Musik rok: Perbedaan antara revisi

* [[Acid rock]]

* [[arena rock]]

* [[art rock]]

* [[Musik beat|beat]]

* [[ChristianMusik rok rockKristen|rok kristen]]

* [[deathrock]]

* [[Musik rok eksperimental|rok eksperimental]]

* [[garage rock]]

* [[glam rock]]

* [[hard rock]]

* [[heartland rock]]

* [[heavy metal]]

** [[Genre heavy metal|genre turunan]]

* [[indie rock]]

* [[new wave]]

* [[post-punk]]

* [[post-rock]]

* [[punk rock]]

** [[Subgenre punk rock|genre turunan]]

* [[Musik rok alternatif|rok alternatif]]

* [[Musik rok instrumental|rok instrumental]]

* [[rok progresif]]

* [[Musik rok psikedelis|rok psikedelis]]

* [[soft rock]]

* [[space rock]]

* [[stoner rock]]

* [[surf rock]]}}

* [[rockMusik rok Latin|rok latin]]

|instruments={{hlist|[[Gitar listrik]]|[[Gitar bas]]|[[drumset|Drum]]}}|image size=250}}

[[File:Rhcp-live-pinkpop05.jpg|pra=https://en.wiki-indonesia.club/wiki/File:Rhcp-live-pinkpop05.jpg|al=A photograph of four members of the Red Hot Chili Peppers performing on a stage|kiri|jmpl|[[Red Hot Chili Peppers]] pada tahun 2006, menampilkan barisan kuartet untuk sebuah bandgrup rockmusik rok (dari kiri ke kanan: bassis, vokalis utama, drummerdrumer, dan gitaris)]]

|publisher = New York Media, LLC |work=[[Vulture.com]] |author-link=Bill Wyman |last=Wyman |first=Bill}}</ref>|width=18%|align=right|style=padding:8px;}}Suara rockrok secara tradisional berpusat pada gitar listrik [[Penguat gitar (Guitar amplifier)|yang diperkuat]], yang muncul dalam bentuk modernnya pada 1950-an dengan popularitas rock and roll.<ref>J.M. Curtis, ''Rock Eras: Interpretations of Music and Society, 1954–1984'' (Madison, WI: Popular Press, 1987), {{ISBN|0-87972-369-6}}, pp.&nbsp;68–73.</ref> Juga, itu dipengaruhi oleh suara gitaris [[blues listrik]].<ref name="campbell">{{cite book|last1=Campbell|first1=Michael|last2=Brody|first2=James|year=2007|title=Rock and Roll: An Introduction|location=Belmont, CA|publisher=Thomson Schirmer|isbn=978-0-534-64295-2|edition=2nd|pages=[https://books.google.com/books?id=RK-JmVbv4OIC&pg=PA80 80–81]}}</ref> Bunyi gitar elektrik dalam musik rockrok biasanya didukung oleh gitar bass elektrik, yang mempelopori musik jazz di era yang sama,<ref>{{source in source|author=R.C. Brewer|title=Bass Guitar|editor=Shepherd|year=2003|page=56}}</ref> dan perkusi yang dihasilkan dari drum kitdrumset yang menggabungkan drum dan simbal.<ref>{{source in source|author=R. Mattingly|title=Drum Set|editor=Shepherd|year=2003|page=361}}</ref> Trio instrumen ini sering dilengkapi dengan masuknya instrumen lain, terutama keyboard seperti piano, [[Hammond B3|organ Hammond]], dan [[Penyintesis|synthesizerpenyintesis]].<ref>P. Théberge, ''Any Sound you can Imagine: Making Music/Consuming Technology'' (Middletown, CT, Wesleyan University Press, 1997), {{ISBN|0-8195-6309-9}}, pp.&nbsp;69–70.</ref> Instrumentasi rockrok dasar berasal dari instrumentasi bandgrup musik [[blues]] dasar (gitar utama, instrumen chord kedua, bass, dan drum).<ref name="campbell" /> Sekelompok musisi yang menampilkan musik rockrok disebut sebagai band rock atau grup rockmusik rok. Selanjutnya, biasanya terdiri dari antara tiga ([[power trio]]) dan lima anggota. Secara klasik, sebuah bandgrup rockmusik rok berbentuk [[kuartet]] yang anggotanya mencakup satu atau lebih peran, termasuk vokalis, gitaris utama, gitaris ritme, gitaris bass, drummer, dan seringkali [[pemain keyboard]] atau instrumentalis lainnya.<ref>{{source in source|author=D. Laing|title=Quartet|editor=Shepherd|year=2003|page=56}}</ref>

Musik rockrok secara tradisional dibangun di atas dasar ritme sederhana yang tidak tersinkronisasi dalam {{music|time|4|4}} [[Metre (musik)|4'4 meter]], dengan snare drum [[Ketukan (Beat)|back beat]] yang berulang pada ketukan dua dan empat.<ref name="Ammer2004">C. Ammer, ''The Facts on File Dictionary of Music'' (New York: Infobase, 4th edn., 2004), {{ISBN|0-8160-5266-2}}, pp.&nbsp;251–52.</ref> Melodi sering berasal dari [[Mode (musik)|mode musik]] lama seperti [[Mode Dorian|Dorian]] dan [[Modus Mixolydian|Mixolydian]], serta mode [[Tangga nada mayor|mayor]] dan [[Tangga nada minor (Minor scale)|minor]]. Harmoni berkisar dari [[Triad (musik)|triad]] umum hingga [[Perempat sempurna|perempat]] dan [[Perlima sempurna|perlima]] sempurna paralel dan progresi harmonik disonan.<ref name="Ammer2004" /> Sejak akhir 1950-an,<ref>{{harvnb|Campbell|Brody|2007|p=[https://books.google.com/books?id=RK-JmVbv4OIC&pg=PA117 117]}}</ref> dan khususnya dari pertengahan 1960-an dan seterusnya, musik rockrok sering menggunakan [[Bentuk verse-chorus|struktur verse-chorus]] yang berasal dari musik blues dan folk, tetapi ada banyak variasi dari model ini.<ref>J. Covach, "From craft to art: formal structure in the music of the Beatles", in K. Womack and Todd F. Davis, eds, ''Reading the Beatles: Cultural Studies, Literary Criticism, and the Fab Four'' (New York: SUNY Press, 2006), {{ISBN|0-7914-6715-5}}, p. 40.</ref> Kritikus telah menekankan eklektisisme dan keragaman gaya rockrok.<ref>T. Gracyk, ''Rhythm and Noise: an Aesthetics of Rock'', (London: I.B. Tauris, 1996), {{ISBN|1-86064-090-7}}, p. xi.</ref> Karena sejarahnya yang kompleks dan kecenderungannya untuk meminjam dari bentuk musik dan budaya lain, telah dikemukakan bahwa "mustahil untuk mengikat musik rockrok dengan definisi musik yang digambarkan secara kaku."<ref>P. Wicke, ''Rock Music: Culture, Aesthetics and Sociology'' (Cambridge: Cambridge University Press, 1990), {{ISBN|0-521-39914-9}}, p. x.</ref> Menurut pendapat jurnalis musik [[Robert Christgau]], "rockrok terbaik menyentak kebajikan [[seni rakyat]]—keterusterangan, kegunaan, penonton alami—ke masa kini dengan bidikan teknologi modern dan [[Disosiasi|pemisahan]] [[Modernisme|modernis]]".<ref name="CG2">{{cite book|last=Christgau|first=Robert|year=1981|title=[[Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies]]|publisher=[[Ticknor & Fields]]|isbn=0-89919-025-1|chapter=Genesis: Selling England by the Pound|author-link=Robert Christgau|access-date=October 16, 2021|chapter-url=https://www.robertchristgau.com/get_album.php?id=6904|via=robertchristgau.com}}</ref>{{quote box|quoted=1|quote=Rock and roll dikandung sebagai outlet untuk kerinduan remaja ... Untuk membuat rock and roll juga merupakan cara yang ideal untuk mengeksplorasi [[intersectionality|intersections]] seks, cinta, kekerasan, dan kesenangan, untuk menyiarkan kelezatan dan keterbatasan [[Kawasan budaya|daerah]], dan untuk mengatasi kerusakan dan manfaat [[budaya massa]] itu sendiri.|source=—[[Robert Christgau]] dalam ''[[Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies|Christgau's Record Guide]]'' (1981)<ref name="CG"/>|width=18%|align=left|style=padding:8px;}}

Tidak seperti banyak gaya musik populer sebelumnya, lirik rockrok telah membahas berbagai tema, termasuk cinta romantis, seks, pemberontakan melawan "[[Pembentukan (sosial)|Pembentukan]]", masalah sosial, dan gaya hidup.<ref name="Ammer2004" /> Tema-tema ini diwarisi dari berbagai sumber seperti tradisi pop [[Tin Pan Alley]], musik rakyat, dan ritme dan blues.<ref>{{cite book|last=Farber|first=Barry A.|year=2007|title=Rock 'n' roll Wisdom: What Psychologically Astute Lyrics Teach About Life and Love|url=https://archive.org/details/rocknrollwisdomw0000farb|location=Westport, CT|publisher=Praeger|isbn=978-0-275-99164-7|pages=xxvi–xxviii}}</ref> Christgau mencirikan lirik rock sebagai "media keren" dengan diksi sederhana dan pengulangan berulang, dan menegaskan bahwa "fungsi" utama rock "berkaitan dengan musik, atau, lebih umum, [[MusikKebisingan bisingdalam musik|kebisingan]]."<ref>{{cite book|author=[[Robert Christgau|Christgau, Robert]]|year=2000|url=https://archive.org/details/rockrollishereto00mcke|title=Rock & Roll Is Here to Stay: An Anthology|publisher=[[W.W. Norton & Company]]|isbn=0-393-04700-8|editor-last=McKeen|editor-first=William|editor-link=William McKeen|pages=[https://archive.org/details/rockrollishereto00mcke/page/564 564]–65, 567|display-authors=etal|url-access=registration}}</ref> Dominasi musisi kulit putih, laki-laki, dan sering kali kelas menengah dalam musik rockrok telah sering dicatat,<ref>{{cite book|last=McDonald|first=Chris|year=2009|title=Rush, Rock Music and the Middle Class: Dreaming in Middletown|url=https://archive.org/details/rushrockmusicmid00mcdo|location=Bloomington, IN|publisher=Indiana University Press|isbn=978-0-253-35408-2|pages=[https://archive.org/details/rushrockmusicmid00mcdo/page/n120 108]–09}}</ref> dan rockrok telah dilihat sebagai apropriasi bentuk musik hitam untuk penonton muda, kulit putih dan sebagian besar laki-laki.<ref>S. Waksman, ''Instruments of Desire: the Electric Guitar and the Shaping of Musical Experience'' (Cambridge, MA: Harvard University Press, 2001), {{ISBN|0-674-00547-3}}, p. 176.</ref> Akibatnya, kelompok ini juga terlihat mengartikulasikan keprihatinan grup ini baik dalam gaya maupun lirik.<ref>{{cite book|last=Frith|first=Simon|year=2007|title=Taking Popular Music Seriously: Selected Essays|location=Aldershot, England|publisher=Ashgate Publishing|isbn=978-0-7546-2679-4|pages=43–44}}</ref> Christgau, menulis pada tahun 1972, mengatakan meskipun beberapa pengecualian, "rock and roll biasanya menyiratkan identifikasi seksualitas dan agresi laki-laki".<ref>{{cite news|last=Christgau|first=Robert|date=11 June 1972|title=Tuning Out, Tuning In, Turning On|url=https://www.robertchristgau.com/xg/news/nd720611.php|newspaper=[[Newsday]]|access-date=17 March 2017}}</ref>

