Close Encounters of the Third Kind

Close Encounters of the Third Kind adalah sebuah film drama fiksi ilmiah Amerika tahun 1977 yang ditulis dan disutradarai oleh Steven Spielberg, dibintangi oleh Richard Dreyfuss, Melinda Dillon, Teri Garr, Bob Balaban, Cary Guffey, dan François Truffaut. Ini adalah kisah Roy Neary, seorang pekerja kantoran di Indiana, yang hidupnya berubah setelah bertemu dengan UFO.

Close Encounters of the Third Kind
Sutradara	Steven Spielberg
Produser	Julia Phillips Michael Phillips
Ditulis oleh	Steven Spielberg
Pemeran	Richard Dreyfuss François Truffaut Melinda Dillon Teri Garr
Penata musik	John Williams
Sinematografer	Vilmos Zsigmond
Penyunting	Michael Kahn
Perusahaan produksi	EMI Films
Distributor	Columbia Pictures
Tanggal rilis	16 November 1977 (1977-11-16)
Durasi	137 minutes
Negara	United States
Bahasa	English
Anggaran	$20 million
Pendapatan kotor	$337,700,000

Close Encounters adalah proyek yang sudah lama dinantikan Spielberg. Di akhir tahun 1973, ia membuat kesepakatan dengan Columbia Pictures untuk sebuah film fiksi ilmiah. Meskipun Spielberg menerima penghargaan tunggal atas naskahnya, dia dibantu oleh Paul Schrader, John Hill, David Giler, Hal Barwood, Matthew Robbins, dan Jerry Belson, yang semuanya berkontribusi pada skenario dalam berbagai tingkat. Judul ini diambil dari klasifikasi pertemuan dekat dengan makhluk luar angkasa oleh ahli Ufologi J. Allen Hynek, dimana jenis ketiga menunjukkan pengamatan manusia terhadap makhluk luar angkasa atau "makhluk hidup". Douglas Trumbull menjabat sebagai pengawas efek visual, sementara Carlo Rambaldi merancang makhluk luar angkasa.

Dibuat dengan anggaran produksi sebesar US$19,4 juta, Close Encounters dirilis di sejumlah kota terbatas di tanggal 16 dan 23 November 1977, dan diperluas ke rilis luas pada bulan berikutnya. Itu adalah kesuksesan yang kritis dan finansial, yang akhirnya menghasilkan lebih dari $300 juta di seluruh dunia. Film tersebut menerima banyak penghargaan dan nominasi di Academy Awards ke-50, British Academy Film Awards ke-32, Golden Globe Awards ke-35, dan Saturn Awards ke-5, dan telah diakui secara luas oleh American Film Institute.

Di bulan Desember 2007, film tersebut dianggap "penting secara budaya, sejarah, atau estetika" oleh Perpustakaan Kongres Amerika Serikat dan dipilih untuk disimpan di National Film Registry. Edisi Khusus dirilis secara teatrikal di tahun 1980, menampilkan adegan-adegan pendek dan adegan tambahan. Spielberg setuju untuk membuat edisi ini untuk menambahkan lebih banyak adegan yang tidak dapat mereka sertakan dalam rilis aslinya, dengan studio menuntut adegan kontroversial yang menggambarkan interior kapal induk luar angkasa. Ketidakpuasan Spielberg terhadap adegan akhir yang diubah menyebabkan versi ketiga, Director's Cut pada VHS dan LaserDisc di tahun 1998 ( dan kemudian DVD dan Blu-ray). Ini adalah versi terpanjang, menggabungkan elemen favorit Spielberg dari kedua edisi sebelumnya namun menghilangkan adegan didalam kapal induk. Film ini kemudian di-remaster dalam 4K dan kemudian dirilis ulang di bioskop di tahun 2017 untuk merayakan hari jadinya yang ke-40.

