Katedral Milan: Perbedaan antara revisi

Visconti berambisi untuk mengikuti tren terbaru dalam arsitektur Eropa. Pada tahun 1389, seorang kepala insinyur Prancis, Nicolas de Bonaventure, diangkat, menambah gereja itu dengan Rayonnant Gothic. Galeazzo memberi Fabbrica del Duomo penggunaan marmer secara eksklusif dari tambang Candoglia dan membebaskannya dari pajak. Sepuluh tahun kemudian arsitek Prancis lainnya, Jean Mignot, dipanggil dari Paris untuk menilai dan memperbaiki pekerjaan yang telah dilakukan, karena para tukang membutuhkan bantuan teknis baru untuk mengangkat batu ke ketinggian yang belum pernah terjadi sebelumnya. Mignot menyatakan semua pekerjaan yang dilakukan sampai saat itu sebagai pericolo di ruina ("bahaya kehancuran"), seperti yang telah dilakukan sine scienzia ("tanpa sains"). Pada tahun-tahun berikutnya, ramalan Mignot terbukti tidak benar, tetapi hal itu mendorong para insinyur Galeazzo untuk meningkatkan instrumen dan teknik mereka. Namun, hubungan antara Gian Galeazzo dan manajemen puncak pabrik (dipilih oleh warga Milan) sering kali tegang: penguasa (yang pada tahun 1395 telah menjadi Adipati Milan) bermaksud mengubah katedral menjadi mausoleum dinasti Visconti, memasukkan bagian tengah dari monumen pemakaman katedral ayahnya Galeazzo II dan ini mendapat tentangan keras dari pabrik dan orang Milan, yang ingin menggarisbawahi otonomi mereka. Bentrokan muncul, yang memaksa Gian Galeazzo untuk memutuskan pendirian situs konstruksi baru yang ditujukan khusus untuk dinasti Visconti: [[Certosa di Pavia]].<ref>Grillo, Paolo (2017). Nascita di una cattedrale, 1386- 1418: la fondazione del Duomo di Milano. Milano: Mondadori. pp. 68–99. ISBN 9788852083266.</ref> Pekerjaan berjalan cepat, dan setelah kematian Gian Galeazzo pada tahun 1402, hampir separuh katedral selesai dibangun. Konstruksi, bagaimanapun, terhenti hampir seluruhnya sampai tahun 1480, karena kekurangan uang dan ide: karya yang paling menonjol pada periode ini adalah makam Marco Carelli dan Paus Martin V (1424) dan jendela apse (1470-an), di antaranya potret yang masih ada St. Yohanes Penginjil, oleh Cristoforo de' Mottis, dan Santo Eligius dan San Yohanes dari Damaskus, keduanya oleh Niccolò da Varallo. Pada tahun 1452, di bawah Francesco Sforza, bagian tengah dan lorong diselesaikan hingga teluk keenam.

 

Pada tahun 1488, baik [[Leonardo da Vinci]] dan [[Donato Bramante]] menciptakan model dalam sebuah kompetisi untuk mendesain cungkup pusat; Leonardo kemudian menarik pengajuannya.<ref>Wallace, Robert (1972) [1966]. The World of Leonardo: 1452–1519. New York: Time-Life Books. p. 79.</ref> Dari tahun 1500 hingga 1510, di bawah Ludovico Sforza, kubah segi delapan diselesaikan, dan interiornya didekorasi dengan empat rangkaian masing-masing 15 patung, yang menggambarkan orang suci, nabi, saudara kandung, dan Tokoh lain dari [[Alkitab]]. Bagian luarnya dibiarkan tanpa hiasan apa pun, kecuali Guglietto dell'Amadeo ("Amadeo's Little Spire"), dibangun tahun 1507–1510. Ini adalah mahakarya [[Renaisans]] yang selaras dengan baik dengan penampilan gereja Gotik secara umum.