Sejak istilah "rockrok" mulai digunakan dalam preferensi untuk "rock and roll" dari akhir 1960-an, biasanya telah dikontraskan dengan musik pop, yang memiliki banyak karakteristik yang sama, tetapi darinya sering dijauhkan dengan penekanan. pada musik, pertunjukan langsung, dan fokus pada tema serius dan progresif sebagai bagian dari ideologi [[Autentisitas (filsafat)|keaslian]] yang sering digabungkan dengan kesadaran akan sejarah dan perkembangan genre.<ref name="Warner2003">T. Warner, ''Pop Music: Technology and Creativity: Trevor Horn and the Digital Revolution'' (Aldershot: Ashgate, 2003), {{ISBN|0-7546-3132-X}}, pp.&nbsp;3–4.</ref> Menurut [[Simon Frith]], rockrok adalah "sesuatu yang lebih dari pop, sesuatu yang lebih dari rock and roll" dan "musisi [r]ockrok menggabungkan penekanan pada keterampilan dan teknik dengan konsep seni romantis sebagai ekspresi artistik, asli dan tulus".<ref name="Warner2003" />

Pada milenium baru, istilah rock kadang-kadang digunakan sebagai [[Hiponim dan hipernim|istilah selimut]] termasuk bentuk-bentuk seperti [[musik pop]], [[Reggae|musik reggae]], [[musik soul]], dan bahkan [[Musik hip hop|hip hop]], yang telah dipengaruhi tetapi sering dikontraskan melalui sebagian besar sejarahnya.<ref>R. Beebe, D. Fulbrook and B. Saunders, "Introduction" in R. Beebe, D. Fulbrook, B. Saunders, eds, ''Rock Over the Edge: Transformations in Popular Music Culture'' (Durham, NC: Duke University Press, 2002), {{ISBN|0-8223-2900-X}}, p. 7.</ref> Christgau telah menggunakan istilah itu secara luas untuk merujuk pada musik populer dan [[Musik populer|semi-populer]] yang memenuhi kepekaannya sebagai "a rock-and-roller", termasuk kesukaan pada ketukan yang bagus, lirik yang bermakna dengan sedikit kecerdasan, dan tema pemuda, yang memegang "daya tarik abadi" yang begitu objektif "sehingga semua musik remaja mengambil

Dasar dari musik rok adalah ''rock and roll'', yang berasal dari Amerika Serikat selama akhir 1940-an dan awal 1950-an, dan dengan cepat menyebar ke penjuru dunia. Genre ini berasal dari [[Musik orang Afrika-Amerika|musik kulit hitam]] yang beragam pada waktu itu, termasuk [[rhythym and blues]] dan [[musik rohani]], dengan [[country and western]].<ref name="Bogdanov2002BrithofR&R">R. Unterberger, "Birth of Rock & Roll", in V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, eds, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, pp. 1303-4.</ref> Pada tahun 1951, DJ asal [[Cleveland|Cleveland, Ohio]] [[Alan Freed]] mulai memainkan musik rhythym and blues untuk para penonton multi-ras, dan disebut sebagai yang pertama menggunakan frase “''rock and roll''” untuk menjelaskan musik ini.<ref>T. E. Scheurer, ''American Popular Music: The Age of Rock'' (Madison, WI: Popular Press, 1989), ISBN 0-87972-468-4, p. 170.</ref>

Banyak juga yang menyatakan bahwa lagu “[[That’s All Right (Mama)]]” (1954), singel pertama [[Elvis Presley]] untuk Sun Records di [[Memphis, Tennessee|Memphis]] sebagai rekaman rock and roll pertama,<ref>{{Citation | last = N. McCormick | title = The day Elvis changed the world | journal = The Telegraph | date = 24 June 2004 | url = http://www.telegraph.co.uk/culture/music/rockandjazzmusic/3619493/The-day-Elvis-changed-the-world.html | archiveurl = https://www.webcitation.org/5wQTh7wT7?url=http://www.telegraph.co.uk/culture/music/rockandjazzmusic/3619493/The-day-Elvis-changed-the-world.html | archivedate = 2011-02-11 | accessdate = 2013-04-16 | dead-url = no }}</ref> namun di waktu yang sama, lagu dari [[Big Joe Turner]] “[[Shake, Rattle & Roll]]”, yang kemudian dicoverdikover oleh Haley, pernah menduduki tangga lagu [[Billboard R&B charts]]. Artis lain dengan awal hits rock and roll termasuk [[Chuck Berry]], [[Bo Diddley]], [[Fats Dominoo]], [[Little Richard]], [[Jerry Lee Lewis]], dan [[Gene Vincent]].<ref name=Campbell2008/> Rock and roll segera menjadi kekuatan penjualan rekaman yang besar di Amerika, seperti [[Eddie Fisher]], [[Perry Como]], dan [[Patti Page]], yang pernah mendominasi tangga lagu pada dekade sebelumnya, ketika mengakses tangga lagu pop menurun secara signifikan.<ref>R. S. Denisoff, W. L. Schurk, ''Tarnished Gold: the Record Industry Revisited'' (New Brunswick, NJ: Transaction, 3rd edn., 1986), ISBN 0-88738-618-0, p. 13.</ref>

Rock and roll sering dilihat sebagai pemimpin untuk beberapa sub-genre, termasuk rockabilly, menggabungkan unsur rock and roll dengan musik country “hillbilly”, di mana biasanya dimainkan dan direkam pada pertengahan 1950-an oleh penyanyi kulit putih seperti [[Carl Perkins]], Jerry Lee Lewis, [[Buddy Holly]] dan dengan sukses komersial yang terbaik, Elvis Presley.<ref name=AllmusicRbilly>{{Citation | last = | title = Rockabilly | journal = Allmusic |url={{Allmusic|class=explore|id=style/d187|pure_url=yes}} | archiveurl =http://www.webcitation.org/5wQb3jHWo| archivedate =11 February 2011}}.</ref> Gerakan [[Hispanik dan Latino Amerika|Hispanik dan Amerika Latin]] dalam rock and roll, yang pada akhirnya mengarah pada kesuksesan [[rockMusik rok latin|rok Latin]] dan [[Chicano rock|rock Chicano]] di AS, mulai meningkat di [[Amerika Serikat Barat Daya|Barat Daya]]; dengan musisi standar rock and roll [[Ritchie Valens]] dan bahkan mereka yang berada dalam genre warisan lainnya, seperti [[Al Hurricane]] bersama saudara-saudaranya Tiny Morrie dan Baby Gaby saat mereka mulai menggabungkan rock and roll dengan country-[[Musik Western (Amerika Utarawestern|western]] dalam musik tradisional [[Musik New Mexico|New Mexico]].<ref name="Lucero">{{cite web|last=Lucero|first=Mario J.|title=The problem with how the music streaming industry handles data|url=https://qz.com/1773480/the-problem-with-how-the-music-streaming-industry-handles-data/|website=Quartz|access-date=February 14, 2020}}</ref> Sebaliknya [[doo wop]] menempatkan vokal harmoni berganda dan backing lirik yang tidak mempunyai arti apa-apa (dari sinilah nama genre ini berasal), yang umumnya diisi dengan instrumentasi yang ringan berasal dari grup vokal Afrika-Amerika pada 1930an dan 1940an.<ref name="R. Shuker, 2005 p. 35">R. Shuker, ''Popular Music: the Key Concepts'' (Abingdon: Routledge, 2nd edn., 2005), ISBN 0-415-34770-X, p. 35.</ref> Artis seperti [[The Crows]], [[The Penguins]], [[The El Dorados]], dan [[The Turbans]] semuanya mencetak hits, dan grup seperti [[The Platters]], dengan lagu “[[The Great Pretender]]” (1955),{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 5, track 3}} dan [[The Coasters]] dengan lagu humoris seperti “[[Yakety Yak]]” (1958),{{sfn|Gilliland|1969|loc=show 13}} diberi peringkat sebagai artis rock and roll yang paling sukses pada waktu itu.<ref name="Bogdanov2002DooWop">R. Unterberger, "Doo Wop", in V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, eds, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, pp. 1306-7.</ref>

Era ini juga melihat pertumbuhan popularitas [[Gitar elektrik|gitar listrik]], dan perkembangan yang spesifik terhadap gaya bermain rock and roll melalui artis seperti Chuck Berry, [[Link Wray]], dan [[Scotty Moore]].<ref>J. M. Curtis, ''Rock Eras: Interpretations of Music and Society, 1954–1984'' (Madison, WI: Popular Press, 1987), ISBN 0-87972-369-6, p. 73.</ref> Penggunaan efek [[Distorsi (musik)|distorsi]], dikembangkan oleh gitaris [[electric blues]] seperti [[Guitar Slim]],<ref name="aswellslim">{{cite book|last=Aswell|first=Tom|title=Louisiana Rocks! The True Genesis of Rock & Roll|year=2010|publisher=[[Pelican Publishing Company]]|location=[[Gretna, Louisiana]]|isbn=1589806778|pages=61–5|url=http://books.google.co.uk/books?id=BSHTGsnI8skC&pg=PA61#v=onepage&q&f=false}}</ref> [[Willie Johnson]] dan [[Pat Hare]] pada awal 1950-an,<ref name="palmer">[[Robert Palmer (writer)|Robert Palmer]], "Church of the Sonic Guitar", pp. 13-38 in Anthony DeCurtis, ''Present Tense'', [[Duke University Press]], 1992, pp. 24-27. ISBN 0-8223-1265-4.</ref> dan dipopulerkan oleh Chuck Berry pada pertengahan 1950-an.<ref>{{Cite book|last=Collis|first=John|title = Chuck Berry: The Biography|publisher=Aurum|year=2002|page=38|url=http://books.google.com/books?id=0AgUAQAAIAAJ|isbn =}}</ref> Penggunaan [[power chord]], dikembangkan oleh Willie Johnson dan Pat Hare pada awal 1950-an,<ref name="palmer"/> dan dipopulerkan oleh Link Wray pada akhir 1950an.<ref>{{Cite book|last = Hicks|first = Michael|title=Sixties Rock: Garage, Psychedelic, and Other Satisfactions|publisher = University of Illinois Press|year = 2000|page = 17|url = http://books.google.com/books?id=JviHtOrIlkkC&pg=PA17&dq=link+wray+pencil+rumble&hl=en&ei=853FTdGqBIGasAO555C_AQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDAQ6AEwAA#v=onepage&q=link%20wray%20pencil%20rumble&f=false|isbn = 0-252-06915-3}}</ref>