Pemeran

• Richard Dreyfuss sebagai Roy Neary
• François Truffaut sebagai Claude Lacombe
• Teri Garr sebagai Ronnie Neary
• Melinda Dillon sebagai Jillian Guiler
• Bob Balaban sebagai David Laughlin

Produksi

Inspirasi film ini muncul di masa kecil sutradara Steven Spielberg, ketika ia dan ayahnya menyaksikan hujan meteor di New Jersey. Di usia 18 tahun, Spielberg menyelesaikan film fiksi ilmiah berdurasi penuh Firelight. Banyak adegan dari Firelight dimasukkan dalam Close Encounters berdasarkan pengambilan gambar. Di tahun 1970, ia menulis cerita pendek "Experience" tentang jalur sepasang kekasih di komunitas pertanian Midwestern dan "pertunjukan cahaya" yang dilihat sekelompok remaja di langit malam. Di akhir tahun 1973, setelah menyelesaikan pengerjaan The Sugarland Express, Spielberg mengembangkan kesepakatan dengan Columbia Pictures untuk film fiksi ilmiah. 20th Century Fox sebelumnya telah menolak tawaran tersebut. Julia dan Michael Phillips menandatangani kontrak sebagai produser.

Spielberg pertama kali mempertimbangkan untuk membuat film dokumenter atau film berbiaya rendah tentang orang-orang yang percaya pada UFO. Ia memutuskan "sebuah film yang bergantung pada teknologi tercanggih tidak dapat dibuat dengan biaya $2,5 juta." Meminjam frasa dari bagian akhir The Thing from Another World, ia memberi judul ulang film Watch the Skies, menulis ulang premis mengenai Project Blue Book dan menyampaikan konsep tersebut kepada Willard Huyck dan Gloria Katz. Katz mengenang, "Ada piring terbang dari luar angkasa yang mendarat di Robertson Boulevard [ di West Hollywood, California ]. Ya ampun, Steve, itu ide terburuk yang pernah saya dengar." Spielberg membawa Paul Schrader untuk menulis naskahnya di bulan Desember 1973 dengan fotografi utama dimulai di akhir tahun 1974. Untuk mendiskusikan naskahnya, Spielberg mengunjungi rumah tempat Schrader tinggal bersama saudaranya Leonard. Namun, Spielberg mulai mengerjakan Jaws di tahun 1974, menunda Watch the Skies.

Dengan kesuksesan finansial dan kritis dari Jaws, Spielberg mampu menegosiasikan kendali kreatif tingkat tinggi dari Columbia, termasuk hak untuk membuat film tersebut sesuai keinginannya. Schrader menyerahkan naskahnya, yang menurut Spielberg adalah "salah satu skenario paling memalukan yang pernah diserahkan secara profesional ke studio film atau sutradara besar" dan "kisah penuh rasa bersalah yang mengerikan, bukan tentang UFO sama sekali". Berjudul Kingdom Come, protagonis naskahnya adalah seorang perwira Angkatan Udara berusia 45 tahun bernama Paul Van Owen yang bekerja dengan Project Blue Book. "Pekerjaannya di pemerintah adalah mengejek dan menghilangkan prasangka piring terbang." Schrader melanjutkan: "Suatu hari dia bertemu. Dia menemui pemerintah, mengancam akan membuka rahasianya kepada publik. Sebaliknya, dia dan pemerintah menghabiskan 15 tahun untuk mencoba melakukan kontak."

Spielberg dan Schrader mengalami perbedaan kreatif, mempekerjakan John Hill untuk menulis ulang. Di satu titik, tokoh utamanya adalah seorang petugas polisi. Spielberg "[ merasa ] sulit untuk mengidentifikasi diri dengan pria berseragam. Saya ingin memiliki Mr. Everyday Regular Fella." Spielberg menolak naskah Schrader / Hill selama pasca produksi di Jaws, dengan menyatakan bahwa "mereka ingin menjadikannya seperti petualangan James Bond".

David Giler melakukan penulisan ulang; Hal Barwood dan Matthew Robbins, teman Spielberg, menyarankan alur cerita seorang anak yang diculik. Spielberg kemudian mulai menulis naskahnya. Lagu "When You Wish upon a Star" dari Pinokio mempengaruhi gaya penulisan Spielberg. "Saya menggantungkan cerita saya pada suasana hati yang diciptakan oleh lagu tersebut, pengaruhnya terhadap saya secara pribadi." Selama pra-produksi, judul diubah dari Kingdom Come menjadi Close Encounters of the Third Kind.

