Wikipedia

Katedral Firenze

Museum
Revisi sejak 29 April 2023 11.26 oleh Tian x-way (bicara | kontrib) (→‎Interior Gereja)

Katedral Firenze yang bernama lengkap Basilika Santa Maria dari Bunga atau dalam bahasa Italia, Basilica di Santa Maria del Fiore merupakan sebuah katedral Katolik yang terletak di Firenze, Italia. Pembangunan katedral ini dimulai pada 1296 dalam gaya Gotik dengan desain karya Arnolfo di Cambio dan secara struktural baru diselesaikan pada 1436, dengan kubah yang direkayasa oleh Filippo Brunelleschi. Bagian luar basilika dihadapkan dengan panel marmer polikrom dalam berbagai nuansa hijau dan merah muda, dibatasi oleh warna putih, dan memiliki fasad Kebangkitan Gotik abad ke-19 yang rumit karya Emilio De Fabris.

Katedral Firenze
Katedral Santa Maria dari Bunga
  • Cattedrale di Santa Maria del Fiore
    Duomo di Firenze  (Italia)
  • Cathedral Sanctae Mariae Floris  (Latin)
Kubah Brunelleschi, bagian tengah gereja, dan Giotto's Campanile dari Katedral Firenze dilihat dari Bukit Michelangelo
Katedral Firenze di Florence
Katedral Firenze
Katedral Firenze
Lokasi di Firenze, Italia
43°46′23″N 11°15′25″E / 43.77306°N 11.25694°E / 43.77306; 11.25694Koordinat: 43°46′23″N 11°15′25″E / 43.77306°N 11.25694°E / 43.77306; 11.25694
LokasiFirenze, Toskana
NegaraItalia
DenominasiGereja Katolik Roma
TradisiGereja Latin
Situs webDuomo Firenze
Sejarah
Tanggal konsekrasi1436
Arsitektur
StatusKatedral, basilika minor
Arsitek
Tipe arsitekturGereja
GayaGotik, Romanesque,
Renaisans
Peletakan batu pertama9 September 1296
Selesai1436
Spesifikasi
Panjang153 m (502 ft)
Lebar90 m (300 ft)
Lebar bagian tengah gereja38 m (125 ft)
Tinggi1.145 m (3.757 ft)
Area lantai8,300 m2 (89,34 sq ft)
Bahan bangunanMarmer, batu bata
Administrasi
Keuskupan AgungKeuskupan Agung Firenze
Klerus
Uskup AgungGiuseppe Betori
Nama resmiPusat Historis Firenze
JenisBudaya
Kriteriai, ii, iii, iv, vi
Ditetapkan1982 (sesi ke-6)
No. referensi174
WilayahEropa dan Amerika Utara

Sejarah

 
Duomo Firenze dilihat dari ketinggian Piazzale Michelangelo

Katedral Santa Maria del Fiore dibangun di situs katedral kedua Firenze yang didedikasikan untuk Santa Reparata;[1] yang ialah adalah Basilica di San Lorenzo di Firenze, bangunan pertama yang ditahbiskan sebagai gereja pada tahun 393 oleh Santo Ambrosius dari Milan.[2] Struktur kuno katedral ini didirikan pada awal abad ke-5 dan telah mengalami banyak perbaikan, runtuh seiring bertambahnya usia, menurut Nuova Cronica dari Giovanni Villani abad ke-14,[3] dan tidak lagi cukup besar untuk melayani populasi kota yang terus bertambah.[4] Kota-kota besar Toskana lainnya telah melakukan rekonstruksi katedral mereka yang ambisius selama periode Abad Pertengahan Akhir, seperti Pisa dan khususnya Siena di mana perluasan besar yang diusulkan tidak pernah selesai.

Dewan kota menyetujui desain Arnolfo di Cambio untuk gereja baru pada tahun 1294.[5] Di Cambio juga merupakan arsitek gereja Santa Croce dan Palazzo Vecchio.[6][7] Dia merancang tiga nave lebar yang berakhir di bawah kubah segi delapan, dengan nave tengah menutupi area Katedral Santa Reparata. Batu pertama diletakkan pada tanggal 9 September 1296, oleh Kardinal Valeriana, utusan kepausan pertama yang pernah dikirim ke Firenze. Pembangunan proyek besar ini berlangsung selama 140 tahun; Rencana ujung timur karya Arnolfo mendapat perluasan area, meskipun dipertahankan dalam konsep rancangannya.

Setelah Arnolfo meninggal pada tahun 1302, pengerjaan katedral melambat selama hampir 50 tahun. Ketika relik Santo Zenobius ditemukan pada tahun 1330 di Santa Reparata, proyek tersebut mendapat dorongan baru. Pada tahun 1331, Arte della Lana, serikat pedagang wol, mengambil alih perlindungan untuk pembangunan katedral dan pada tahun 1334 menunjuk Giotto untuk mengawasi pekerjaan tersebut. Dibantu oleh Andrea Pisano, Giotto melanjutkan desain di Cambio. Prestasi utamanya adalah pembangunan campanile atau menara jam. Ketika Giotto meninggal pada 8 Januari 1337, Andrea Pisano melanjutkan pembangunan sampai pekerjaan dihentikan karena Maut Hitam pada 1348.