Di Britania Raya, gerakan [[trad jazz]] dan [[folk]] membawa pengaruh [[Blues|musik blues]] ke Inggris.<ref name="Schwartz2007">R. F. Schwartz, ''How Britain Got the Blues: the Transmission and Reception of American Blues Style in the United Kingdom'' (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5580-6, p. 22.</ref> Hit oleh [[Lonnie Donegan]] “[[Rock Island Line]]” pada tahun 1955 membawa pengaruh yang besar dan membantu untuk mengembangkan tren grup [[musik skiffle]] ke seluruh negeri, banyak dari mereka contohnya bandgrup [[John Lennon]] [[The Quarrymen]], berpindah genre ke rock and roll.<ref>J. Roberts, ''The Beatles'' (Mineappolis, MN: Lerner Publications, 2001), ISBN 0-8225-4998-0, p. 13.</ref>

Para komentator menyatakan berakhirnya era rock and roll pada akhir 1950an dan awal 1960an. Dengan meninggalnya Buddy Holly, [[The Big Booper]] dan [[Richie Valens]] pada kecelakaan pesawat tahun 1959, kepergian Elvis untuk menjadi tentara, Little Richard beralih profesi menjadi pendeta, Jerry Lee Lewis dan Chuck Berry diprosekusi dan membongkar skandal [[payola]] (di mana melibatkan publik figur, yaitu Alan Freed, dengan melakukan penyuapan dan korupsi pada saat mempromosikan seorang artis atau sebuah lagu), hal ini memberikan rasa bahwa era rock and roll yang dibangun sampai titik atas mulai berakhir.<ref>{{harvnb|Campbell|2008|p=99}}</ref>

=== Pop rockrok dan instrumentalrok rockinstrumental ===

{{Main|Pop rockrok|InstrumentalMusik rockrok instrumental}}{{See also|Doo Wop|British rock and roll|musik soul}}

Istilah ''pop'' telah digunakan sejak awal abad ke-20 untuk merujuk pada musik populer secara umum, tetapi sejak pertengahan 1950-an mulai digunakan untuk genre yang berbeda, ditujukan untuk pasar anak muda, sering kali dicirikan sebagai alternatif yang lebih lembut dari rockrok dan musik rock and roll.<ref name="Firth20013">S. Frith, "Pop music" in S. Frith, W. Stray and J. Street, eds, ''The Cambridge Companion to Pop and Rock'' (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), {{ISBN|0-521-55660-0}}, pp. 93–108.</ref><ref name="AllMusicPR3">{{Citation|title=Early Pop/Rock|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d283|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wZ37tFIB?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d283|archive-date=17 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Sejak sekitar tahun 1967, istilah ini semakin sering digunakan untuk menentang istilah musik rockrok, untuk menggambarkan bentuk yang lebih komersial, fana, dan mudah diakses.<ref name="Warner2003" /> Sebaliknya musik rock dipandang sebagai fokus pada karya-karya yang diperluas, khususnya album, sering dikaitkan dengan sub-budaya tertentu (seperti [[Kontra-kebudayaan pada 1960-an|budaya tandingan tahun 1960-an]]), menempatkan penekanan pada nilai-nilai artistik dan "keaslian", menekankan pertunjukan langsung dan instrumental atau vokal. keahlian dan sering dilihat sebagai merangkum perkembangan progresif daripada hanya mencerminkan tren yang ada.<ref name="Warner2003" /><ref name="Firth20013" /><ref name="AllMusicPR3" /><ref>R. Shuker, ''Understanding Popular Music'' (Abingdon: Routledge, 2nd edn., 2001), {{ISBN|0-415-23509-X}}, pp. 8–10.</ref> Namun demikian, banyak musik pop dan rock sangat mirip dalam hal suara, instrumentasi, dan bahkan konten lirik.{{refn|Istilah "pop-rock" dan "power pop" telah digunakan untuk menggambarkan musik yang lebih sukses secara komersial yang menggunakan unsur-unsur dari, atau bentuk, musik rock.<ref>R. Shuker, ''Popular Music: the Key Concepts'' (Abingdon: Routledge, 2nd edn., 2005), {{ISBN|0-415-34770-X}}, p. 207.</ref> Pop-rock has been defined as an "upbeat variety of rock music represented by artists such as Elton John, [[Paul McCartney]], [[the Everly Brothers]], [[Rod Stewart]], [[Chicago (band)|Chicago]], and [[Peter Frampton]]."<ref>L. Starr and C. Waterman, [https://web.archive.org/web/20110102063404/http://www.us.oup.com/us/companion.websites/019530053X/studentresources/chapter11/key_terms/ ''American Popular Music''] (Oxford: Oxford University Press, 2nd edn, 2007), {{ISBN|0-19-530053-X}}, archived from [http://www.us.oup.com/us/companion.websites/019530053X/studentresources/chapter11/key_terms/ the original] on 17 February 2011.</ref> The term ''power pop'' was coined by [[Pete Townshend]] of [[the Who]] in 1966, but not much used until it was applied to bands like [[Badfinger]] in the 1970s, who proved some of the most commercially successful of the period.<ref>{{cite book|last=Borack |first=John M. |title=Shake Some Action: The Ultimate Power Pop Guide |year=2007 |publisher=Not Lame Recording Company |isbn=978-0-9797714-0-8 |page=18}}</ref>|group=nb}}

Periode akhir 1950-an dan awal 1960-an secara tradisional dipandang sebagai era jeda untuk rock and roll.{{sfn|Gilliland|1969|loc=shows 20–21}} Baru-baru ini beberapa penulis [kata musang] telah menekankan inovasi dan tren penting dalam periode ini yang tanpanya perkembangan di masa depan tidak akan mungkin terjadi.<ref>B. Bradby, "Do-talk, don't-talk: the division of the subject in girl-group music" in S. Frith and A. Goodwin, eds, ''On Record: Rock, Pop, and the Written Word'' (Abingdon: Routledge, 1990), {{ISBN|0-415-05306-4}}, p. 341.</ref><ref name="Keightley20012">K. Keightley, "Reconsidering rock" in S. Frith, W. Straw and J. Street, eds, ''[[Cambridge Companions to Music|The Cambridge Companion to Pop and Rock]]'' (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), {{ISBN|0-521-55660-0}}, p. 116.</ref> Sementara rock and roll awal, terutama melalui munculnya rockabilly, melihat kesuksesan komersial terbesar untuk pemain pria dan kulit putih, di era ini, genre didominasi oleh artis kulit hitam dan wanita. Rock and roll tidak menghilang pada akhir 1950-an dan sebagian energinya dapat dilihat dalam kegilaan tarian Twist di awal 1960-an, terutama menguntungkan karir [[Chubby Checker]].<ref name="Keightley20012" />{{refn|Setelah mereda pada akhir 1950-an, doo wop menikmati kebangkitan pada periode yang sama, dengan hits untuk tindakan seperti [[the Marcels]], [[the Capris]], [[Maurice Williams and the Zodiacs]], dan [[ Shep dan Limelight]].<ref name=Bogdanov2002DooWop>R. Unterberger, "Doo Wop", in [[#CITEREFBogdanovWoodstraErlewine2002|Bogdanov et.al., 2002]], pp.&nbsp;1306–07.</ref> The rise of [[girl group]]s like [[the Chantels]], [[the Shirelles]] and [[the Crystals]] placed an emphasis on harmonies and polished production that was in contrast to earlier rock and roll.<ref>R. Dale, ''Education and the State: Politics, Patriarchy and Practice'' (London: Taylor & Francis, 1981), {{ISBN|0-905273-17-6}}, p. 106.</ref> Some of the most significant girl group hits were products of the [[Brill Building]] Sound, named after the block in New York where many songwriters were based, which included the number 1 hit for the Shirelles "[[Will You Love Me Tomorrow]]" in 1960, penned by the partnership of [[Gerry Goffin]] and [[Carole King]].<ref name=Bogdanov2002Brill>R. Unterberger, "Brill Building Sound", in [[#CITEREFBogdanovWoodstraErlewine2002|Bogdanov et.al., 2002]], pp.&nbsp;1311–12.</ref>|group=nb}}

[[Cliff Richard]] memiliki hit pertama [[British rock and roll]] berjudul “[[Move It]]” menggunakan suara ala [[British rock]] dengan efektif.<ref>D. Hatch and S. Millward, ''From Blues to Rock: an Analytical History of Pop Music'' (Manchester: Manchester University Press, 1987), ISBN 0-7190-1489-1, p. 78.</ref> Pada awal 1960an backing grupnya [[The Shadows]] adalah grup yang paling sukses dengan rekaman instrumental.<ref>A. J. Millard, ''The Electric Guitar: a History of an American Icon'' (Baltimore, MD: JHU Press, 2004), ISBN 0-8018-7862-4, p. 150.</ref> Disaat rock and roll menghilang menjadi pop lembut dan balada, [[grup rockmusik rok]] Inggris di klub lokal, sangat terpengaruh oleh pionir bles rock seperti [[Alexis Korner]], yang mulai bermain dengan intensitas.<ref name="Bogdanov2003BritishBlues">B. Eder, "British Blues", in V. Bogdanov, C. Woodstra, S. T. Erlewine, eds, ''All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2003), ISBN 0-87930-736-6, p. 700.</ref>

{{Main|MusikSurf surfrock}}[[Berkas:Sullivan Beach Boys.jpg|jmpl|[[The Beach Boys]] bermain musik pada tahun 1964]]

Pionir dari rock and roll instrumental seperti [[Duane Eddy]], Link Wray, dan [[The Ventures]] yang dikembangkan oleh [[Dick Dale]] yaitu menambahkan [[Reverb (musik)|reverb]] “basah”, petikan yang cepat, seperti

[[musik timur tengah]] dan pengaruh dari [[musik Meksiko]], menghasilkan hit regional “[[Let’s Go Trippin]]” pada 1961 yang membawa kegilaan kepada musik surf, serta diikuti dengan lagu seperti “[[Misirlou]]” (1962).<ref name="blair2" /> Seperti Dale and his [[Del-Tones]], hampir semua awal bandgrup musik surf dibentuk di California selatan, seperti [[Bel-Airs]], [[The Challengers (band)|The Challengers]], dan [[Eddie & the Showmen]].<ref name="blair2">J. Blair, ''The Illustrated Discography of Surf Music, 1961–1965'' (Ypsilanti, MI: Pierian Press, 2nd edn., 1985), ISBN 0-87650-174-9, p. 2.</ref> [[The Chantays]] hits nasional dengan lagu “[[Pipeline (lagu)|Pipeline]]” pada 1963 dan mungkin nada surf yang paling dikenal yaitu lagu “[[Wipe Out]]” oleh [[The Surfaris]] pada 1963, di mana masing-masing menduduki peringkat 2 dan 10 pada tangga lagu Billboard tahun 1965.<ref>J. Blair, ''The Illustrated Discography of Surf Music, 1961–1965'' (Ypsilanti, MI: Pierian Press, 2nd edn., 1985), ISBN 0-87650-174-9, p. 75.</ref>

