Akar (akord): Perbedaan antara revisi
Konten dihapus Konten ditambahkan
BocahMusik (bicara | kontrib) Dibuat dengan menerjemahkan halaman "Root (chord)" Tag: kemungkinan perlu dirapikan kemungkinan perlu pemeriksaan terjemahan Terjemahan Konten Terjemahan Konten v2 |
k ~cite |
||
Baris 31:
== Sejarah ==
Penyebutan pertama tentang hubungan inversi antara triad muncul dalam ''Artis musicae'' (1608) karya Otto Sigfried Harnish, yang menggambarkan triad ''sempurna'' di mana nada bawah nada kelima diekspresikan dalam posisinya sendiri, dan triad ''tidak sempurna'', di mana nada ''dasar'' (yaitu, ''root'' ) dari akord hanya muncul lebih tinggi. Johannes Lippius, dalam bukunya ''Disputatio musica tertia'' (1610) dan ''Synopsis musicae novae'' (1612), adalah orang pertama yang menggunakan istilah "triad" ( ''trias harmonica'' ); ia juga menggunakan istilah "root" ( ''radix'' ), tetapi dalam arti yang sedikit berbeda.
Pengakuan penuh atas hubungan antara triad dan inversinya umumnya diberikan kepada [[Jean Philippe Rameau|Jean-Philippe Rameau]] dan karyanya ''Traité d'harmonie'' (1722). Rameau bukanlah orang pertama yang menemukan inversi triadik, <ref>B. Rivera, "The Seventeenth-Century Theory of Triadic Generation and Invertibility and its Application in Contemporaneous Rules of Composition", ''Music Theory Spectrum'', p. 67.</ref> tetapi pencapaian utamanya adalah menyadari pentingnya suksesi akar (atau akord yang diidentifikasi berdasarkan akarnya) untuk konstruksi nada suara (lihat di bawah, Perkembangan akar ).
Baris 42:
== Akar yang diasumsikan ==
[[Berkas:Assumed_root_A_minor_ninth_chord.png|jmpl| Asumsi root, Am <sup>7</sup> /B: Akord minor kesembilan tanpa root dan dengan B pada bass. <ref name="Latarski">Latarski, Don (1999). ''Ultimate Guitar Chords: First Chords'', p.5. {{ISBN|978-0-7692-8522-1}}.</ref> {{Audio|Assumed root A minor ninth chord.mid|Play}} Am <sup>9</sup> /B, Am <sup>7</sup>, lalu Am9 penuh.]]
Akar yang diasumsikan (juga tidak ada, atau dihilangkan) adalah "bila akord tidak mengandung akar ([yang] biasa)".
Dalam [[Tablature|tabulasi gitar]], ini dapat diindikasikan, "untuk menunjukkan di mana letak akar", dan untuk membantu seseorang dengan, "menyelaraskan bentuk akord pada [[fret]] yang sesuai", dengan asumsi akar berwarna abu-abu, nada lain dalam putih, dan akar bunyi berwarna hitam. <ref name="Latarski" />
[[Berkas:Diminished7thandMinor9thComparison.png|ka|jmpl| Perbandingan akord {{Audio|Diminished seventh chord on B.mid|Play}} -7 yang berkurang dan dominan ke-7 <ref>Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer (1996). ''Jazz: Theory and Practice'', p.124. {{ISBN|0-88284-722-8}}.</ref> ( {{Musik|b}} 9) {{Audio|Dominant seventh minor ninth chord on G.mid|Play}} .]]
[[Berkas:Diminished_seventh_modulation.png|jmpl| Mengurangi penggunaan akord ketujuh dalam [[Modulasi (musik)|modulasi]] : setiap akar yang diasumsikan, dalam tanda kurung, dapat digunakan sebagai dominan, tonik, atau supertonik . <ref name="Wodehouse">Adela Harriet Sophia Bagot Wodehouse (1890). ''A Dictionary of Music and Musicians: (A.D. 1450–1889)'', p.448. Macmillan and Co., Ltd.</ref> {{Audio|Diminished seventh modulation.mid|Play ninth chords}} Jadi C, yang dianggap dominan, akan memodulasi menjadi F.]]