 
Penggambaran Duomo apabila telah selesai, dalam lukisan dinding karya Andrea di Bonaiuto, dilukis pada tahun 1360-an, sebelum dimulainya pembangunan kubah.

Pada tahun 1349, pekerjaan dilanjutkan di katedral di bawah serangkaian arsitek, dimulai dengan Francesco Talenti, yang menyelesaikan campanile dan memperbesar keseluruhan proyek untuk memasukkan apse dan kapel samping. Pada tahun 1359, Talenti digantikan oleh Giovanni di Lapo Ghini (1360–1369) yang membagi nave tengah menjadi empat teluk persegi. Arsitek lainnya adalah Alberto Arnoldi, Giovanni d'Ambrogio, Neri di Fioravanti dan Andrea Orcagna. Pada tahun 1375, gereja tua Santa Reparata diruntuhkan. Nave selesai pada tahun 1380, dan hanya kubahnya yang belum selesai sampai tahun 1418.

Pada tanggal 19 Agustus 1418,[8] Arte della Lana mengumumkan kompetisi desain arsitektural untuk mendirikan kubah Neri. Dua pesaing utama ialah dua pandai emas, Lorenzo Ghiberti dan Filippo Brunelleschi, yang terakhir didukung oleh Cosimo I de' Medici. Ghiberti telah menjadi pemenang kompetisi sepasang pintu perunggu untuk Pembaptisan pada tahun 1401 dan persaingan seumur hidup antara keduanya tetap tajam. Brunelleschi menang dan menerima komisi.[9]

Ghiberti, ditunjuk sebagai koadjutor, mendapatkan gaji yang sama dengan Brunelleschi dan, meskipun tidak ada yang dianugerahi hadiah 200 florin seperti yang diumumkan, dijanjikan kredit yang sama, meskipun dia menghabiskan sebagian besar waktunya untuk proyek lain. Ketika Brunelleschi jatuh sakit, atau pura-pura sakit, proyek tersebut sempat berada di tangan Ghiberti. Tetapi Ghiberti segera harus mengakui bahwa seluruh proyek itu berada di luar jangkauannya. Pada 1423, Brunelleschi kembali memimpin dan mengambil alih tanggung jawab tunggal.[10]

Pengerjaan kubah dimulai pada 1420 dan selesai pada 1436. Katedral ditahbiskan oleh Paus Eugenius IV pada 25 Maret 1436, (hari pertama tahun itu menurut kalender Florentine). Kubah tersebut merupakan kubah 'segi delapan' pertama dalam sejarah yang dibangun tanpa kerangka penyangga kayu sementara. Kubah Katedral Firenze juga menjadi salah satu proyek Renaisans yang paling mengesankan. Selama konsekrasi pada tahun 1436, motet Nuper rosarum flores karya Guillaume Dufay dipertunjukkan.

Dekorasi bagian luar katedral, yang dimulai pada abad ke-14, baru selesai pada tahun 1887, ketika fasad marmer polikrom diselesaikan dengan desain Emilio De Fabris. Lantai gereja dilapisi ubin marmer pada abad ke-16.

Dinding luar dihadapkan pada pita marmer polikrom vertikal dan horizontal alternatif dari Carrara (putih), Prato (hijau), Siena (merah), Lavenza dan beberapa tempat lainnya. Pita marmer ini harus mengulangi pita yang sudah ada di dinding tempat pembaptisan sebelumnya yang berdekatan, Battistero di San Giovanni dan Menara Lonceng Giotto. Ada dua pintu samping: Pintu Canonici (sisi selatan) dan Pintu Mandorla (sisi utara) dengan pahatan karya Nanni di Banco, Donatello, dan Jacopo della Quercia. Keenam jendela samping, terkenal karena dekorasi dan ornamennya yang halus, dipisahkan oleh pilaster. Hanya empat jendela yang paling dekat dengan transept yang menerima cahaya; dua lainnya hanyalah hiasan. Jendela clerestory berbentuk bulat yang menjadi fitur umum dalam Gotik Italia.

Eksterior

Rencana dan struktur

 
Rencana pembangunan gereja dengan beberapa fase tambahan

Katedral Firenze dibangun sebagai basilika, memiliki bagian tengah tengah yang luas dengan empat teluk persegi, dengan lorong di kedua sisinya. Mimbar dan transept memiliki denah poligonal yang identik, dipisahkan oleh dua kapel poligonal yang lebih kecil. Seluruh rencana membentuk salib Latin. Bagian tengah dan lorong dipisahkan oleh lengkungan Gotik runcing lebar yang bertumpu pada dermaga komposit.