Pertumbuhan popularitas pada genre ini dipimpin oleh grup dari area lain untuk mencobanya. Yaitu [[The Astronauts]], dari [[Boulder, Colorado]], [[The Trashmen]], dari [[Minneapolis|Minneapolis, Minnesota]], yang mempunyai hits berjudul “Surfin’ Bird” pada 1964 dan [[The Rivieras]] dari [[South Bend, Indiana]], yang menduduki peringkat 5 dengan lagu “California Sun” tahun 1964.<ref name="Bogdanov2002Surf">R. Unterberger, "Surf Music", in V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, eds, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, pp. 1313-14.</ref> [[The Atlantics]], dari [[Sydney|Sydney, Australia]], membuat kontribusi yang signifikan kepada genre ini, dengan hits mereka “Bombora” (1963).<ref name="Bogdanov2002Surf" /> Band instrumental asal Eropa pada masa ini umumnya fokus pada gaya rock and roll yang dimainkan oleh The Shadows, namun [[The Dakotas]], yaitu backinggrup musik bandlatar asal Inggris untuk penyanyi Merseybeat [[Billy J. Kramer]], mendapat perhatian sebagai musisi surf dengan lagu “Cruel Sea” (1963), lalu dinyanyikan ulang oleh band instrumental asal Amerika, yaitu The Ventures.<ref>J. Blair, ''The Illustrated Discography of Surf Music, 1961–1965'' (Ypsilanti, MI: Pierian Press, 2nd edn., 1985), ISBN 0-87650-174-9, p. 126.</ref>

[[Berkas:The Beatles inarrive Americaat JFK Airport.JPGjpg|jmpl|alt=Black and white picture of the Beatles waving in front of a crowd with an set of aeroplane steps in the background |[[The Beatles]] tiba di New York pada bulan Januari 1964 pada permulaan dari [[Invasi Britania]]|kiri]]

Pada akhir 1962, apa yang menjadi suasana British rock dimulai dengan [[grup beat]] seperti The Beatles, [[Gerry & The Pacemakers]] dan [[The Searchers]] dari Liverpool dan [[Freddie and the Dreamers]], [[Herman’s Hermits]] dan [[The Hollies]] dari Manchester. Mereka menggambarkan pengaruh yang luas terhadap musik Amerika termasuk soul, rhythym and blues, dan musik surf,<ref name="Stakes2001">R. Stakes, "Those boys: the rise of Mersey beat", in S. Wade, ed., ''Gladsongs and Gatherings: Poetry and its Social Context in Liverpool Since the 1960s'' (Liverpool: Liverpool University Press, 2001), ISBN 0-85323-727-1, pp. 157–66.</ref> umumnya menginterpretasikan nada standar Amerika dan bermain untuk para penari. Band seperti [[The Animals]] dari Newcastle dan [[Them]] dari Belfast,<ref>I. Chambers, ''Urban Rhythms: Pop Music and Popular Culture'' (Basingstoke: Macmillan, 1985), ISBN 0-333-34011-6, p. 75.</ref> dan dari London seperti [[The Rolling Stones]] dan [[The Yardbirds]], yang langsung terpengaruh dari rhythym and blues dan musik blues sesudahnya.<ref>J. R. Covach and G. MacDonald Boone, ''Understanding Rock: Essays in Musical Analysis'' (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN 0-19-510005-0, p. 60.</ref> Segera grup-grup ini membuat karya mereka sendiri, mengabungkanmenggabungkan bentuk musik AS dengan beat yang berenergi. Band beat tergantung pada “melodi yang pelan”, sedangkan awal [[British rhthym and blues]] artis menggunakan tema yang sedikit seksual, lagu yang lebih agresif, sering kali mengadopsi tema anti-pemerintah. Namun pada awalnya, kedua unsur bergabung menjadi satu.<ref name=Bogdanov2002BI/> Pada 1963, dipimpin oleh The Beatles, grup beat memulai untuk mendapat sukses nasional di Inggris, segera diikuti para artis yang berfokus dengan rhythym and blues.<ref name="Bogdanov2002BritishR&B">R. Unterberger, "British R&B", in V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, eds, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, pp. 1315-6.</ref>

Pada tahun 1964, The Beatles mendrongkrak popularitas umum di Amerika Serikat. Lagu “[[I Want to Hold You Hand]]” adalah hits nomor 1 pertama mereka pada [[Billboard Hot 100]] menghabiskan waktu 7 minggu di puncak tangga lagu dan total 15 minggu pada pada tangga lagu.<ref name=BritannicaBI>{{Citation | last = I. A. Robbins | title = British Invasion | journal = Encyclopædia Britannica | url = http://www.britannica.com/EBchecked/topic/80244/British-Invasion | archiveurl = https://www.webcitation.org/5wZ2hZK4W?url=http://www.britannica.com/EBchecked/topic/80244/British-Invasion | archivedate = 2011-02-17 | accessdate = 2013-04-16 | dead-url = no }}</ref><ref>H. Bill, ''The Book Of Beatle Lists'' (Poole, Dorset: Javelin, 1985), ISBN 0-7137-1521-9, p. 66.</ref> Penampilan pertama mereka pada [[The Ed Sullivan Show]] tanggal 9 Februari, diperkirakan ditonton oleh 73 juta orang (pada waktu itu hal ini adalah rekor untuk program televisi Amerika) sering disebut kejadian yang penting pada budaya Amerika. The Beatles menjadi bandgrup rockmusik rok yang terbesar dalam penjualan karyanya sepanjang masa dan mereka diikuti pada tangga musik AS oleh bandgrup musik Inggris ternama.<ref name="Bogdanov2002BI">R. Unterberger, "British Invasion", in V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, eds, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, pp. 1316-17.</ref> Selama dua tahun selanjutnya, artis Inggris mendominasi tangga lagu AS dengan [[Peter and Gordon]], The Animals, [[Manfred Mann]], [[Petula Clark]], [[Freddie and the Dreamers]], [[Wayne Fontana and the Mindbenders]], Herman’s Hermits, The Rolling Stones, [[The Troggs]], dan [[Donovan]] semuanya mempunyai satu atau lebih single nomor 1.<ref name=BritannicaBI/> Other major acts that were part of the invasion included [[The Kinks]] and [[The Dave Clark Five]].<ref name=BeatlesArrive>{{Citation| last = T. Leopold| title = When the Beatles hit America CNN February 10, 2004| journal = CNN.com| url = http://www.cnn.com/2004/SHOWBIZ/Music/02/05/beatles.40| archiveurl = https://www.webcitation.org/5wQcUJVBw?url=http://www.cnn.com/2004/SHOWBIZ/Music/02/05/beatles.40| archivedate = 2011-02-11| date = 5 February 2004| accessdate = 2013-04-16| dead-url = no}}</ref><ref name=allmusicBI>{{Citation | last = | title = British Invasion | journal = Allmusic | url = {{Allmusic|class=explore|id=style/d379|pure_url=yes}} | archiveurl =http://www.webcitation.org/5wQbXwJ0x| archivedate =11 February 2011}}.</ref>

Invasi Britania membantu produksi rock and roll secara internasional, membuka pintu terutama untuk musisi Inggris (dan Irlandia) mendapat sukses internasional.<ref name="allmusicBritpop">{{Citation|title=Britpop|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d2681|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wRBeCas7?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d2681|archive-date=12 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Di Amerika hal ini menyebabkan berakhirnya era musik surf instrumental, grup vokal perempuan dan (pada waktu itu) [[Idola remaja (amerika)|idola remaja]], yang pernah mendominasi tangga lagu di Amerika pada akhir 1950an dan 60an.<ref>K. Keightley, "Reconsidering rock" in, S. Frith, W. Straw and J. Street, eds, ''The Cambridge Companion to Pop and Rock'' (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), ISBN 0-521-55660-0, p. 117.</ref> Serta menurunkan pamor artis R&B seperti [[Fats Domino]] dan [[Chubby Checker]] dan bahkan menurunkan sukses tangga musik kepada artis rock and roll yang masih bertahan, contohnya Elvis.<ref>F. W. Hoffmann, "British Invasion" in F. W. Hoffmann and H. Ferstler, eds, ''Encyclopedia of Recorded Sound, Volume 1'' (New York, NY: CRC Press, 2nd edn., 2004), ISBN 0-415-93835-X, p. 132.</ref> Invasi Britania juga berperan untuk menambah genre pada musik rok, banyaknya bermunculan grup rockrok, berdasarkan gitar dan drum dan menghasilkan hasil karya sendiri untuk mereka sebagai [[penyanyi-penulis lagu]].<ref name="R. Shuker, 2005 p. 35"/> Mengikuti contoh yang diberikan oleh LP ''[[Rubber Soul]]'' tahun 1965 [[The Beatles]] khususnya, bandgrup rockmusik rok Inggris lainnya merilis album rock yang dimaksudkan sebagai pernyataan artistik pada tahun 1966, termasuk [[The Rolling Stones]]' ''[[Aftermath]]'', The Beatles ''[[Revolver (album)|Revolver]]'' sendiri, dan [[the Who]] ''[[A Quick One]]'', sebagai serta aksi Amerika di [[the Beach Boys]] (''[[Pet Sounds]]'') dan [[Bob Dylan]] (''[[Blonde on Blonde|]]''Blonde on Blonde'']]).<ref name="Simonelli">{{cite book|last=Simonelli|first=David|year=2013|url=https://books.google.com/books?id=mnrwy7P3KvQC&q=%22jack+Kroll%22+%22A+Day+in+the+Life%22|title=Working Class Heroes: Rock Music and British Society in the 1960s and 1970s|location=Lanham, MD|publisher=Lexington Books|isbn=978-0-7391-7051-9|pages=96–97}}</ref>

