Musik Barok: Perbedaan antara revisi
Konten dihapus Konten ditambahkan
Tidak ada ringkasan suntingan |
Menambahkan bagian 'Periode pertengahan barok' dari Wikipedia bahasa Inggris |
||
Baris 1:
{{Sejarah musik klasik Barat}}
'''Musik Barok''' adalah [[musik klasik]] yang digubah pada '''Zaman [[Barok]]''' (''Baroque''), kira-kira antara tahun 1600 dan 1750. Zaman ini berlangsung sesudah [[Musik Renaisans|Zaman Renaisans]] dan sebelum [[Zaman Klasik (Musik)|Zaman Klasik]]. Kata "Barok (''Baroque'')" diambil dari bahasa
Beberapa komponis Zaman Barok adalah [[Claudio Monteverdi]], [[Henry Purcell]], [[Johann Sebastian Bach]], [[Jean Philippe Rameau]], [[George Frideric Handel]], dan [[Antonio Vivaldi]].
Baris 14:
== Etimologi dan definisi ==
[[Berkas:Ecstasy of Saint Teresa September 2015-2a.jpg|al=Estasi di santa Teresa d'Avila dilukis oleh Giovanni Lorenzo Bernini|jmpl|''[[L'Estasi di Santa Teresa|L'Estasi di Santa Teresa d'Avila]]'' dilukis oleh [[Gian Lorenzo Bernini|Giovanni Lorenzo Bernini]] memiliki beberapa fitur [[Barok|seni Barok]] seperti religi, drama, pergerakan, dan ornamentasi]]
Kata ‘Barok’ menurut [[Kamus Besar Bahasa Indonesia|Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI)]] memiliki arti antara lain: ciri-ciri tertentu oleh tokoh drama (seperti agung), gaya dalam seni bangunan dan hiasan, atau bentuk mutiara yang tidak beraturan.<ref>{{Cite web|title=Hasil Pencarian - KBBI Daring|url=https://kbbi.kemdikbud.go.id/entri/barok|website=kbbi.kemdikbud.go.id|access-date=2021-06-22}}</ref> Barok merupakan kata yang diserap dari bahasa
Barok tidak dibatasi penggunaannya pada seni musik saja. Jenis seni lainnya seperti lukis, pahat dan termasuk juga arsitektur, istilah barok digunakan sebagai seni yang pada saat itu dikaitkan dengan [[Protestanisme|gerakan reformasi]] kontra [[Gereja Katolik Roma|Gereja Katolik]].<ref>{{Cite web|title=Baroque Art: Definition, Styles, History|url=http://www.visual-arts-cork.com/history-of-art/baroque.htm|website=www.visual-arts-cork.com|access-date=2021-06-22}}</ref> Tema-tema yang diangkat seni barok memiliki kesan dramatis dan melebih-lebihkan. Tema ini dipakai dalam seni teater/sandiwara yang ditulis oleh [[William Shakespeare]], [[Jean Racine]], [[Lope de Vega]] dan penulis komedi [[Molière|Jean Baptiste Poquelin]].<ref>{{Cite book|last=Grout|first=Donald Jay|date=2006|url=https://www.worldcat.org/oclc/58828800|title=A history of western music|location=New York|publisher=W.W. Norton|isbn=0-393-97991-1|edition=7th ed|pages=293-295|others=J. Peter Burkholder, Claude V. Palisca|oclc=58828800|url-status=live}}</ref> Dalam seni arsitektur, garis lurus acapkali diganti dengan garis lengkung dan ornamen bangunan menjadi lebih menonjol. Karakteristik barok dalam bangunan dan seni lukis memberikan ruang untuk kesan angkuh, mahakuasa, besar, kaya, dan subur/atraktif.<ref>{{Cite book|last=Nesheim|first=Elef|date=2004|url=https://www.worldcat.org/oclc/978036625|title=Musikkhistorie|location=Oslo|publisher=Norsk musikforlag|isbn=82-7093-508-5|edition=Rev. utg|pages=43|oclc=978036625|url-status=live}}</ref>
Baris 21:
== Sejarah ==
Selama era barok, perkembangan baru musik bermula di Italia dan membutuhkan waktu 20 tahun sampai pada akhirnya diadopsi oleh praktisi musik klasik barat lainnya di Eropa. Sebagai contoh, komposer dari Italia berganti gaya musik galant pada tahun 1730, sementara komposer dari Jerman seperti [[Johann Sebastian Bach]] masih banyak menulis musiknya dengan gaya barok sampai tahun 1750.<ref name=":3">{{Cite book|last=Bukofzer|first=Manfred F.|date=2013|url=https://www.worldcat.org/oclc/919298096|title=Music In The Baroque Era - From Monteverdi To Bach.|publisher=Read Books Ltd|isbn=1-4474-9678-7|oclc=919298096}}</ref>