Dimensi bangunan sangat besar: luas bangunan 8.300 m2 (89.340 kaki persegi), panjang 153 m (502 kaki), lebar 38 m (125 kaki), lebar persimpangan 90 m (300 kaki). Ketinggian lengkungan di lorong adalah 23 m (75 kaki). Ketinggian kubah adalah 114,5 m (375,7 kaki).[11] Katedral Firenze memiliki kubah tertinggi kelima di dunia.

Patung yang direncanakan untuk bagian luar

Pengawas Kantor Pekerjaan Katedral Firenze Arte della Lana, memiliki rencana untuk menugaskan serangkaian dua belas patung besar Perjanjian Lama untuk dijadikan penopang katedral. Donatello, yang saat itu berusia awal dua puluhan, ditugaskan untuk mengukir patung Daud pada tahun 1408, di atas salah satu penopang Katedral Firenze, meskipun tidak pernah ditempatkan di sana. Nanni di Banco ditugaskan untuk mengukir patung marmer Yesaya, dengan skala yang sama, di tahun yang sama. Salah satu patung diangkat ke tempatnya pada tahun 1409, tetapi ternyata terlalu kecil untuk dapat dilihat dengan mudah dari tanah dan diturunkan; kedua patung tersebut kemudian mendekam di bengkel pengerjaan selama beberapa tahun.[12][13][14] Pada tahun 1410 Donatello membuat patung pertama, sosok Yosua di terakota. Pada tahun 1409–1411 Donatello membuat patung Santo Yohanes Penginjil yang sampai tahun 1588 berada di ceruk fasad katedral lama. Antara 1415 dan 1426, Donatello membuat lima patung untuk menara lonceng Santa Maria del Fiore di Firenze, juga dikenal sebagai Duomo. Karya-karya ini adalah Nabi Tanpa Jenggot; Nabi Berjanggut (keduanya dari tahun 1415); Pengorbanan Ishak (1421); Habbakuk (1423–25); dan Yeremia (1423–26); yang mengikuti model klasik untuk orator dan dicirikan oleh detail potret yang kuat. Sosok Herkules, juga dalam terakota, ditugaskan dari pematung asal Firenze, Agostino di Duccio pada tahun 1463 dan mungkin dibuat di bawah arahan Donatello. Sebuah patung Daud oleh Michelangelo diselesaikan pada tahun 1501–1504 meskipun tidak dapat diletakkan di atas penopang karena beratnya yang mencapai enam ton. Pada tahun 2010 replika fiberglass "Daud" ditempatkan selama satu hari di katedral Firenze.

Kubah

Setelah dibangun selama seratus tahun dan pada awal abad ke-15, bangunan tersebut masih belum memiliki kubah. Fitur dasar kubah telah dirancang oleh Arnolfo di Cambio pada tahun 1296. Model batanya, setinggi 4,6 m (15,1 kaki), panjang 9,2 m (30,2 kaki), berdiri di lorong samping bangunan yang belum selesai, dan telah lama disakralkan.[15] Bagian ini membutuhkan kubah segi delapan yang lebih tinggi dan lebih lebar dari yang pernah dibangun, tanpa penopang eksternal agar tidak menyebar dan jatuh karena beratnya sendiri.[16]

Komitmen untuk menolak penopang Gotik tradisional telah dibuat ketika model Neri di Fioravanti dipilih daripada model pesaing oleh Giovanni di Lapo Ghini.[17] Pilihan arsitektur itu, pada tahun 1367, merupakan salah satu peristiwa pertama Renaisans Italia, yang menandai pemutusan gaya Gotik Abad Pertengahan dan kembalinya kubah Mediterania klasik. Arsitek Italia menganggap penopang terbang Gotik sebagai barang darurat yang jelek. Selain itu, penggunaan penopang dilarang di Firenze, karena gaya tersebut disukai oleh musuh tradisional Italia tengah di utara.[18] Model Neri menggambarkan kubah bagian dalam yang besar, terbuka di bagian atas untuk menerima cahaya, seperti Pantheon Roma, sebagian ditopang oleh kubah bagian dalam, tetapi ditutup dengan cangkang luar yang lebih tipis, untuk menahan cuaca. Itu harus berdiri di atas drum segi delapan yang tidak ditopang. Kubah Neri membutuhkan pertahanan internal terhadap penyebaran (tegangan lingkaran), tetapi belum ada yang dirancang.