J. Allen Hynek, yang bekerja dengan Angkatan Udara Amerika Serikat pada Proyek Blue Book, dipekerjakan sebagai konsultan ilmiah. Hynek mengatakan bahwa "walaupun film ini fiksi, sebagian besar didasarkan pada fakta-fakta yang diketahui mengenai misteri UFO, dan tentu saja menangkap gambaran dari fenomena tersebut. Spielberg berada dibawah tekanan besar untuk membuat blockbuster lain setelah Jaws, tapi dia memutuskan untuk membuat film UFO. Dia mempertaruhkan karirnya." USAF dan NASA menolak bekerjasama dalam film tersebut. NASA dilaporkan mengirimkan surat sepanjang dua puluh halaman kepada Spielberg, memberitahunya bahwa merilis film tersebut berbahaya. Dalam sebuah wawancara, dia berkata: "Saya benar-benar menemukan keyakinan saya ketika saya mendengar bahwa Pemerintah menentang film tersebut. Jika NASA meluangkan waktu untuk menulis surat setebal 20 halaman kepada saya, maka saya tahu pasti ada sesuatu yang terjadi."

Di awal pra produksi, Spielberg menyewa desainer judul film Dan Perri untuk merancang jenis logo. Perri, yang sebelumnya pernah mengerjakan The Exorcist ( 1973 ) dan Taxi Driver ( 1976 ), menghasilkan logotype dengan jenis huruf Handel Gothic, hanya dengan skrip untuk dikerjakan. Senang dengan hasilnya, Spielberg menerapkan logo tersebut ke semua alat tulis produksi dan kemeja kru. Tidak biasa dalam pembuatan film, Spielberg membawa pengaruh yang cukup untuk mempertahankan kendali kreatif atas keseluruhan branding film dan meminta Perri merancang kampanye iklan dan urutan judul berdasarkan logonya.

Perri kemudian merancang judul untuk banyak film besar Hollywood lainnya, termasuk Star Wars ( 1977 ), Raging Bull ( 1980 ), dan Airplane! ( 1980 ).

Syuting

Pengambilan gambar utama dimulai di 16 Mei 1976, meskipun laporan Associated Press di Agustus 1975 menyatakan bahwa pembuatan film akan dimulai di akhir tahun 1975. Spielberg tidak ingin melakukan pengambilan gambar lokasi apapun karena pengalaman negatifnya pada Jaws dan ingin mengambil gambar Close Encounters sepenuhnya pada panggung suara, namun akhirnya membatalkan ide tersebut.

Syuting berlangsung di Burbank, California; Monumen Nasional Menara Setan di Wyoming; dua hanggar kapal udara Perang Dunia II yang ditinggalkan di bekas Pangkalan Angkatan Udara Brookley di Mobile, Alabama; dan depo Kereta Api Louisville dan Nashville di Bay Minette, Alabama. Rumah tempat Barry diculik terletak di luar kota Fairhope, Alabama. Rumah Roy Neary berada di Carlisle Drive East di Mobile. UFO tersebut terbang melewati bekas pintu tol di Jembatan Vincent Thomas, San Pedro, California. Urutan Gurun Sonoran difoto di Dumont Dunes, California, dan eksterior Dharmsala-India difilmkan di desa kecil Hal dekat Khalapur, 35 kilometer ( 22 mil ) di luar Mumbai, India. Hanggar di Alabama enam kali lebih besar dari panggung suara terbesar di dunia. Berbagai kendala teknis dan anggaran terjadi selama pembuatan film. Spielberg menyebut produksi Close Encounters "dua kali lebih buruk dan dua kali lebih mahal [ dari Jaws ]".

Keadaan bertambah buruk ketika Columbia Pictures mengalami kesulitan keuangan. Dalam penawaran aslinya di tahun 1973 ke Kolumbia, Spielberg mengklaim produksinya akan menelan biaya $2,7 juta, meskipun dia mengungkapkan kepada produser Julia Philips bahwa dia tahu anggarannya harus jauh lebih tinggi; anggaran akhir mencapai $19,4 juta. Eksekutif studio Columbia John Veich mengenang, "Jika kami tahu biayanya akan sebesar itu, kami tidak akan memberikan lampu hijau karena kami tidak punya uang." Spielberg mempekerjakan Joe Alves, kolaboratornya di Jaws, sebagai desainer produksi. Selain itu, musim badai Atlantik tahun 1976 membawa badai tropis ke Alabama. Sebagian besar panggung suara di Alabama rusak karena sambaran petir. Columbia mengumpulkan $7 juta dari tiga sumber: Time Inc., EMI, dan lembaga pajak Jerman.