Garage rock adalah bentuk amatir dari musik rok, terutama berkambang di Amerika Utara pada pertengahan 1960an dan disebut seperti itu karena biasanya dimainkan pada garasi rumah penduduk.<ref name="Shuker2005">R. Shuker, ''Popular Music: the Key Concepts'' (Abingdon: Routledge, 2nd edn., 2005), {{ISBN|0-415-34770-X}}, p. 140.</ref><ref>E.J. Abbey, ''Garage Rock and its Roots: Musical Rebels and the Drive for Individuality'' (Jefferson, NC: McFarland, 2006), {{ISBN|0-7864-2564-4}}, pp. 74–76.</ref> Lagu pada garage rock berkisah antara trauma terhadap kehidupan SMA, dengan lagu tentang “perempuan yang melayang” umumnya digunakan.<ref name="AllmusicGarage">R. Unterberger, "Garage Rock", in [[Rock music#CITEREFBogdanovWoodstraErlewine2002|Bogdanov et al., 2002]], pp.&nbsp;1320–21.</ref> Lirik dan cara bermainnya lebih agresif dari musik umumnya pada waktu itu, sering menggunakan vokal teriakan yang perlahan-lahan menjadi menjerit.<ref name="Shuker2005" /> Musik ini bervariasi dari hanya satu jenis chord (contohnya [[The Seeds]]) sampai mendekati kualitas musisi studio (seperti [[The Knickerbocker]], [[The Remains]], dan [[The Fifth Estate]]). Genre ini juga memiliki variasi regional pada berbagai negara dengan yang suasana yang utama di California dan Texas.<ref name="AllmusicGarage" /> Negara bagian Pacific Northwest di Washington dan Oregon mungkin memiliki suara regional yang paling jelas.<ref>N. Campbell, ''American Youth Cultures'' (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2nd edn., 2004), {{ISBN|0-7486-1933-X}}, p. 213.</ref>

Genre ini sudah dikembangkan dari bandgrup musik lokal sebelumnya pada 1958. “Tall Cool one” (1959) oleh [[The Wailers (band rock)|The Wailers]] dan “[[Louie, Louie]]” oleh [[The Kingsmen]] (1963) adalah contoh yang umum pada genre ini.<ref>Otfinoski, Steven. "The Golden Age of Rock Instrumentals". Billboard Books, (1997), p. 36, {{ISBN|0-8230-7639-3}}</ref> Pada tahun 1963, single dari band-bandgrup musik garage rock mulai “memanjat” ke tangga lagu AS dengan peringkat yang bagus, seperti [[Paul Revere and the Raiders]] (Boise),<ref>W.E. Studwell and D.F. Lonergan, ''The Classic Rock and Roll Reader: Rock Music from its Beginnings to the mid-1970s'' (Abingdon: Routledge, 1999), {{ISBN|0-7890-0151-9}}, p. 213.</ref> [[The Trashmen]] (Minneapolis)<ref>J. Austen, ''TV-a-Go-Go: Rock on TV from American Bandstand to American Idol'' (Chicago IL: Chicago Review Press, 2005), {{ISBN|1-55652-572-9}}, p. 19.</ref> dan [[The Rivieras]] (South Bend, Indiana).<ref>{{cite book|last=Waksman|first=Steve|year=2009|title=This Ain't the Summer of Love: Conflict and Crossover in Heavy Metal and Punk|url=https://archive.org/details/thisaintsummerof0000waks|location=Berkeley CA|publisher=University of California Press|isbn=978-0-520-25310-0|page=[https://archive.org/details/thisaintsummerof0000waks/page/116 116]}}</ref> BandGrup garange rock lainnya yang berpengaruh, contohnya [[The Sonics]] (Tacoma, Washington), tidak pernah mencapai tangga lagu [[Billboard Hot 100]].<ref>F.W. Hoffmann "Garage Rock/Punk", in F.W. Hoffman and H. Ferstler, ''Encyclopedia of Recorded Sound, Volume 1'' (New York: CRC Press, 2nd edn., 2004), {{ISBN|0-415-93835-X}}, p. 873.</ref> Pada periode awal banyak bandgrup yang sangat terpengaruh oleh [[surf rock]] dan kesamaan antara garage rock dan [[frat rock]], kadang-kadang diakui sebagai sub-genre dari garage rock.

British Invasion antara tahun 1964-1966 sangat mempengaruhi bandhi grup musik garage rock, memberikan mereka kepada penonton nasional, memimpin banyak (biasanya grup [[surf rock]] atau [[hot rod]]) untuk mengadopsi gaya British Invasion, dan membentuk lebih banyak grup.<ref name="AllmusicGarage" /> Ribuan bandgrup musik garage rock terdapat di AS dan Kanada pada periode ini dan menghasilkan ratusan hits regional.<ref name="AllmusicGarage" /> Contohnya: “The Witch” oleh [[The Sonics]] dari Tacoma (1965), “[[Where You Gonna Go]]” oleh [[Unrelated Segments]] dari Detroit (1967), “Girl I Got News for You” oleh [[Birdwatchers]] dari Miami (1966) dan “1-2-5” oleh [[The Haunted]] dari Montreal. Meskipun skor dari bandgrup musik yang ditandatangani oleh label besar, banyak dari mereka yang gagal secara komersial. Secara umum disepakati bahwa garage rock mencapai puncaknya secara komersial dan artistik sekitar tahun 1966.<ref name="AllmusicGarage" /> Pada tahun 1968 gaya tersebut sebagian besar menghilang dari tangga lagu nasional dan di tingkat lokal saat musisi amatir menghadapi kuliah, pekerjaan, atau wajib militer. Gaya baru telah berevolusi untuk menggantikan garage rock.<ref name="AllmusicGarage" />{{refn|Di Detroit, warisan garage rock tetap hidup hingga awal 1970-an, dengan band-band seperti [[MC5]] dan [[the Stooges]], yang menggunakan pendekatan yang jauh lebih agresif terhadap bentuk. Band-band ini mulai diberi label [[punk rock]] dan sekarang sering terlihat sebagai [[proto-punk]] atau proto-[[hard rock]].<ref name="G. Thompson; 2007; 134">{{cite book|last=Thompson |first=Graham |title=American Culture in the 1980s |url=https://archive.org/details/americancultures00thom |year=2007 |publisher=Edinburgh University Press |location=Edinburgh, UK |isbn=978-0-7486-1910-8 |page=[https://archive.org/details/americancultures00thom/page/n154 134]}}</ref>|group=nb}}

Penyebab utama [[Invasi Britania]] ke musik populer Amerika adalah melalui artis beat dan R&B, prinsip ini segera dipakai oleh band gelombang kedua yang menggambarkan inspirasi mereka langsung kepada musik [[blues]] Amerika, contohnya [[The Rolling Stones]] dan [[The Yardbirds]].<ref>H.S. Macpherson, ''Britain and the Americas: Culture, Politics, and History'' (Oxford: ABC-CLIO, 2005), {{ISBN|1-85109-431-8}}, p. 626.</ref> Musisi blues asal Inggris pada akhir 1950an dan awal 1960an terpengaruh dengan “kegilaan” musik Skiffle, dan [[Robert Johnson]].<ref>V. Coelho, ''The Cambridge Companion to the Guitar'' (Cambridge: Cambridge University Press, 2003), {{ISBN|0-521-00040-8}}, p. 104.</ref> Semakin banyak mereka menggunakan suara amplifier yang keras, umumnya berpusat pada gitar listrik, didasari genre [[Chicago blues]], terutama setelah tur [[Muddy Waters]] di Inggris pada 1958, yang mengilhami [[Cyril Davies]] dan gitaris [[Alexis Korner]] untuk membentuk bandgrup musik [[Blues Incorporated]].<ref name="Bogdanov2003BluesRock">R. Uterberger, "Blues Rock", in V. Bogdanov, C. Woodstra, S.T. Erlewine, eds, ''All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2003), {{ISBN|0-87930-736-6}}, pp.&nbsp;701–02.</ref> BandGrup ini tumbuh dan menginspirasi banyak figur pada saat “meledaknya” [[British blues]], yaitu anggota dari The Rolling Stones dan [[Cream (bandgrup musik)|Cream]], yang menggabungkan standar blues dan dibangun dengan instrumentasi rockrok.<ref name="Bogdanov2003BritishBlues" />

Di Amerika, blues rock dipionirkan oleh gitaris [[Lonnie Mack]],<ref>P. Prown, H.P. Newquist and J.F. Eiche, ''Legends of Rock Guitar: the Essential Reference of Rock's Greatest Guitarists'' (Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 1997), {{ISBN|0-7935-4042-9}}, p. 25.</ref> pada awal 1960an, namun genre ini mulai meredup pada pertengahan 1960an karena musisi yang mengembangkan genre ini suaranya persis dengan musisi British blues. Artis yang memegang kunci penting yaitu [[Paul Butterfield]] (di mana bandgrup ini meniru gaya John Mayal and the Bluesbreakers di Inggris sebagai titik awal untuk banyak musisi yang sukses), [[Canned Heat]], awal dari [[Jefferson Airplane]], [[Janis Joplin]], [[Johnny Winter]], [[The J. Geils Band]] dan [[Jimi Hendrix]] dengan [[power trio]]nya, The Jimi Hendrix Experience dan [[Band of Gypsys]], dengan kemampuan dan penampilan yang menjadi populer pada dekade ini.<ref name="Bogdanov2003BluesRock" /> Band blues rock yang berasal dari bagian selatan Amerika, seperti [[Allman Brothers Band]], [[Lynyrd Skynyrd]], dan [[ZZ Top]], dan menggabungkan unsur country sehingga mengasilkan genre [[Southern rock]].<ref name="Bogdanov2002SouthernRock">R. Unterberger, "Southern Rock", in [[Rock music#CITEREFBogdanovWoodstraErlewine2002|Bogdanov et al., 2002]], pp.&nbsp;1332–33.</ref>

BandGrup musik blues rock awal sering mengemulasi musik jazz, durasi yang lama, menggunakan improvisasi, yang kemudian menjadi unsur penting dari genre [[progressiveMusik rockrok progresif|rok progresif]]. Dari sekitar tahun 1967, bandgrup musik seperti Cream dan The Jimi Experience mulai berpindah dari bentuk murni berdasarkan blues ke bentuk psychedelia.<ref name="amg">{{Citation|title=Blues-rock|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d50|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wR7EB7K0?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d50|archive-date=12 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Pada tahun 1970an, blues rock menjadi lebih berat dan berdasarkan riff, contohnya karya dari Led Zeppelin dan [[Deep Purple]], dan garis penghubung antara blues rock dan [[hard rock]] “mulai terlihat”,<ref name="amg" /> sebagai bandgrup yang memulai merekam album dengan gaya rock.<ref name="amg" /> Genre ini berlanjut pada 1970an dengan figur seperti [[George Thorogood]] dan [[Pat Travers]], terutama suasana Inggris (kecuali mungkin grup seperti [[Status Quo (bandgrup musik)|Status Quo]] dan [[Foghat]] yang berpindah dari bentuk [[boogie rock]] yang repetitif dan berenergi, bandgrup ini menjadi fokus pada inovasi [[heavy metal]], dan pamor blues rock mulai menurun.<ref>P. Prown, H.P. Newquist and J.F. Eiche, ''Legends of Rock Guitar: the Essential Reference of Rock's Greatest Guitarists'' (Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 1997), {{ISBN|0-7935-4042-9}}, p. 113.</ref>