Pembangunan kubah batu semacam itu menimbulkan banyak masalah teknis. Brunelleschi melihat ke kubah besar Pantheon di Roma untuk mencari solusi. Kubah Pantheon terdiri dari satu cangkang beton, dan menjadi rancangan yang sudah lama dilupakan. Pantheon telah menggunakan pemusatan struktural untuk mendukung kubah beton saat diawetkan.[19] Hal tersebut tidak bisa menjadi solusi dalam kasus kubah sebesar ini dan akan membuat gereja tidak digunakan lagi. Untuk tinggi dan lebar kubah yang dirancang oleh Neri, mulai dari 52 m (171 kaki) di atas lantai dan mencapai 44 m (144 kaki), tidak ada cukup kayu di Toskana untuk membangun perancah dan bentuk.[20] Brunelleschi memilih untuk mengikuti desain tersebut dan menggunakan cangkang ganda, terbuat dari batu pasir dan marmer. Brunelleschi harus membangun kubah dari batu bata, karena bobotnya yang ringan dibandingkan dengan batu dan lebih mudah dibentuk, dan tidak ada apa pun di bawahnya selama konstruksi. Untuk mengilustrasikan rencana struktural yang diusulkannya, dia membuat model kayu dan bata dengan bantuan Donatello dan Nanni di Banco, model yang masih dipajang di Museo dell'Opera del Duomo. Model tersebut berfungsi sebagai panduan bagi para pengrajin, tetapi sengaja dibuat tidak lengkap, untuk memastikan kontrol Brunelleschi atas konstruksi tersebut.

 
Interior kubah Katedral Firenze.

Solusi Brunelleschi sangat cerdik. Masalah penyebaran diselesaikan dengan satu set empat rantai batu dan besi horizontal internal, berfungsi sebagai lingkaran tong, tertanam di dalam kubah bagian dalam: satu di atas, satu di bawah, dengan dua sisanya berjarak sama di antara keduanya. Rantai kelima, terbuat dari kayu, ditempatkan di antara rantai batu pertama dan kedua. Karena kubah itu berbentuk segi delapan dan bukan bulat, rantai sederhana, yang meremas kubah seperti lingkaran tong, akan memberikan semua tekanannya pada delapan sudut kubah. Rantai harus berbentuk segi delapan yang kaku, cukup kaku untuk menahan bentuknya, agar tidak merusak bentuk kubah saat mereka menyatukannya.[21]

Setiap rantai batu Brunelleschi dibangun seperti jalur kereta api segi delapan dengan rel paralel dan ikatan silang, semuanya terbuat dari balok batu pasir dengan diameter 43 cm (17 inci) dan panjang tidak lebih dari 2,3 m (7,5 kaki). Rel dihubungkan ujung ke ujung dengan sambungan besi berlapis timah. Ikatan silang dan rel dilekuk menjadi satu dan kemudian ditutup dengan batu bata dan mortar kubah bagian dalam. Ikatan silang rantai bawah terlihat menonjol dari drum di dasar kubah. Yang lainnya tersembunyi. Setiap rantai batu seharusnya diperkuat dengan rantai besi standar yang terbuat dari mata rantai yang saling terkait, tetapi survei magnetik yang dilakukan pada tahun 1970-an gagal mendeteksi bukti adanya rantai besi, yang jika ada tertanam dalam di dinding batu yang tebal. Brunelleschi juga menyertakan "tulang rusuk" vertikal yang dipasang di sudut segi delapan, melengkung ke arah titik tengah. Tulang rusuknya, sedalam 4 m (13 kaki), ditopang oleh 16 tulang rusuk tersembunyi yang memancar dari tengah.[22] Tulang rusuk memiliki celah untuk mengambil balok yang menopang platform, sehingga memungkinkan pekerjaan untuk maju ke atas tanpa perlu perancah.[23]

Kubah batu melingkar dapat dibangun tanpa penyangga, yang disebut pemusatan, karena setiap rangkaian batu bata adalah lengkungan horizontal yang menahan tekanan. Di Firenze, kubah dalam oktagonal cukup tebal untuk membuat lingkaran imajiner tertanam di dalamnya di setiap tingkat, sebuah fitur yang pada akhirnya akan menahan kubah, tetapi tidak dapat menahan batu bata di tempatnya saat mortar masih basah. Brunelleschi menggunakan pola batu bata herringbone untuk memindahkan berat batu bata yang baru diletakkan ke rusuk vertikal terdekat dari kubah yang tidak melingkar.[24][25][26][27]

 
Baptisterium Santo Yohanes terletak di samping Katedral.

Kubah luar tidak cukup tebal untuk menampung lingkaran horizontal tertanam, hanya setebal 60 cm (2 kaki) di bagian bawah dan 30 cm (1 kaki) di bagian atas. Untuk membuat lingkaran seperti itu, Brunelleschi menebalkan kubah luar di bagian dalam sudutnya pada sembilan ketinggian berbeda, menciptakan sembilan cincin pasangan bata, yang sekarang dapat diamati dari ruang di antara dua kubah. Untuk menangkal tekanan melingkar, kubah luar bergantung sepenuhnya pada keterikatannya dengan kubah dalam dan tidak memiliki rantai tertanam.[28]

Pemahaman modern hukum fisika dan alat matematika untuk menghitung tegangan berabad-abad di masa depan. Brunelleschi, seperti semua pembangun katedral, harus mengandalkan intuisi dan apa pun yang bisa dia pelajari dari model berskala besar yang dia bangun. Untuk mengangkat 37.000 ton material, termasuk lebih dari 4 juta batu bata, dia menemukan mesin pengangkat dan lewisson untuk mengangkat batu besar. Mesin yang dirancang khusus ini dan inovasi strukturalnya merupakan kontribusi utama Brunelleschi pada arsitektur. Meskipun dia menjalankan rencana estetika yang dibuat setengah abad sebelumnya, namanyalah, bukan nama Neri, yang biasanya diasosiasikan dengan kubah tersebut.