Sinematografer Vilmos Zsigmond mengatakan bahwa, selama pengambilan gambar, Spielberg mendapatkan lebih banyak ide dengan menonton film setiap malam, yang pada akhirnya memperpanjang jadwal produksi karena ia terus menambahkan adegan baru. Zsigmond sebelumnya menolak kesempatan bekerja di Jaws. Dalam bukunya tahun 1991 You'll Never Eat Lunch in This Town Again, produser Julia Phillips menulis komentar yang sangat tidak senonoh tentang Spielberg, Zsigmond, dan Truffaut, karena dia dipecat selama pasca produksi karena kecanduan kokain. Phillips menyalahkan Spielberg sebagai seorang perfeksionis.

Efek visual

Douglas Trumbull adalah pengawas efek visual, dan timnya memfilmkan efek visual bersamaan dengan aksi langsung. Dan kemudian melanjutkan pembuatan film dan menyusun Efek Visual Pasca Produksi CE3K di empat gedung industri Future General miliknya yang terletak di Marina del Rey LA, dan didekat Culver City. Carlo Rambaldi merancang "Puck" makhluk luar angkasa animatronik. Trumbull bercanda bahwa anggaran efek visual sebesar $3,3 juta dapat digunakan untuk memproduksi film tambahan. Karyanya membantu membawa kemajuan dalam fotografi kontrol gerak. Kapal induk dirancang oleh Ralph McQuarrie dan dibangun oleh Greg Jein, Peter Anderson, dan David Jones. Tampilan kapal ini terinspirasi oleh kilang minyak yang dilihat Spielberg di malam hari di India. Alih-alih tampilan perangkat keras metalik seperti Star Wars, penekanannya adalah pada pendaran UFO. Salah satu model UFO adalah masker oksigen Anderson dengan lampu terpasang, digunakan karena bentuknya yang tidak beraturan.

Sebagai lelucon halus, David Jones ( yang baru saja selesai mengerjakan Star Wars ) menempatkan model R2-D2 kecil di bagian bawah kapal induk. Model kapal induk dipajang di Museum Udara dan Luar Angkasa Smithsonian Institution Udvar-Hazy Annex di Bandara Washington Dulles di Chantilly, Virginia.

Aksi langsung Close Encounters difilmkan dalam anamorphic 35mm, dan rangkaian efek visual diambil pada film 65mm, yang ukurannya lebih besar, sehingga memiliki resolusi lebih besar daripada film 35 mm yang digunakan untuk sisa produksi, sehingga ketika miniatur Jika efek digabungkan dengan elemen berukuran penuh melalui printer optik, rekaman efek akan tetap tampak jernih dan tajam meskipun telah kehilangan fidelitas visual selama satu generasi. Sebuah gulungan uji yang menggunakan citra yang dihasilkan komputer dibuat untuk UFO, namun Spielberg menganggapnya terlalu mahal dan tidak efektif karena CGI masih dalam masa pertumbuhan pada pertengahan tahun 1970an.

Makhluk luar angkasa kecil di adegan terakhir dimainkan oleh lima puluh gadis lokal berusia enam tahun di Mobile, Alabama. Keputusan itu diminta oleh Spielberg karena "anak perempuan bergerak lebih anggun dibandingkan anak laki-laki". Boneka pernah dicoba untuk makhluk luar angkasa, tetapi idenya gagal. Namun, Bob Baker Marionette berhasil menggunakan boneka untuk menggambarkan salah satu makhluk luar angkasa, makhluk luar angkasa tinggi yang pertama kali muncul dari induknya. Dan boneka artikulasi Carlo Rambaldi untuk makhluk luar angkasa yang berkomunikasi melalui isyarat tangan didekat akhir film.

Pasca produksi

Close Encounters merupakan kolaborasi pertama antara editor film Michael Kahn dan Spielberg. Hubungan kerja mereka berlanjut selama sisa film Spielberg. Spielberg mengatakan bahwa tidak ada film yang pernah dia buat sejak itu yang harus diedit sesulit 25 menit terakhir Close Encounters dan bahwa dia dan Kahn melewati ribuan kaki film untuk menemukan pengambilan gambar yang tepat untuk urutan akhir. Ketika Kahn dan Spielberg menyelesaikan potongan pertama film tersebut, Spielberg merasa tidak puas karena "tidak cukup wow-ness". Penjemputan telah dipesan tetapi sinematografer Vilmos Zsigmond tidak dapat berpartisipasi karena komitmen lain. John A. Alonzo, László Kovács, Richard Yurtich, Peter Anderson, dan Douglas Slocombe mengerjakan pickup tersebut. Lacombe awalnya dimaksudkan untuk menemukan Penerbangan 19 yang tersembunyi di hutan hujan Amazon, namun idenya diubah menjadi Gurun Sonoran. Spielberg juga mengambil 7,5 menit dari pratinjau.