Pada 1960an, suasana [[American folk music revival]] tumbuh sebagai gerakan yang besar, menggunakan musik tradisional dan komposisi baru dengan gaya tradisional, biasanya dengan instrumen akustik.<ref name="Mitchell2007p95">G. Mitchell, ''The North American Folk Music Revival: Nation and Identity in the United States and Canada, 1945–1980'' (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5756-6, p. 95.</ref> Di Amerika genre ini dipionirkan oleh figur seperti [[Woody Guthrie]] dan [[Pete Seeger]] dan sering diidentifikasikan dengan [[progressive folk]] atau [[politik labor]].<ref name=Mitchell2007p95/> Pada awal 1960an figur seperti [[Joan Baez]] dan [[Bob Dylan]] menjadi pemimpin gerakan ini sebagai penyanyi-penulis lagu.<ref name="Mitchell2007p72">G. Mitchell, ''The North American Folk Music Revival: Nation and Identity in the United States and Canada, 1945–1980'' (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5756-6, p. 72.</ref> Dylan mulai dikenal kepada khalayak umum dengan hits seperti “[[Blowin’ in the Wind]]” (1963) dan “[[Masters of War]]” (1963), yang membawa “[[lagu protes]]” kepada masyarakat luas,<ref>J. E. Perone, ''Music of the Counterculture Era American History Through Music'' (Westwood, CT: Greenwood, 2004), ISBN 0-313-32689-4, p. 37.</ref> namun mulai mempengaruhi satu sama lain, rockrok dan musik folk yang masih berupa genre yang terpisah.<ref name="Bogdanov2002FolkRock">R. Unterberger, "Folk Rock", in V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, eds, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, pp. 1308-9.</ref>

Upaya awal untuk menggabungkan elemen folk dan rock contohnnya "[[The House of Rising Sun]] oleh The Animals (1964), yang merupakan lagu rakyat yang direkam dengan instrumentasi rock and roll pertama yang sukses secara komersial <ref>J. E. Perone, ''Mods, Rockers, and the Music of the British Invasion'' (Oxford: ABC-CLIO, 2009), ISBN 0-275-99860-6, p. 128.</ref> dan "[[I’m a Loser]]" oleh The Beatles (1964), bisa dibilang ini lagu pertama Beatles yang dipengaruhi secara langsung oleh Dylan.<ref>{{Citation | last =R. Unterberger | title = The Beatles: I'm a Loser | journal = Allmusic | url = {{Allmusic|class=song|id=t462339|pure_url=yes}} | archiveurl =http://www.webcitation.org/5wRzkNyBp| archivedate =12 February 2011}}.</ref> Gerakan folk rock biasanya diperkirakan telah lepas landas dengan rekaman [[The Byrds]] dari Dylan" [[Mr. Tambourine Man (album)|Mr. Tambourine Man]] " yang menduduki puncak tangga lagu pada 1965.<ref name=Bogdanov2002FolkRock/> Dengan anggota yang telah menjadi bagian dari artis folk kafe berbasis di Los Angeles, yang diadopsi Byrds instrumentasi rock, termasuk drum dan gitar 12-senar Rickenbacker, yang menjadi unsur utama dalam suara genre ini.<ref name=Bogdanov2002FolkRock/> Belakangan tahun itu Dylan mengadopsi instrumen listrik, banyak kemarahan dari banyak kaum [[puritan]], dengan lagu "[[Like a Rolling Stone]]" menjadi singel hit di AS.<ref name=Bogdanov2002FolkRock/> Menurut Ritchie Unterberger, Dylan (bahkan sebelum adopsi instrumen listrik) mempengaruhi musisi rock seperti The Beatles, menunjukkan "kepada generasi rock secara umum bahwa album bisa menjadi pernyataan mandiri utama tanpa single hit", seperti di The Freewheelin' Bob Dylan (1963).<ref name="RU">{{cite web|last=Unterberger|first=Richie|date=December 31, 2018|title=2018|url=http://www.richieunterberger.com/wordpress/2018/|website=Folkrocks|accessdate=June 3, 2021}}</ref>

=== PsychedelicRok rockpsikedelis ===

Musik psychedelicpsikedelis yang terinspirasi LSD memulai getaran pada suanana folk.<ref name="Hicks20002">M. Hicks, ''Sixties Rock: Garage, Psychedelic, and Other Satisfactions'' (Chicago, IL: University of Illinois Press, 2000), {{ISBN|0-252-06915-3}}, pp. 59–60.</ref> Kelompok pertama yang mengiklankan diri mereka sebagai psychedelic rock adalah [[The 13th Floor Elevators]] dari Texas.<ref name="Hicks20002" /> The Beatles memperkenalkan banyak elemen utama dari suara psychedelic kepada penonton pada periode ini, seperti [[Umpan balik audio|feedback gitar]], [[sitar]] India, dan [[efek suara]] [[backmasking]]. Psychedelic rock secara khusus berkembang di kancah musik California saat kelompok-kelompok mengikuti pergeseran [[Byrds (band)|Byrds]] dari folk ke [[folk rock]] dari tahun 1965.<ref name="Bogdanov2002Psych2">R. Unterberger, "Psychedelic Rock", in [[Rock music#CITEREFBogdanovWoodstraErlewine2002|Bogdanov et al., 2002]], pp.&nbsp;1322–23.</ref> Gaya hidup psychedelic, yang berkisar pada obat-obatan halusinogen, telah berkembang di San Francisco dan produk yang paling menonjol dari adegan tersebut adalah [[Big Brother and the Holding Company]], [[Grateful Dead]] dan [[Jefferson Airplane]].<ref name="Bogdanov2002Psych2" />{{sfn|Gilliland|1969|loc=shows 41–42}} Gitaris utama [[Jimi Hendrix Experience]], [[Jimi Hendrix]] melakukan distorsi yang diperpanjang, kemacetan penuh umpan balik yang menjadi fitur utama psychedelia.<ref name="Bogdanov2002Psych2" /> Rock psychedelic mencapai puncaknya pada tahun-tahun terakhir dekade ini. 1967 melihat The Beatles merilis pernyataan psikedelik definitif mereka di ''[[Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band]]'', termasuk lagu kontroversial "[[Lucy in the Sky with Diamonds]]", Rolling Stones merespons tahun itu dengan ''[[Their Satanic Majesties Request]]'',<ref name="Bogdanov2002Psych2" /> dan [[Pink Floyd]] memulai debutnya dengan ''[[The Piper di Gates of Dawn]]''. Rekaman kunci termasuk ''[[Surealistic Pillow|]]''Surealistic Pillow'']] Jefferson Airplane dan ''[[Strange Days (album)|Strange Days]]<ref>J.E. Perone, ''Music of the Counterculture Era American History Through Music'' (Westwood, CT: Greenwood, 2004), {{ISBN|0-313-32689-4}}, p. 24.</ref>'' dari [[the Doors]]. Tren ini memuncak pada [[Festival Woodstock]] 1969, yang menyaksikan pertunjukan oleh sebagian besar aksi psikedelik utama.<ref name="Bogdanov2002Psych2" />

=== RockRok progresif ===

ProgressiveRok rockprogresif, istilah yang kadang-kadang digunakan secara bergantian dengan [[art rock]], bergerak melampaui formula musik yang sudah mapan dengan bereksperimen dengan instrumen, jenis lagu, dan bentuk yang berbeda.<ref name="Bogdanov2002Prog">R. Unterberger, "Progressive Rock", in [[Rock music#CITEREFBogdanovWoodstraErlewine2002|Bogdanov et al., 2002]], pp.&nbsp;1330–31.</ref> Dari pertengahan 1960-an [[the Left Banke]], The Beatles, the Rolling Stones dan the Beach Boys, telah memelopori dimasukkannya [[Harpsichord|harpsichordsharpsichord]]s, [[Alat musik tiup|wind]], dan [[Orkestra dawai|string]] section pada rekaman mereka untuk menghasilkan bentuk [[Pop barok|rock Barok]] dan dapat didengar dalam singel seperti [[Procol Harum]] "[[A Whiter Shade of Pale]]" (1967), dengan pendahuluannya yang terinspirasi dari [[Johann Sebastian Bach|Bach]].<ref name="Harrington2003">J.S. Harrington, ''Sonic Cool: the Life & Death of Rock 'n' Roll'' (Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2003), {{ISBN|0-634-02861-8}}, p. 191.</ref> [[The Moody Blues]] menggunakan orkestra penuh di album mereka ''[[Days of Future Passed]]'' (1967) dan kemudian menciptakan suara orkestra dengan [[Penyintesis|synthesizer]].<ref name="Bogdanov2002Prog" /> Orkestrasi klasik, keyboard, dan synthesizer sering ditambahkan ke format rock gitar, bass, dan drum yang sudah mapan di rock progresif berikutnya.<ref>E. Macan, ''Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture'' (Oxford: Oxford University Press, 1997), {{ISBN|0-19-509887-0}}, pp. 34–35.</ref>

Instrumental adalah hal yang umum, sementara lagu dengan lirik terkadang konseptual, abstrak, atau berdasarkan [[fantasi]] dan [[fiksi ilmiah]].<ref>E. Macan, ''Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture'' (Oxford: Oxford University Press, 1997), {{ISBN|0-19-509887-0}}, p. 64.</ref> [[The Pretty Things]] ''[[SF Sorrow]]'' (1968), dan the Kinks ''[[Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire)]]'' (1969) memperkenalkan format [[Opera rok|opera rock]] dan membuka pintu ke [[album konsep]], sering kali menceritakan kisah epik atau menangani tema menyeluruh yang agung.<ref>{{Citation|title=Prog rock|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d374|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wRFWXQdF?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d374|archive-date=12 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Album debut [[King Crimson]] tahun 1969, ''[[In ​​thethe Court of the Crimson King]]'', yang memadukan riff gitar yang kuat dan [[mellotron]], dengan musik [[jazz]] dan [[Orkes|simfoni]], sering dianggap sebagai rekaman kunci dalam rock progresif, membantu adopsi genre secara luas di awal 1970-an. di antara band-band blues-rock dan psychedelic yang ada, serta aksi-aksi yang baru terbentuk.<ref name="Bogdanov2002Prog" /> [[Adegan Canterbury]] yang semarak melihat tindakan mengikuti Soft Machine dari psychedelia, melalui pengaruh jazz, menuju hard rock yang lebih luas, termasuk [[Caravan]], [[Hatfield and the North]], [[Gong (band)|Gong]], dan [[National Health]].<ref>E. Macan, ''Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture'' (Oxford: Oxford University Press, 1997), {{ISBN|0-19-509887-0}}, p. 129.</ref>