Kemampuan Brunelleschi untuk memahkotai kubah dengan lentera dipertanyakan dan dia harus menjalani kompetisi lagi, meskipun ada bukti bahwa Brunelleschi telah mengerjakan desain lentera untuk bagian atas kubah. Buktinya terlihat pada lekukan yang dibuat lebih curam dari model aslinya.[29] Dia dinyatakan sebagai pemenang atas pesaingnya Lorenzo Ghiberti dan Antonio Ciaccheri. Rancangannya (sekarang dipajang di Museum Opera del Duomo) adalah untuk lentera segi delapan dengan delapan penopang memancar dan delapan jendela melengkung tinggi. Pembangunan lentera dimulai beberapa bulan sebelum kematiannya pada tahun 1446. Kemudian, selama 15 tahun, hanya sedikit kemajuan yang dapat dicapai, karena perubahan yang dilakukan oleh beberapa arsitek. Lentera itu akhirnya diselesaikan oleh teman Brunelleschi, Michelozzo pada tahun 1461. Atap berbentuk kerucut dimahkotai dengan bola tembaga berlapis emas dan salib, yang berisi relik suci, oleh Verrocchio pada tahun 1469. Ini menjadikan tinggi total kubah dan lentera menjadi 114,5 m (376 kaki). Bola tembaga ini disambar petir pada tanggal 17 Juli 1600 dan jatuh. Itu digantikan oleh yang lebih besar dua tahun kemudian.

Komisi untuk bola tembaga berlapis emas ini [di atas lentera] diberikan kepada pematung Verrocchio, yang di bengkelnya saat ini ada seorang pemagang muda bernama Leonardo da Vinci. Terpesona oleh mesin Filippo [Brunelleschi], yang digunakan Verrocchio untuk mengangkat bola, Leonardo membuat serangkaian sketsa dan, sebagai hasilnya, sering diberi penghargaan atas penemuannya.[30]


 
Kubah Katedral Firenze saat ini.

Leonardo da Vinci mungkin juga berpartisipasi dalam desain bola perunggu, sebagaimana dinyatakan dalam manuskrip G Paris "Ingat cara kami menyolder bola Santa Maria del Fiore".[31]

Dekorasi galeri drum oleh Baccio d'Agnolo tidak pernah selesai setelah tidak disetujui oleh Michelangelo.

Sebuah patung besar Filippo Brunelleschi sekarang berada di luar Palazzo dei Canonici di Piazza del Duomo, memandang ke arah pencapaian terbesarnya, kubah yang akan selamanya mendominasi panorama Firenze. Kubah Firenze masih merupakan kubah batu terbesar di dunia.[32]

Pembangunan katedral dimulai pada tahun 1296 dengan desain Arnolfo di Cambio dan selesai pada tahun 1469 dengan penempatan bola tembaga Verrochio di atas lentera. Tetapi fasadnya masih belum selesai dan akan tetap demikian hingga abad ke-19.

Fasad

 
Model fasad abad pertengahan asli di museum katedral.
 
Fasad modern dibangun pada abad ke-19.
 
Fasad katedral

Fasad asli Katedral Firenze, dirancang oleh Arnolfo di Cambio, yang biasanya dikaitkan dengan Giotto, sebenarnya dimulai dua puluh tahun setelah kematian Giotto. Codex Rustici, dan dalam gambar Bernardino Poccetti pada tahun 1587, keduanya dipajang di Museum Opera del Duomo. Fasad ini merupakan karya kolektif dari beberapa seniman, di antaranya Andrea Orcagna dan Taddeo Gaddi. Fasad asli ini diselesaikan hanya di bagian bawahnya dan kemudian dibiarkan belum selesai. Itu dibongkar pada tahun 1587–1588 oleh arsitek pengadilan Medici Bernardo Buontalenti, diperintahkan oleh Adipati Agung Francesco I de 'Medici, karena tampak benar-benar ketinggalan zaman di zaman Renaisans. Beberapa patung asli dipajang di Museum Opera del Duomo, di belakang katedral. Yang lainnya sekarang ada di Museum Berlin dan di Louvre.

Persaingan untuk fasad baru berubah menjadi skandal korupsi besar. Model kayu untuk fasad Buontalenti dipajang di Museum Opera del Duomo. Beberapa desain baru telah diusulkan di tahun-tahun berikutnya, tetapi model (dari Giovanni Antonio Dosio, Giovanni de' Medici dengan Alessandro Pieroni dan Giambologna) tidak diterima. Fasadnya kemudian dibiarkan kosong hingga abad ke-19.