{| class="wikitable"
|+Pembagian Periode Musik Barok
Baris 70:
=== Era Barok dan Eropa abad ke-17 ===
Selama era [[Renaisans]], banyak ilmu pengetahuan dan seni dalam [[bahasa Yunani]] yang kembali dikenalkan di Eropa dan ditransliterasi menjadi [[bahasa Latin]]. Pada awal abad ke-17, revolusi ilmiah bermula di Eropa melalui tokoh-tokoh seperti [[Johannes Kepler]], [[Galileo Galilei]], [[René Descartes]], dan lainnya. Berbeda dengan era sebelumnya, ilmu pengetahuan mulai didasari dengan penjelasan dan pengamatan di alam daripada pemikiran filosofis yang abstrak. Perkembangan ilmiah yang signifikan juga memunculkan ide tentang ‘penilaian kembali’ status dari otoritas Gereja Katolik. Seorang filsuf Inggris bernama [[Thomas Hobbes]] dalam bukunya [[Leviathan (buku)|''Leviathan'' (1651)]], mengemukakan bahwa sistem pemerintahan yang paling baik adalah negara yang otonom dan bebas ketika Inggris pada saat itu mulai muncul kelompok politik yang memperkenalkan demokrasi dan persamaan hak kepada rakyat Inggris. Konflik antara Gerakan Reformis (Protestanisme) dengan Gereja Katolik terus berlangsung pada abad ke-17 dan memunculkan peristiwa-peristiwa penting diantaranya [[Perang Tiga Puluh Tahun]] antara kelompok Katolik dan [[Gereja Lutheran|Lutheran]] di wilayah [[Kekaisaran Romawi Suci]], pertempuran melawan ''[[Huguenot|Huguenots]]'' di
Ciri yang menonjol dari seni Barok adalah fokus penggambaran terhadap drama. Seni lukis dan pahat era Renaisans apabila dikarakterisasi dari sudut pandang seni Yunani sebagai ketenangan dan statis, namun pada era Barok, sifat yang emosional dan dinamis menjadi objek penggambaran teatrikal seninya. Sifat serupa juga ditemui dalam musik era Barok. Salah satu bentuk seni baru musik era Barok, seperti opera mengkombinasikan drama dan musik dengan cara yang belum pernah terjadi sebelumnya. Emosi manusia pada saat itu dianggap sebagai kondisi statis suatu jiwa, masing-masing emosi diangkat oleh sebuah kombinasi ruh dalam jiwa (perbedaan makna ruh dengan jiwa memiliki perspektif rohani seperti dalam kitab suci seperti Injil, Al-Qur’an atau kitab lainnya). Komposer dalam musik Barok tidak mengekspresikan emosi pribadinya tetapi mencoba menemukan keseimbangan ruh dalam jiwa melalui pengaruh musik terhadap perubahan emosi.<ref name=":1" />
=== Periode awal musik barok (1580-
[[Berkas:Jacopo Peri 1.jpg|al=Jacopo Peri mengenakan kostum penampilan Arion La Pallegrina|jmpl|Jacopo Peri mengenakan kostum penampilan ''Arion La Pallegrina'' (1589) oleh seniman Bernardo Buontalenti (1536-1608)]]
Kelompok ''Florentine Camerata'' yang terdiri dari musisi, penulis puisi, humanis dan intelektual pada akhir era renaisans di Firenze berkumpul untuk mendiskusikan dan memandu tren seni terutama musik dan drama. Berkenaan dengan musik, mereka mendasari pemikiran mereka atas persepsi drama musik Yunani kuno yang menitikberatkan pertukaran ide dan pidato.<ref>{{Cite book|last=Nuti|first=Giulia|date=2007|url=https://www.worldcat.org/oclc/70199911|title=The performance of Italian basso continuo : style in keyboard accompaniment in the seventeenth and eighteenth centuries|location=Aldershot, England|publisher=Ashgate|isbn=0-7546-0567-1|oclc=70199911}}</ref> Karena itu, mereka menolak pemakaian polifoni dan musik instrumental yang biasa ditemui saat itu.<ref name=":2">{{Cite book|date=2007|url=https://www.worldcat.org/oclc/148858277|title=The knowledgebook : everything you need to know to get by in the 21st century.|location=Washington, D.C.