Musik

Skor film disusun, dipimpin, dan diproduksi oleh John Williams, yang sebelumnya mengerjakan Jaws karya Spielberg. Williams menulis lebih dari 300 contoh motif lima warna yang ikonik, yang secara khusus diciptakan oleh Collin Cantwel untuk digunakan oleh para ilmuwan untuk berkomunikasi dengan pesawat ruang angkasa yang berkunjung sebagai bahasa matematika, sebelum Spielberg memilih salah satu yang dimasukkan kedalam tema khas film tersebut. Spielberg menyebut karya Williams "When You Wish Upon a Star bertemu dengan fiksi ilmiah". Secara kebetulan, Williams sempat memasukkan melodi khasnya kedalam musik atas perintah Spielberg, tepat sebelum Roy Neary naik ke kapal induk. Synthesizer yang memainkan not kelima adalah ARP 2500. Wakil Presiden Teknik di ARP Instruments, Phillip Dodds, dikirim untuk memasang unit tersebut di lokasi syuting dan kemudian berperan sebagai Jean Claude, musisi yang memainkan rangkaian tersebut pada synthesizer besar dalam upaya untuk berkomunikasi dengan induk luar bumi.

Spielberg awalnya memasukkan "When You Wish upon a Star" karya Cliff Edwards dari Pinocchio di kredit penutup, tetapi setelah pratinjau Dallas dimana beberapa penonton terdengar mencibir saat penyertaan tersebut, lagu tersebut dihapus dan diganti dengan versi orkestra Williams . Ini ada dalam edisi khusus dari judul terakhir soundtrack Edisi Kolektor 1998.

Skor tersebut direkam di Warner Bros. Studios di Burbank, California. Williams dinominasikan untuk dua Academy Awards di tahun 1978, satu untuk skornya pada Star Wars dan satu lagi untuk skornya pada Close Encounters. Ia memenangkan Star Wars, meskipun ia kemudian memenangkan dua Grammy Awards di tahun 1979 untuk skor Close Encounters-nya ( satu untuk Skor Film Asli Terbaik dan satu untuk Komposisi Instrumental Terbaik untuk "Tema dari Close Encounters" ).

Tema

Kritikus film Charlene Engel mengamati bahwa Close Encounters "menunjukkan bahwa umat manusia telah mencapai titik dimana ia siap memasuki komunitas kosmos. Meskipun komputer lah yang memungkinkan percakapan musik terakhir dengan tamu luar bumi, karakteristiknya membawa Neary ke perjalanannya ke Devils Tower tidak ada hubungannya dengan keahlian teknis atau kemampuan komputer. Ini adalah kebajikan yang diajarkan di sekolah-sekolah yang akan berkembang di abad ke-21." Film ini juga membangkitkan arketipe dan motif fiksi ilmiah yang khas. Film ini menggambarkan teknologi baru sebagai hasil alami dan diharapkan dari perkembangan manusia serta indikasi kesehatan dan pertumbuhan.

Kritikus lain menemukan beragam analogi Yahudi-Kristen. Devils Tower sejajar dengan Gunung Sinai, makhluk luar angkasa sebagai Tuhan, dan Roy Neary sebagai Musa. Sepuluh Perintah Allah karya Cecil B. DeMille ditayangkan di televisi di rumah tangga Neary. Beberapa menemukan hubungan dekat antara Elijah dan Roy; Elia dibawa ke dalam "kereta api", mirip dengan Roy yang menaiki UFO. Mendaki Menara Setan di belakang Jillian yang goyah, Roy menasihati Jillian untuk terus bergerak dan tidak melihat kebelakang, berbeda dengan istri Lot, yang melihat kembali ke Sodom dan berubah menjadi tiang garam Spielberg menjelaskan, "Saya ingin menjadikan Close Encounters sebuah kisah yang sangat mudah dipahami tentang individu sehari-hari yang mengalami penampakan yang mengubah hidupnya, dan melemparkannya ke dalam pergolakan total saat ia mulai menjadi semakin terobsesi dengan pengalaman ini."