Kesuksesan komersial yang lebih besar dinikmati oleh Pink Floyd, yang juga pindah dari psychedelia setelah kepergian Syd Barrett pada tahun 1968, dengan ''[[The Dark Side of the Moon]]'' (1973), dipandang sebagai mahakarya genre, menjadi salah satu buku terlaris album sepanjang masa.<ref>R. Reising, ''Speak to Me: The Legacy of Pink Floyd's The Dark Side of the Moon'' (Aldershot: Ashgate, 2005), {{ISBN|0-7546-4019-1}}.</ref> Ada penekanan pada keahlian instrumental, dengan [[Yes]] menampilkan keterampilan gitaris [[Steve Howe]] dan pemain keyboard [[Rick Wakeman]], sementara [[Emerson, Lake & Palmer]] adalah supergrup yang menghasilkan beberapa karya genre yang paling menuntut secara teknis.<ref name="Bogdanov2002Prog" /> [[Jethro Tull (band)|Jethro Tull]] dan [[Genesis (grup musik)|Genesis]] sama-sama mengejar merek musik yang sangat berbeda, tetapi jelas berbahasa Inggris.<ref name="Brocken2003">M. Brocken, ''The British Folk Revival, 1944–2002'' (Aldershot: Ashgate, 2003), {{ISBN|0-7546-3282-2}}, p. 96.</ref> [[Renaissance (band)|Renaissance]], dibentuk pada tahun 1969 oleh mantan Yardbirds Jim McCarty dan Keith Relf, ​​berkembangberkembang menjadi band berkonsep tinggi yang menampilkan suara tiga oktaf [[Annie Haslam]].<ref>{{Citation|last=B. Eder|title=Renaissance|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=artist|id=renaissance-p5251/biography|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wS0Jf18p?url=http://www.allmusic.com/artist/renaissance-p5251/biography|archive-date=12 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Sebagian besar band Inggris bergantung pada pengikut sekte yang relatif kecil, tetapi segelintir, termasuk Pink Floyd, Genesis, dan Jethro Tull, berhasil menghasilkan sepuluh single teratas di rumah dan memecahkan pasar Amerika.<ref>K. Holm-Hudson, ''Progressive Rock Reconsidered'' (London: Taylor & Francis, 2002), {{ISBN|0-8153-3715-9}}, p. 9.</ref> Merek progresif rock Amerika bervariasi dari [[Frank Zappa]] yang eklektik dan inovatif, [[Captain Beefheart]] dan [[Blood, Sweat & Tears]],<ref>N.E. Tawa, ''Supremely American: Popular Song in the 20th Century: Styles and Singers and What They Said About America'' (Lanham, MA: Scarecrow Press, 2005), {{ISBN|0-8108-5295-0}}, pp. 249–50.</ref> hingga band-band yang lebih berorientasi pada pop rock seperti [[Boston (band)|Boston]], [[Foreigner]], [[Kansas (band)|Kansas]], [[Journey]], dan [[Styx (band)|Styx]].<ref name="Bogdanov2002Prog" /> Ini, di samping band Inggris [[Supertramp]] dan [[ELO (band)|ELO]], semua menunjukkan pengaruh prog rock dan sementara peringkat di antara tindakan yang paling sukses secara komersial tahun 1970-an, menggembar-gemborkan era kemegahan atau ''[[arena rock]]'', yang akan berlangsung sampai biaya pertunjukan yang kompleks (seringkali dengan teater pementasan dan efek khusus), akan digantikan oleh [[festival rock]] yang lebih ekonomis sebagai tempat pertunjukan utama pada 1990-an.{{citation needed|date=April 2014}}

[[File:Jaco-Pastorius_seated_1980.jpg|pra=https://en.wiki-indonesia.club/wiki/File:Jaco-Pastorius_seated_1980.jpg|al=A color photograph of Jaco Pastorius sitting on a stool and playing a bass guitar|kiri|jmpl|[[Jaco Pastorius]] dari [[Weather Report]] tahun 1980|299x299px]]

Rock melihat komodifikasi yang lebih besar selama dekade ini, berubah menjadi industri bernilai miliaran dolar dan menggandakan [[Pasar|pasarnyapasar]]nya sementara, seperti dicatat Christgau, menderita "kehilangan prestise budaya" yang signifikan. "Mungkin [[Bee Gees]] menjadi lebih populer daripada The Beatles, tetapi mereka tidak pernah [[Lebih populer ketimbang Yesus|lebih populer dari Yesus]]", katanya. "Sejauh musik mempertahankan kekuatan mitis, mitos itu [[Swareferensi|mengacu pada diri sendiri]] - ada banyak lagu tentang kehidupan rock and roll tetapi sangat sedikit tentang bagaimana rock dapat mengubah dunia, kecuali sebagai merek obat penghilang rasa sakit baru ... Di tahun 70-an yang berkuasa mengambil alih, ketika [[Tokoh bisnis|industrialis]] rock memanfaatkan suasana nasional untuk mengurangi musik yang kuat menjadi spesies hiburan yang sering reaksioner—dan untuk mengubah basis populer rock dari penonton ke pasar."<ref name="CG" />

{{Main|Roots rock}} {{See also|Country rock|SouthernMusik rockrok selatan}}

Roots rock adalah istilah yang sekarang digunakan untuk menggambarkan perpindahan dari apa yang dilihat beberapa orang sebagai ekses dari adegan psikedelik, ke bentuk rock and roll yang lebih mendasar yang menggabungkan pengaruh aslinya, terutama musik country dan folk, yang mengarah pada penciptaan musik rock and roll. rock country dan rock selatan.<ref>{{cite book|last=Auslander|first=Philip|year=2008|title=Liveness: Performance in a Mediatized Culture|url=https://archive.org/details/livenessperforma00ausl|location=Abingdon, England|publisher=Routledge|isbn=978-0-415-77353-9|edition=2nd|page=[https://archive.org/details/livenessperforma00ausl/page/n97 83]}}</ref> Pada tahun 1966 Bob Dylan pergi ke [[Nashville, Tennessee|Nashville]] untuk merekam album ''[[Blonde on Blonde]]''.<ref name="Wolff2000">K. Wolff and O. Duane, ''Country Music: The Rough Guide'' (London: Rough Guides, 2000), {{ISBN|1-85828-534-8}}, p. 392.</ref> Ini, dan album-album berikutnya yang lebih jelas dipengaruhi oleh country, telah dilihat sebagai penciptaan genre [[country folk]], sebuah rute yang ditempuh oleh sejumlah musisi folk akustik yang sebagian besar.<ref name="Wolff2000" /> Tindakan lain yang mengikuti tren back-to-basics adalah grup Kanada [[the Band]] dan [[Creedence Clearwater Revival]] yang berbasis di California, keduanya mencampurkan rock and roll dasar dengan folk, country dan blues, menjadi salah satu band paling sukses dan berpengaruh. dari akhir 1960-an.<ref>R. Unterberger, "The Band", and S.T. Erlewine, "Creedence Clearwater Revival", in [[Rock music#CITEREFBogdanovWoodstraErlewine2002|Bogdanov et al., 2002]], pp.&nbsp;61–62, 265–66.</ref> Gerakan yang sama melihat awal karir rekaman artis solo California seperti [[Ry Cooder]], [[Bonnie Raitt]] dan [[Lowell George]],<ref>{{cite book|last=Hoskyns|first=Barney|year=2007|title=Hotel California: The True-Life Adventures of Crosby, Stills, Nash, Young, Mitchell, Taylor, Browne, Ronstadt, Geffen, the Eagles, and Their Many Friends|location=Hoboken, NJ|publisher=John Wiley & Sons|isbn=978-0-470-12777-3|pages=87–90}}</ref> dan mempengaruhi karya pemain mapan seperti Rolling Stones ''[[Beggar's Banquet]]'' (1968) dan The Beatles ''[[Let It Be]]'' ( 1970).<ref name="Bogdanov2002Psych2" /> Merefleksikan perubahan tren dalam musik rock selama beberapa tahun terakhir, Christgau menulis dalam kolom "Panduan Konsumen" Juni 1970-nya bahwa "ortodoksi baru" dan "ketertinggalan budaya" ini meninggalkan produksi improvisasi dan berhias studio demi penekanan pada "ketat, instrumentasi cadangan" dan komposisi lagu: "Referensinya adalah rock '50-an, musik country, dan ritme-dan-blues, dan inspirasi utamanya adalah Band."<ref>{{cite news|last=Christgau|first=Robert|date=June 18, 1970|via=robertchristgau.com|title=Consumer Guide (11)|url=https://www.robertchristgau.com/xg/cg/cg11.php|newspaper=The Village Voice|access-date=February 18, 2020}}</ref>

Asal usul glam rock dikaitkan dengan [[Marc Bolan]], yang telah mengganti nama duo folknya menjadi [[T. Rex]] dan menggunakan instrumen listrik pada akhir 1960-an. Sering disebut sebagai momen awal adalah penampilannya di acara musik BBC ''[[Top of the Pops]]'' pada bulan Maret 1971 mengenakan glitter dan satin, untuk menampilkan apa yang akan menjadi hit Top 10 Inggris keduanya (dan hit Nomor 1 Inggris pertama), "[[Hot Love]]".<ref>Mark Paytress, ''Bolan – TheBolan–The Rise And Fall of a 20th Century Superstar'' ([[Omnibus Press]] 2002) {{ISBN|0-7119-9293-2}}, pp. 180–181.</ref> Sejak tahun 1971, sudah menjadi bintang kecil, [[David Bowie]] mengembangkan persona Ziggy Stardust-nya, memasukkan unsur-unsur tata rias profesional, pantomim, dan penampilan ke dalam aktingnya.<ref name="Auslander2006p72">P. Auslander, "Watch that man David Bowie: Hammersmith Odeon, London, July 3, 1973" in I. Inglis, ed., ''Performance and Popular Music: History, Place and Time'' (Aldershot: Ashgate, 2006), {{ISBN|0-7546-4057-4}}, p. 72.</ref> Para pemain ini segera diikuti dalam gaya oleh tindakan termasuk Roxy Music, [[Sweet (band)|Sweet]], [[Slade]], [[Mott the Hoople]], [[Mud]] dan [[Alvin Stardust]].<ref name="Auslander2006p72" /> Meskipun sangat sukses di tangga lagu tunggal di Inggris, sangat sedikit dari musisi ini yang mampu membuat dampak serius di Amerika Serikat; Bowie adalah pengecualian utama menjadi superstar internasional dan mendorong adopsi gaya glam di antara tindakanartis seperti [[Lou Reed]], [[Iggy Pop]], [[New York Dolls]] dan [[Jobriath]], sering dikenal sebagai "glitter rock" dan dengan konten lirik yang lebih gelap daripada rekan-rekan Inggris mereka.<ref name="Auslander2006p80">P. Auslander, "Watch that man David Bowie: Hammersmith Odeon, London, July 3, 1973" in Ian Inglis, ed., ''Performance and Popular Music: History, Place and Time'' (Aldershot: Ashgate, 2006), {{ISBN|0-7546-4057-4}}, p. 80.</ref> Di Inggris, istilah glitter rock paling sering digunakan untuk merujuk pada versi glam yang ekstrem yang dikejar oleh [[Gary Glitter]] dan musisi pendukungnya, [[The Glitter Band|Glitter Band]], yang di antara mereka mencapai delapan belas single top ten di Inggris antara tahun 1972 dan 1976.<ref name="Bogdanov2002Glitter">D. Thompson, "Glitter Band" and S. Huey, "Gary Glitter", in [[Rock music#CITEREFBogdanovWoodstraErlewine2002|Bogdanov et al., 2002]], p. 466.</ref> Gelombang kedua dari band glam rock, termasuk [[Suzi Quatro]], [[Roy Wood]] [[Wizzard]] dan [[Sparks]], mendominasi tangga lagu tunggal Inggris dari sekitar tahun 1974 hingga 1976.<ref name="Auslander2006p72" /> Tindakan yang ada, beberapa biasanya tidak dianggap sebagai pusat genre, juga mengadopsi gaya glam, termasuk [[Rod Stewart]], [[Elton John]], [[Queen]] dan, untuk sementara waktu, bahkan Rolling Stones.<ref name="Auslander2006p72" /> Itu juga merupakan pengaruh langsung pada tindakan yang menjadi terkenal kemudian, termasuk [[Kiss]] dan [[Adam Ant]], dan kurang langsung pada pembentukan [[gothic rock]] dan [[glam metal]] serta pada punk rock, yang membantu mengakhiri mode untuk glam dari sekitar tahun 1976.<ref name="Auslander2006p80" /> Sejak itu Glam menikmati kebangkitan sederhana secara sporadis melalui band-band seperti [[Chainsaw Kittens]], [[The Darkness (grup musik)|the Darkness]]<ref>R. Huq, ''Beyond Subculture: Pop, Youth and Identity in a Postcolonial World'' (Abingdon: Routledge, 2006), {{ISBN|0-415-27815-5}}, p. 161.</ref> dan dalam aksi crossover R&B [[Prince Rogers Nelson|Prince]].<ref>P. Auslander, ''Performing Glam Rock: Gender and Theatricality in Popular Music'' (Ann Arbor, MI: University of Michigan Press, 2006), {{ISBN|0-7546-4057-4}}, p. 227.</ref>