|publisher=National Geographic Society|isbn=978-1-4262-0124-0|others=David Wallechinsky|oclc=148858277}}</ref> Sementara mereka membahas musik Yunani kuno seperti monodia yang terdiri dari nyanyian solo ditemani dengan ''kithara'' (alat musik kuno menggunakan senar yang dipetik).<ref name=":2" /> Kesadaran terhadap ide-ide tersebut termasuk karya Jacopo Peri seperti ''Dafne'' dan ''L’Euridice'' menandakan permulaan seni opera.<ref>{{Cite book|date=2001|url=https://www.worldcat.org/oclc/43615655|title=Music theory and natural order from the Renaissance to the early twentieth century|location=Cambridge, United Kingdom|publisher=Cambridge University Press|isbn=0-521-77191-9|others=Suzannah Clark, Alexander Rehding|oclc=43615655}}</ref> Opera kemudian menjadi pemicu atau katalis musik barok.<ref>{{Cite book|date=2005|url=https://www.worldcat.org/oclc/56128495|title=From Renaissance to Baroque : change in instruments and instrumental music in the seventeenth century : proceedings of the National Early Music Association Conference held, in association with the Department of Music, University of York and the York Early Music Festival, at the University College of Ripon and York St. John, York, 2-4 July 1999|location=Aldershot, Hampshire, England|publisher=Ashgate|isbn=0-7546-0403-9|others=Jonathan P. Wainwright, Peter Holman, University of York. Department of Music, York Musical Festival|oclc=56128495}}</ref>
Baris 80:
Perkembangan teori musik seperti pemakaian ''figured bass'' (jenis notasi musik) menunjukan semakin berkembangnya peran harmoni sebagai dasar polifoni.<ref>{{Cite book|last=Hugh Archibald Clarke|date=1898|url=http://archive.org/details/asystemharmonyf01clargoog|title=A System of Harmony: Founded on Key Relationship, by Means of which a ...|publisher=T. Presser|others=University of Michigan|language=English}}</ref> Harmoni adalah hasil akhir dari kontrapung sedangkan ''figured bass'' adalah gambaran visual dari harmoni tersebut, dan keduanya menjadi semakin sering digunakan dalam penampilan musik. Pemakaian ''figured bass'' membuat angka, [[tanda kromatis]] atau simbol berada di atas ''bassline'' ([[nada]] rendah pada instrumen) yang dibaca oleh pemain ''harpsichord'', [[pipa organ]], atau [[Kecapi (alat musik)|kecapi]]. Angka, tanda kromatis atau simbol mengindikasikan jenis interval yang dimainkan di atas nada bas kepada pemain. Kemudian pemain bisa melakukan improvisasi [[Akord|akor]] di setiap nada bas.<ref>{{Cite book|last=Haagmans|first=Dirk|date=1916|url=http://archive.org/details/scalesintervalsh01haag|title=Scales, intervals, harmony (revised method harmony instruction) eliminating the old figured bass system ... : Notes and exercises|publisher=New York : J. Fischer & Bro.|others=Harold B. Lee Library}}</ref> Komposer mulai memikirkan rangkaian akor atau ''harmonic progression'',<ref>{{Cite book|last=York|first=Francis Lodowick|date=2010|url=https://www.worldcat.org/oclc/945107411|title=Harmony simplified, a practical introduction to composition.|location=[Place of publication not identified]|publisher=Nabu Press|isbn=1-176-33956-7|oclc=945107411}}</ref> dan menggunakan ''tritone'' yang dirasakan sebagai interval yang tidak stabil, untuk membuat disonansi.<ref>{{Cite book|last=Donington|first=Robert|date=1973|url=https://www.worldcat.org/oclc/805443|title=A performer's guide to baroque music.|location=London,|publisher=Faber|isbn=0-571-09797-9|oclc=805443}}</ref>
=== Periode pertengahan musik barok (1630-1700) ===
[[Berkas:TrioSonata.jpg|al=Permainan trio sonata dalam musik kamar era Barok|jmpl|Permainan ''trio sonata'' dalam musik kamar era Barok. ''Ikonografi Organ dan Harpsichord,'' buku abad ke-18.]]
