bersorak di bagian penonton.
Kamera-kamera yang dipakai saat balap kereta perang juga mengalami masalah. Lensa 70mm memiliki jarak fokus minimum {{convert|50|ft|m}}, dan kamera ditempatkan di sebuah mobil buatan Italia kecil sehingga kamera tersebut dapat bertahan di depan kereta-kereta perang. Namun, kuda-kudanya memiliki kecepatan {{convert|1500|ft|m|adj=on}} yang lebih cepat ketimbang mobil tersebut, dan jarak fokal yang panjang membuat Marton dan Canutt hanya memiliki waktu yang sangat sedikit untuk mengambil gambar mereka. Perusahaan produksinya membeli mobil Amerika yang lebih cepat, namun kuda-kuda tersebut masih terlalu cepat, dan bahkan saat memulai balapan, para pembuat film hanya memiliki waktu yang lebih sedikit dari waktu pengambilan gambar. Saat pemfilman dilakukan, sebagian besar rekaman diambil untuk adegan tersebut. Ratio pengambilan rekaman yang dipakai adalah 263:1,<!--for the whole movie, or just this scene, as the text implies?--> salah satu ratio tertinggi yang pernah ada untuk sebuah film.<ref name="Didinger157" />
Baris 194:
=== Box office ===
Pada perilisan awalnya, film tersebut meraih $33.6 juta di rental teater Amerika Utara (pembagian distribusi dari box office), meningkat sekitar $74.7 juta dalam penjualan box office. Di luar Amerika Utara, film tersebut meraih $32.5 juta di rental-rental (sekitar $72.2 juta di box office) untuk total seluruh dunia sebesar $66.1 juta dalam peraihan rental, setara dengan sekitar $146.9 juta dalam penerimaan box office.<ref name="BlockWilson324">Block and Wilson, p. 324.</ref> Film tersebut merupakan film dengan keuntungan tercepat
=== Sambutan kritikal ===
| |||