Pada tahun 1864, sebuah kompetisi yang diadakan untuk mendesain fasad baru dimenangkan oleh Emilio De Fabris (1808–1883) pada tahun 1871. Pekerjaan dimulai pada tahun 1876 dan selesai pada tahun 1887. Fasad neo-gotik dengan marmer putih, hijau, dan merah ini membentuk harmoni entitas dengan katedral, menara lonceng Giotto, dan Pembaptisan, tetapi beberapa orang menganggapnya didekorasi secara berlebihan.

Seluruh fasad didedikasikan untuk Bunda Kristus.

Pintu Utama

Tiga pintu perunggu besar berasal dari tahun 1899 hingga 1903. Pintu-pintu itu dihiasi dengan pemandangan dari kehidupan Madonna. Mosaik di lunette di atas pintu dirancang oleh Niccolò Barabino. Pintu-pintu tersebut mewakili (dari kiri ke kanan): Amal di antara para pendiri lembaga filantropi orang Firenze; Kristus bertakhta bersama Maria dan Yohanes Pembaptis; dan pengrajin asal Firenze, pedagang dan humanis. Pedimen di atas portal pusat berisi setengah relief oleh Tito Sarrocchi tentang Maria yang bertakhta memegang tongkat berbunga. Giuseppe Cassioli mengukir pintu sebelah kanan.

Di atas fasad adalah rangkaian relung dengan dua belas Rasul dengan, di tengahnya, Madonna dengan Anak. Di antara jendela mawar dan timpanum, terdapat galeri dengan patung seniman Firenze yang hebat.

Interior Gereja

 
Interior katedral
 
Interior
 
Jam besar yang didekorasi oleh Paolo Uccello
 
Dante dan Komedi Ketuhanan
 
Trompe-l'œil dari Niccolò da Tolentino.
 
Penghakiman Terakhir oleh Vasari dan Zuccari (dari bawah langsung)
 
Penghakiman Terakhir oleh Vasari dan Zuccari
 
Detail dari Penghakiman Terakhir oleh Vasari dan Zuccari

Interior Gotik sangat luas dan memberikan kesan kosong. Keterbukaan relatif gereja sesuai dengan penghematan kehidupan beragama, seperti yang dikhotbahkan oleh Girolamo Savonarola.

Banyak dekorasi di gereja telah hilang seiring berjalannya waktu, atau telah dipindahkan ke Museum Opera del Duomo, seperti mimbar cantorial yang megah (galeri nyanyian untuk paduan suara) dari Luca della Robbia dan Donatello.

Karena katedral ini dibangun dengan dana dari masyarakat, beberapa karya seni penting di gereja ini menghormati orang-orang termasyhur dan pemimpin militer Firenze:[33]

Lorenzo Ghiberti memiliki pengaruh artistik yang besar di katedral. Ghiberti bekerja dengan Filippo Brunelleschi di katedral selama delapan belas tahun dan memiliki banyak proyek di hampir seluruh ujung timur. Beberapa karyanya adalah desain kaca patri, kuil perunggu Santo Zenobius, dan revetmen marmer di bagian luar katedral.

  • Dante sebelum Kota Firenze oleh Domenico di Michelino (1465). Lukisan ini sangat menarik karena menunjukkan kepada kita, selain adegan Komedi Ilahi, pemandangan di Firenze pada tahun 1465, sebuah Firenze seperti Dante sendiri tidak dapat melihatnya pada masanya.
  • Monumen Pemakaman untuk Sir John Hawkwood oleh Paolo Uccello (1436). Lukisan dinding yang hampir monokrom ini, dipindahkan ke kanvas pada abad ke-19, dilukis dengan terra verde, warna yang paling dekat dengan patina perunggu.
  • Patung penunggang kuda Niccolò da Tolentino karya Andrea del Castagno (1456). Lukisan dinding ini, dipindahkan ke atas kanvas pada abad ke-19, dengan gaya yang sama seperti yang sebelumnya, dicat dengan warna yang menyerupai marmer. Namun, dekorasinya lebih kaya dan lebih memberi kesan gerak. Kedua lukisan dinding tersebut menggambarkan condottieri sebagai sosok heroik yang menunggang kuda dengan penuh kemenangan. Kedua pelukis memiliki masalah saat menerapkan dalam melukis aturan perspektif baru untuk mempersingkat: mereka menggunakan dua titik pemersatu, satu untuk kuda dan satu lagi untuk tumpuan, alih-alih satu titik pemersatu.
  • Patung dada Giotto (oleh Benedetto da Maiano), Brunelleschi (oleh Buggiano – 1447), Marsilio Ficino, dan Antonio Squarcialupi (organis paling terkenal). Semua patung ini berasal dari abad ke-15 dan ke-16.