Tumbuhnya sentralisasi pemerintahan merupakan salah satu fitur ekonomis dan politis dari [[Kerajaan mutlak|absolutisme]] yang dipersonifikasikan oleh [[Louis XIV dari Prancis|Raja Louis XIV dari Prancis]]. Gaya bangunan istana, tata krama di pemerintahan dan kesenian yang diasuh olehnya menjadi model bagi seluruh Eropa. Berkembangnya patronasi gereja dan negara membuat permintaan akan musik umum yang terorganisasi serta bertambahnya ketersediaan alat musik menciptakan kesempatan bermusik bagi kelompok kecil musisi meski hanya suatu ruangan (biasanya dalam ruang yang relatif kecil seperti [[musik kamar]]).<ref>{{Cite book|last=Sadie|first=Julie Anne|date=1998|url=http://archive.org/details/bub_gb_Ip6voIceW0AC|title=Companion to baroque music|publisher=Berkeley : University of California Press|isbn=978-0-520-21414-9|others=|url-status=live}}</ref>
Jean-Baptiste Lully adalah salah satu komposer ulung di lingkungan kerajaan. Lully membeli paten dari kerajaan agar menjadi satu-satunya komposer bagi Raja Prancis dan mencegah orang lain mementaskan opera. ''Achille et Polyxène'' merupakan lirik tragedi yang terinspirasi dari [[wiracarita]] [[Homeros|Homer (atau Homeros)]] yaitu ''[[Ilias]]'' merupakan opera musik menggunakan orkestrasi dari Lully sebelum akhirnya dilanjutkan oleh Pascal Collasse setelah Lully meninggal. Secara musikal, Lully tidak menetapkan aturan orkestra yang didominasi oleh alat musik senar. Kebiasaan atau norma tersebut berasal dari opera italia dan karakter dari ''Les Vingt-quatre Violons du Roi'' (ensambel musik yang terdiri dari [[biola]], biola alto, biola tenor, biola tenor-rendah, dan selo) telah lama dipakai dalam [[balet]] oleh [[Louis XIII dari Prancis|Louis XIII]]. Meskipun demikian, Lully adalah komposer yang memperkenalkan ensambel ini ke opera dengan ditambah ''recorder'', suling, [[obo]], dan [[Fagot (alat musik)|fagot]] (alat musik tiup dengan suara bas). [[Trompet]] dan [[timpani]] juga sering dipakai ketika adegan heroik.[[Berkas:Musical Company by Johannes Voorhout (1674).jpg|al=Johann Voorhout: Musicerend gezelschap, 1674|jmpl|Johann Voorhout: ''Musicerend gezelschap'', 1674. Lukisan menggambarkan Dietrich Buxtehude bermain biola dan Johann Adam Reinken bermani ''harpsichord.'']]Periode pertengahan musik barok di Italia ditandai dengan munculnya gaya vokal ''cantata'', [[Oratorio|''oratorio'']], dan opera selama 1630-an termasuk sebuah konsep baru melodi dan harmoni yang mengangkat status musik menjadi setara dengan perkataan (sebelumnya perkataan/kata-kata dianggap lebih unggul). Nyanyian atau lagu (lebih tepatnya ''monody'' atau ''monodi'') yang memiliki warna atau kesan berlebihan pada periode awal musik barok menuntun jalan kepada gaya melodi yang lebih halus dan sederhana. Melodi ini dibangun dari ide-ide pendek yang terbatas serta teratur dan sering kali berdasarkan pada pola tarian bergaya yang diambil dari ''sarabande'' atau ''courante''. Harmoni mungkin juga lebih sederhana dibandingkan daripada ''monodi'' saat periode awal barok untuk menunjukkan ekspresi secara lebih ringan di senar dan nada lebih panjang akan menimbulkan crescendo (semakin lama semakin keras) dan ''diminuendos'' (semakin berkurang). Garis bas yang menyertainya lebih terintegrasi dengan melodi, menghasilkan kesetaraan kontrapuntal (adjektiva dari kata kontrapung yang berarti gaya musik bersahut-sahutan) dari bagian-bagian yang kemudian mengarah pada teknik antisipasi bas awal dari melodi ''arias'' atau aria. Penyederhanaan harmonik ini juga melahirkan teknik formal baru untuk membedakan resitasi (bagian opera yang bisa diucapkan dengan ritme seperti pidato biasa/tanpa melodi) dengan aria (nyanyian melodi sendu dan penuh perasaan pada opera). Inovator penting dari gaya ini adalah Luigi Rossi dan Giacomo Carissimi masing-masing merupakan komposer ''cantata'' dan ''oratorio'' serta Francesco Cavalli dari Venesia yang pada dasarnya adalah komposer opera. Kemudian praktisi penting dari gaya ini antara lain Antonio Cesti, Giovanni Legrenzi, dan Alessandro Stradella.<ref name=":3" />