Contoh dari asumsi akar adalah akord ketujuh yang diperkecil, yang mana nada sepertiga mayor di bawah akord tersebut sering dianggap sebagai akar yang tidak ada, menjadikannya akord kesembilan .
Dalam [[Musik jaz|jazz]] dan [[Fusion jazz|jazz fusion]], akar sering dihilangkan dari akord ketika musisi yang memainkan akord (misalnya, [[Gitar elektrik|gitar listrik]], [[piano]], [[Hammond B3|organ Hammond]] ) melakukan improvisasi akord dalam ansambel yang menyertakan pemain bass (baik [[Kontrabas|double bass]], [[Gitar bas|bass listrik]], atau bass lainnya instrumen), karena pemain bass memainkan root. Misalnya, jika sebuah band memainkan sebuah lagu dengan kunci C mayor, jika ada akord dominan ketujuh yang dimainkan pada akord dominan tersebut (yaitu, G <sup>7</sup> ), musisi yang memainkan akord tersebut biasanya tidak memainkan nada ''G'' dalam nada mereka. menyuarakan akord, karena mereka mengharapkan pemain bass memainkan root. Musisi yang memainkan akord biasanya memainkan suara yang mencakup ekstensi ketiga, ketujuh, dan tambahan (seringkali ekstensi kesembilan dan ketiga belas, meskipun tidak ditentukan dalam bagan akord). Jadi, suara khas musisi yang memainkan akord untuk akord G <sup>7</sup> adalah nada B dan F (akord ketiga dan ketujuh datar), bersama dengan nada A dan E (akord kesembilan dan ketiga belas dari akord G <sup>7</sup> . ). Salah satu kemungkinan pengisi suara untuk akord G <sup>7</sup> ini adalah nada B, E, F, A (akord ketiga, ketiga belas, ketujuh, dan kesembilan dari akord G <sup>7</sup> ). (Catatan: interval ketiga belas adalah "kelas nada" yang sama dengan interval keenam, hanya saja intervalnya satu oktaf lebih tinggi; interval kesembilan adalah "kelas nada" yang sama dengan interval kedua, hanya saja satu oktaf lebih tinggi.)
== Perkembangan akar dalam musik ==
Bass fundamental ( ''basse fondamentale'' ) adalah konsep yang diusulkan oleh Jean-Philippe Rameau, berasal dari menyeluruhbass, untuk mencatat apa yang sekarang disebut perkembangan akar akord daripada nada terendah sebenarnya yang ditemukan dalam musik, bassline. Dari sini Rameau membentuk aturan untuk perkembangan akord berdasarkan interval antara akar-akarnya. Selanjutnya, [[teori musik]] biasanya memperlakukan akar chordal sebagai ciri khas harmoni.
{{Blockquote|Why is it so important to know the root of the chord? Because the roots of the chords will sound whether we want them to or not, whether or not the alphabetical symbol is correct. The root progression which emerges may not coincide with what we think we have written; it may be better or it may be worse; but art does not permit chance. The root progression supports the work. The total root progression is heard as a substantive element, almost like another melody, and it determines the tonal basis of the music. And the tonal basis of a piece is very important to the construction of themes and to the orchestration.<ref>Russo, William (1975). ''Jazz Composition and Orchestration'', p.28. {{ISBN|0-226-73213-4}}.</ref>}}
Analisis bilangan romawi dapat dikatakan berasal dari teori bass fundamental, meskipun tidak secara khusus berteori tentang suksesi akar. Teori dasar bass berbicara dengan benar telah dihidupkan kembali pada abad ke-20 oleh Arnold Schoenberg, <ref>A. Schoenberg, Theory of Harmony, op. cit., and Structural Functions of Harmony, ²1969, pp. 6-9 and passim.</ref> Yizhak Sadaï <ref>Y. Sadaï, Harmony in its Systemic and Phenomenological Aspects, Jerusalem, pp. 87-88.</ref> dan Nicolas Meeùs.
http://www.mtosmt.org/issues/mto.00.6.1/mto.00.6.1.meeus.html. See also http://nicolas.meeus.free.fr/NMVecteurs.html</ref>
| |||