Di atas pintu utama terdapat muka jam kolosal dengan potret fresko empat Nabi atau Penginjil karya Paolo Uccello (1443). Jam liturgi satu tangan ini menunjukkan 24 jam hora italica (waktu Italia), periode waktu yang diakhiri dengan matahari terbenam pada 24 jam. Jadwal ini digunakan hingga abad ke-18. Ini adalah salah satu dari sedikit jam dari waktu itu yang masih ada dan berfungsi dengan baik.[34]

Gereja ini terkenal karena 44 jendela kaca patrinya, menjadi karya terbesar dari jenis ini di Italia pada abad ke-14 dan ke-15. Jendela di gang dan di transept menggambarkan orang-orang kudus dari Perjanjian Lama dan Baru, sedangkan jendela melingkar di drum kubah atau di atas pintu masuk menggambarkan Kristus dan Maria. Jendela patri ini merupakan karya seniman Firenze terhebat di masanya, seperti Donatello, Lorenzo Ghiberti, Paolo Uccello, dan Andrea del Castagno.[35]

Kristus memahkotai Maria sebagai Ratu, jendela bundar kaca patri di atas jam, dengan beragam warna, dirancang oleh Gaddo Gaddi pada awal abad ke-14.

Donatello mendesain jendela kaca patri (Pemahkotaan Sang Perawan) di drum kubah (satu-satunya yang dapat dilihat dari nave).

Monumen pemakaman yang indah dari Antonio d'Orso (1323), uskup Firenze, dibuat oleh Tino da Camaino, pemahat pemakaman terpenting pada masanya.

Salib monumental, di belakang Kursi Uskup di altar tinggi, adalah karya Benedetto da Maiano (1495–1497). Tempat paduan suara merupakan karyaBartolommeo Bandinelli yang terkenal. Pintu sakristi berlapis sepuluh dari perunggu dibuat oleh Luca della Robbia, yang juga memiliki dua karya terakota berlapis kaca di dalam sakristi: Malaikat dengan Tempat Lilin dan Kebangkitan Kristus.

Di belakang tengah tiga apse adalah altar Santo Zanobius, uskup pertama Firenze. Kuil peraknya, mahakarya Ghiberti, berisi guci dengan reliknya. Kompartemen tengah menunjukkan kepada kita salah satu keajaibannya, menghidupkan kembali seorang anak yang telah meninggal. Di atas kuil ini terdapat lukisan Perjamuan Terakhir karya Giovanni Balducci yang kurang terkenal. Ada juga panel mosaik tempel kaca Patung Santo Zanobius oleh miniaturis abad ke-16 Monte di Giovanni, tetapi sekarang dipajang di Museum Opera del Duomo.[36]

Banyak dekorasi berasal dari perlindungan Adipati Agung abad ke-16, seperti trotoar dengan marmer berwarna, yang dikaitkan dengan Baccio d'Agnolo dan Francesco da Sangallo (1520–26). Beberapa potongan marmer dari fasad digunakan, terbalik, di lantai (seperti yang ditunjukkan oleh restorasi lantai setelah banjir tahun 1966).

 
Makam Antonio d'Orso oleh Tino da Camaino

Langit-langit kubah dihiasi dengan representasi dari Penghakiman Terakhir. Awalnya dibiarkan bercat putih setelah selesai, Grand Duke Cosimo I de 'Medici yang memutuskan untuk mengecat langit-langit kubah. Pekerjaan besar ini, seluas 3.600 meter² (38.750 kaki persegi) dari permukaan yang dicat, dimulai pada tahun 1572 oleh Giorgio Vasari dan baru selesai pada tahun 1579.[35] Bagian atas, dekat lentera, melambangkan 24 Tetua Kiamat diselesaikan oleh Vasari sebelum kematiannya pada tahun 1574. Federico Zuccari dengan bantuan Bartolomeo Carducci, Domenico Passignano dan Stefano Pieri menyelesaikan bagian lainnya: (dari atas ke bawah) Paduan Suara Malaikat; Kristus, Maria dan Orang Suci; Kebajikan, Karunia Roh Kudus dan Sabda Bahagia; dan di bagian bawah cungkup: Dosa Besar dan Neraka. Lukisan dinding ini dianggap sebagai karya terbesar Zuccari. Namun kualitas karya tidak merata karena masukan seniman yang berbeda dan teknik yang berbeda. Vasari menggunakan lukisan dinding asli, sedangkan Zuccari melukis in secco. Selama pekerjaan restorasi, yang berakhir pada tahun 1995, seluruh siklus bergambar Penghakiman Terakhir difoto dengan peralatan yang dirancang khusus dan semua informasi dikumpulkan dalam katalog. Semua informasi restorasi bersama dengan gambar lukisan dinding yang direkonstruksi disimpan dan dikelola dalam sistem komputer Thesaurus Florentinus.[37][38]

Lihat juga

 
Katedral Firenze di waktu malam.