Arcangelo Corelli dikenang sebagai figur berpengaruh atas pencapaiannya di sisi lain teknik musik yaitu sebagai pemain biola yang mengorganisasi teknik biola dan teknik pembelajaran biola.<ref name=":4">{{Cite book|last=Talbot|first=Michael|date=1984|url=http://archive.org/details/vivaldi0000talb_s0b3|title=Vivaldi|publisher=London : Dent|isbn=978-0-460-02282-8|others=Internet Archive}}</ref> Corelli juga dikenang atas promosi dan usahanya mengembangkan ''concerto grosso''.<ref name=":4" /> Sementara Lully membatasi diri di lingkungan kerajaan, Corelli adalah salah satu komposer pertama yang mempublikasikan musiknya secara luas dan bahkan komposisinya dimainkan di seluruh Eropa. Serupa dengan gaya dan organisasi operasi oleh Lully, ''concerto grosso'' dibangun di atas kontras yang kuat secara bergantian yaitu ada bagian yang dimainkan oleh keseluruhan orkestra dan ada yang dimainkan oleh kelompok lebih kecil secara bergantian.<ref name=":4" />{{listen
| filename = Canon and Gigue in D.ogg
| title = Pachelbel Cannon in D (1680-1706)
| description = aransemen untuk biola dan organ direalisasikan menggunakan synthesizer oleh Jeffrey C. Hall
| format = [[Ogg]]
|pos=left}}
Dietrich Buxtehude berbeda dengan komposer lainnya karena dia adalah seorang musisi gereja yang menjabat sebagai mandor (bahasa Jerman: ''Werkmeister'') dan pemain organ dari Marienkirche atau Gereja Santa Maria di Lübeck. Tugasnya sebagai mandor meliputi bertindak sebagai sekretaris, bendahara, dan manajer bisnis gereja. Sementara posisinya sebagai organis untuk bermain dalam kebaktian terkadang bersama dengan instrumentalis dan vokalis lain yang dibayar oleh gereja. Sepenuhnya di luar tugas gereja resminya, Buxtehude mengorganisasi dan mengarahkan sebuah seri konser yang dikenal dengan ''Abendmusik'' (bahasa Jerman yang berarti ‘musik malam’), termasuk pertunjukan drama suci dramatis yang dianggap orang-orang saat itu setara dengan opera.<ref>{{Cite book|last=Snyder|first=Kerala J.|date=1987|url=http://archive.org/details/dieterichbuxtehu0000snyd|title=Dieterich Buxtehude, organist in Lübeck|publisher=New York : Schirmer Books : London : Collier Macmillan|isbn=978-0-02-873080-6|others=Internet Archive}}</ref> Buxtehude aktif di Jerman Utara yang didominasi Protestan sementara [[Johann Pachelbel]] sangat aktif di Nuremberg, Jerman Selatan yang didominasi Katolik. Musik organnya terinspirasi oleh musik Italia, tetapi pada saat yang sama juga gaya organ Jerman Selatan yang melodis dengan harmoni yang lembut dan melodi yang dapat dinyanyikan. Penekanan Pachelbel terletak pada ''toccatas'' dan fantasi, tetapi ia juga menulis musik kamar, termasuk yang terkenal ''[[Kanon Pachelbel|Cannon in D]]'' .
== Pranala luar ==
Baris 86 ⟶ 100:
* [[mwod:baroque#other-words|Merriam Webster / Baroque]]
* [http://pianoteachernorthlondon.com/grades/aural-test-style-period-guide/ ABRSM Aural Test Guide / Style and Period]
{{musik-stub}}▼
== Referensi ==
[[Kategori:Musik klasik|Barok]]
▲<references />{{musik-stub}}
| |||