Istri Roy, Ronnie, berusaha menyembunyikan sengatan matahari yang disebabkan oleh paparan Roy terhadap UFO dan ingin dia melupakan pertemuannya dengan UFO. Dia malu dan bingung dengan apa yang terjadi padanya dan sangat ingin kehidupan normalnya kembali. Ekspresi nyawanya yang hilang terlihat ketika dia sedang membuat model besar Devils Tower di ruang tamunya, sementara keluarganya meninggalkannya. Obsesi Roy terhadap ide yang ditanamkan oleh kecerdasan luar angkasa, konstruksi modelnya, dan hilangnya kontak secara bertahap dengan istrinya, meniru kejadian dalam cerita pendek "Dulcie and Decorum" ( 1955 ) karya Damon Knight.

Close Encounters mengkaji bentuk “kerinduan spiritual kaum muda”. Barry Guiler, anak tak kenal takut yang menyebut UFO dan perlengkapannya sebagai "mainan" ( walaupun hal itu tidak sesuai dengan naskah, anak tersebut tertarik untuk tersenyum saat diperlihatkan mainan di uar panggung ), berfungsi sebagai motif kepolosan dan keterbukaan kekanak-kanakan di wajahnya. dari hal yang tidak diketahui. Spielberg juga membandingkan tema komunikasi yang menyoroti toleransi : "Jika kita bisa berbicara dengan makhluk luar angkasa dalam Close Encounters of the Third Kind, mengapa tidak dengan Tentara Merah di Perang Dingin?" Tidur adalah hambatan terakhir yang harus diatasi dalam pendakian Devils Tower. Roy, Jillian, dan undangan ketiga, Larry Butler, mendaki gunung dikejar oleh helikopter pemerintah yang menyemprotkan gas tidur. Larry berhenti untuk beristirahat, terkena gas, dan tertidur lelap.

Dalam wawancaranya dengan Spielberg di Inside the Actors Studio, James Lipton menyarankan Close Encounters mempunyai tema lain yang lebih pribadi untuk Spielberg : "Ayahmu adalah seorang insinyur komputer; ibumu adalah seorang pianis konser, dan ketika pesawat luar angkasa mendarat, mereka membuat musik bersama di komputer", menunjukkan bahwa naiknya Roy Neary ke pesawat luar angkasa mewakili keinginan Spielberg untuk bertemu kembali dengan orangtuanya. Sutradara tidak secara sadar menginginkan aspek ini. Dalam sebuah wawancara tahun 2005, Spielberg menyatakan bahwa dia membuat Close Encounters ketika dia tidak memiliki anak, dan jika dia melakukannya hari ini, dia tidak akan pernah membiarkan Roy meninggalkan keluarganya dan menjadi ibu.

Masalah komunikasi dan bahasa merupakan tema tambahan sebagaimana dicatat oleh Andrew Johnston dalam Time Out New York : "Sepanjang film, ada banyak adegan yang mengantisipasi tema yang akan dieksplorasi Spielberg dalam proyek-proyek berikutnya, tetapi pelaksanaan ide-ide ini di sini biasanya lebih menarik dan halus. . Di Amistad, misalnya, dia mencurahkan banyak waktunya untuk mengilustrasikan kendala bahasa yang memisahkan orang-orang Afrika dari para penculiknya dan calon penyelamat mereka adegan singkat dimana seorang penerjemah menerjemahkan bahasa Spanyol ke bahasa Inggris untuk Laughlin sehingga dia dapat berbalik dan menerjemahkannya kedalam bahasa Prancis untuk Lacombe. Karena Spielberg tidak mengatasi masalah bahasa tersebut, solusi makhluk luar angkasa—menggunakan musik untuk berkomunikasi dengan umat manusia— tampak lebih elegan dan natural."

Pranala luar

• CE3KONLINE Diarsipkan 2009-11-18 di Wayback Machine.
• Close Encounters of the Third Kind di IMDb (dalam bahasa Inggris)
• (Inggris) Close Encounters of the Third Kind di AllMovie
• (Inggris) Close Encounters of the Third Kind di Box Office Mojo
• Close Encounters of the Third Kind di Rotten Tomatoes (dalam bahasa Inggris)
• Close Encounters of the Third Kind di The Numbers
• Close Encounters of the Third Kind di Filmsite.org