Referensi

  1. ^ Bartlett, pp. 36–37
  2. ^ Tarihi, Güncelleme (23 May 2018). "Michelangelo Rönesans döneminde Floransanın önde gelen Medici Ailesinin özel bir isteği üzerine hangisini yapmıştır". Haber46 (in Turkish). Archived from the original on 5 July 2018. Retrieved 5 July 2018.
  3. ^ Barlett, 36.
  4. ^ Barlett, 36.
  5. ^ Haines, Margaret (1989). "Brunelleschi and Bureaucracy: The Tradition of Public Patronage at the Florentine Cathedral". I Tatti Studies in the Italian Renaissance. 3: 89–115. doi:10.2307/4603662. JSTOR 4603662. S2CID 159633596. Archived from the original on 26 December 2019. Retrieved 20 August 2019.
  6. ^ Krén, Emil; Marx, Daniel. "View of the nave and choir by ARNOLFO DI CAMBIO". Web Gallery of Art. Archived from the original on 26 December 2019. Retrieved 5 July 2018.
  7. ^ Sannio, Simone (12 January 2017). "Inside the House of Medici (Part II): Palazzo Vecchio". L'Italo-Americano. Archived from the original on 7 February 2020. Retrieved 5 July 2017.
  8. ^ King, Ross (2000). Brunelleschi's Dome: How a Renaissance Genius Reinvented Architecture. New York: Bloomsbury. p. 1. ISBN 978-0-8027-1366-7.
  9. ^ Zucconi, Guido (1995). Florence: An Architectural Guide. San Giovanni Lupatoto, Vr, Italy: Arsenale Editrice srl. ISBN 978-88-7743-147-9.
  10. ^ King, pp. 76–79.
  11. ^ "Santa Maria Del Fiore Church (Dome) Firenze Italy". En.firenze-online.com. Archived from the original on 25 October 2019. Retrieved 26 March 2013.
  12. ^ Janson, pp. 3–7
  13. ^ Pope-Hennessey, John (1958) Italian Renaissance Sculpture, London, pp. 6–7
  14. ^ Poeschke, p. 27.
  15. ^ King, p. 10
  16. ^ "Brunelleschi's Dome". Smarthistory at Khan Academy. Archived from the original on 16 January 2013. Retrieved 19 December 2012.
  17. ^ King, p. 9.
  18. ^ King, p. 7.
  19. ^ Lancaster, Lynne (2005) Concrete Vaulted Construction in Imperial Rome: Innovations in Context, Cambridge University Press, p. 44
  20. ^ For a fictional impression see PBS' The Medici: Godfathers of the Renaissance, Birth of a Dynasty (on https://www.youtube.com/watch?v=9FFDJK8jmms Archived 23 January 2017 at the Wayback Machine at the 20:15 mark)
  21. ^ "Brunelleschi's Dome". Smarthistory at Khan Academy. Archived from the original on 16 January 2013. Retrieved 19 December 2012.
  22. ^ Stevenson, Niel (2007) Architecture Explained. ISBN 0756628687. pp. 36–37.
  23. ^ King, pp. 70–73.
  24. ^ King, p. 97.
  25. ^ Mueller, Tom (10 February 2014). "Mystery of Florence's Cathedral Dome May Be Solved". National Geographic Society. Archived from the original on 30 June 2019. Retrieved 31 December 2014.
  26. ^ "NationalGeographic.com 2014-02 Il Duomo Tom Mueller". Archived from the original on 25 May 2016. Retrieved 28 December 2014.
  27. ^ "NationalGeographic.com 2014-02 Il Doumo Design Video". Archived from the original on 27 March 2018. Retrieved 12 April 2015.
  28. ^ King, pp. 105–107.
  29. ^ Gartner, Peter, Filippo Brunelleschi 1377–1446, p 95.
  30. ^ King, p. 69.
  31. ^ Paolo Galluzzi, "Leonard de Vinci, engineer and architect", p. 50
  32. ^ Figures vary. archINFORM Archived 20 June 2021 at the Wayback Machine gives a 45 m wide tambour, while Santa Maria del Fiore at Structurae gives a 43 m diameter of the cupola, others as little as 42 m.
  33. ^ King, Ross (2001). Brunelleschi's Dome: The Story of the great Cathedral of Florence. New York: Penguin. ISBN 0-8027-1366-1.
  34. ^ King, Ross (2001). Brunelleschi's Dome: The Story of the great Cathedral of Florence. New York: Penguin. ISBN 0-8027-1366-1.
  35. ^ King, Ross (2001). Brunelleschi's Dome: The Story of the great Cathedral of Florence. New York: Penguin. ISBN 0-8027-1366-1.
  36. ^ King, Ross (2001). Brunelleschi's Dome: The Story of the great Cathedral of Florence. New York: Penguin. ISBN 0-8027-1366-1.
  37. ^ As referenced in "Cupola di Santa Maria del Fiore: il cantiere di restauro 1980–1995" by Cristina Acidini Luchinat and Riccardo Dalla Negra published by Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato (Roma) in 1995 (ISBN 8824039561)
  38. ^ Thesaurus Florentinus project page (in Italian) Archived 17 May 2021 at the Wayback Machine, Soprintendenza ai Beni Architettonici e Paesaggisitici di Firenze, Ministero dei Beni Culturali

Pranala luar

 
Wikimedia Commons memiliki media mengenai Santa Maria del Fiore (Florence).
Diperoleh dari "https://wiki-indonesia.club/w/index.php?title=Katedral_Firenze&oldid=23342825"