Setelah kesuksesan awal rockmusik rok Latin di tahun 1960-an, musisi [[Chicano]] seperti [[Carlos Santana]] dan [[Al Hurricane]] terus memiliki karir yang sukses sepanjang tahun 1970-an. Santana membuka dekade dengan sukses dalam single 1970-nya "[[Black Magic Woman]]" di album ''[[Abraxas]]''.<ref>{{cite web|date=1970-06-27|title=Billboard|url=https://books.google.com/books?id=eikEAAAAMBAJ&q=pacific+high+recording+studioas&pg=PA55|access-date=2015-08-24}}</ref> Album ketiganya ''[[Santana III]]'' menghasilkan single "No One to Depend On", dan album keempatnya ''[[Caravanserai]]'' bereksperimen dengan suaranya untuk penerimaan campuran.<ref>referred to as career suicide, as recalled in a 2013 interview by drummer and album co-producer [[Michael Shrieve]]</ref><ref>{{cite magazine|url=https://www.rollingstone.com/music/albumreviews/caravanserai-19761208|title=Santana: Caravanserai : Music Reviews : Rolling Stone|first=Ralph J.|last=Gleason|magazine=[[Rolling Stone]]|date=8 December 1976|access-date=14 April 2012|archive-date=2017-06-05|archive-url=https://web.archive.org/web/20170605232733/http://www.rollingstone.com/music/albumreviews/caravanserai-19761208|dead-url=yes}}</ref> Dia kemudian merilis serangkaian empat album yang semuanya mencapai status emas: ''[[Welcome (album)|Welcome]]'', ''[[Borboletta]]'', ''[[Amigos]]'', dan ''[[Festivál]]''. Al Hurricane terus mencampur musik rocknya dengan [[musik New Mexico]], meskipun ia juga lebih banyak bereksperimen dengan musik [[Jazz]], yang menghasilkan beberapa singel yang sukses, terutama di album ''[[Vestido Mojado]]''-nya, termasuk "Vestido Mojado" dengan nama yang sama, serta " Por Una Mujer Casada" dan "Puño de Tierra"; saudara-saudaranya sukses dengan singel musik New Mexico di "La Del Moño Colorado" oleh Tiny Morrie dan "La Cumbia De San Antone" oleh Baby Gaby.<ref name="La Herencia Del Norte 1998 p.">{{cite book|year=1998|url=https://books.google.com/books?id=UIY6AQAAIAAJ|title=La Herencia Del Norte|publisher=Gran Via|language=es|access-date=February 14, 2020|issue=v. 17-24}}</ref> ''[[Al Hurricane Jr.]]'' juga memulai karir rekaman musik rock-infused New Mexico yang sukses di tahun 1970-an, dengan membawakan lagu "Flor De Las Flores" tahun 1976.<ref name="Koskoff 2017 p. 1253">{{cite book|last=Koskoff|first=E.|year=2017|url=https://books.google.com/books?id=Eh03DwAAQBAJ&pg=PT1253|title=The Garland Encyclopedia of World Music: The United States and Canada|publisher=Taylor & Francis|isbn=978-1-351-54414-6|series=Garland Encyclopedia of World Music|page=1253|access-date=February 14, 2020}}</ref><ref name="Hurricane">{{cite web|last=Hurricane|first=Al Jr.|title=Flor De Las Flores|url=http://frontera.library.ucla.edu/recordings/flor-de-las-flores-32|website=Frontera Project|access-date=February 14, 2020}}</ref> [[Los Lobos]] mendapatkan popularitas saat ini, dengan album pertama mereka ''[[Los Lobos del Este de Los Angeles]]'' pada tahun 1977.

{{quote box|quoted=1|quote=Suatu waktu yang aneh, 1971—walaupun [[balkanisasi]] rock ke dalam genre berjalan dengan baik, seringkali sulit untuk membedakan satu frase menangkap dari yang berikutnya. "[[Art rock|Art-rock]]" bisa berarti apa saja mulai dari [[The Velvet Underground|the Velvets]] hingga [[the Moody Blues]], dan meskipun [[Led Zeppelin]] diluncurkan dan [[Black Sabbath ]] merayakan, "[[musik heavy metal|heavy metal]]" tetap menjadi konsep amorf.|source=—[[Robert Christgau]]<ref>{{cite magazine|last=Christgau|first=Robert|magazine=[[Details (magazine)|Details]]|year=1995|url=https://www.robertchristgau.com/xg/cdrev/move-det.php|title=The Move: Great Move! The Best of the Move|access-date=September 10, 2018}}</ref>|width=18%|align=left|style=padding:8px;}}Dari akhir 1960-an, menjadi umum untuk membagi musik rock mainstream menjadi soft dan hard rock. Soft rock sering kali diturunkan dari folk rock, menggunakan instrumen akustik dan lebih menekankan pada melodi dan harmoni.<ref name="Curtis1987">J.M. Curtis, ''Rock Eras: Interpretations of Music and Society, 1954–1984'' (Madison, WI: Popular Press, 1987), {{ISBN|0-87972-369-6}}, p. 236.</ref> Seniman besar termasuk [[Carole King]], [[Yusuf Islam|Cat Stevens]] dan [[James Taylor]].<ref name="Curtis1987" /> Album ini mencapai puncak komersialnya pada pertengahan hingga akhir 1970-an dengan artis seperti [[Billy Joel]], [[America (band)|America]] dan [[Fleetwood Mac]] yang direformasi, yang ''[[Rumours (album)|Rumours]]'' (1977) adalah album terlaris dekade ini.<ref>J. Kennaugh, "Fleetwood Mac", in P. Buckley, ed., ''Rock: The Rough Guide'' (London: Rough Guides, 1st edn., 1996), {{ISBN|1-85828-201-2}}, pp.&nbsp;323–24.</ref> Sebaliknya, hard rock lebih sering berasal dari blues-rock dan dimainkan lebih keras dan dengan intensitas lebih.<ref name="AllMusicHard">{{Citation|title=Hard Rock|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d217|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wS1b6c7H?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d217|archive-date=12 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Ini sering menekankan gitar listrik, baik sebagai instrumen ritme yang menggunakan riff berulang sederhana dan sebagai instrumen [[Gitaris utama (Lead guitar)|utama]] solo, dan lebih cenderung digunakan dengan [[Distorsi (musik)|distorsi]] dan efek lainnya.<ref name="AllMusicHard" /> Tindakan kunci termasuk band Invasi Inggris seperti Kinks, serta pemain era psikedelik seperti Cream, Jimi Hendrix dan [[the Jeff Beck Group]].<ref name="AllMusicHard" /> Band-band yang dipengaruhi hard rock yang menikmati kesuksesan internasional di akhir 1970-an termasuk Queen,<ref>{{Citation|last=S.T. Erlewine|title=Queen|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=artist|id=queen-p5205/biography|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wS5t2gXT?url=http://www.allmusic.com/artist/queen-p5205/biography|archive-date=12 February 2011|url-status=dead}}.</ref> [[Thin Lizzy]],<ref>{{Citation|last=J. Dougan|title=Thin Lizzy|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=artist|id=thin-lizzy-p5633/biography|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wS6F8uBu?url=http://www.allmusic.com/artist/thin-lizzy-p5633/biography|archive-date=12 February 2011|url-status=dead}}.</ref> [[Aerosmith]], [[AC/DC]],<ref name="AllMusicHard" /> dan [[Van Halen]].

=== RockRok kristen ===

RockRok, sebagian besar genre heavy metal, telah dikritik oleh beberapa pemimpin [[Kekristenan|Kristen]], yang mengutuknya sebagai tidak bermoral, anti-Kristen dan bahkan setan.<ref>J.J. Thompson, ''Raised by Wolves: the Story of Christian Rock & Roll'' (Toronto: ECW Press, 2000), {{ISBN|1-55022-421-2}}, pp. 30–31.</ref> Namun, rockrok Kristen mulai berkembang pada akhir 1960-an, terutama dari [[gerakan Yesus]] yang dimulai di California Selatan, dan muncul sebagai subgenre pada 1970-an dengan artis seperti [[Larry Norman]], biasanya dilihat sebagai "bintang" besar pertama rockrok Kristen.<ref>J.R. Howard and J.M. Streck, ''Apostles of Rock: The Splintered World of Contemporary Christian Music'' (Lexington, KY: University Press of Kentucky, 2004), {{ISBN|0-8131-9086-X}}, p. 30.</ref> Genre ini sebagian besar merupakan fenomena di Amerika Serikat.<ref>J.R. Howard and J.M. Streck, ''Apostles of Rock: The Splintered World of Contemporary Christian Music'' (Lexington, KY: University Press of Kentucky, 2004), {{ISBN|0-8131-9086-X}}, pp. 43–44.</ref> Banyak artis rock Kristen memiliki ikatan dengan dunia [[musik Kristen kontemporer]]. Mulai tahun 1980-an artis pop Kristen telah memiliki beberapa kesuksesan arus utama. Sementara artis-artis ini sebagian besar dapat diterima di komunitas Kristen, adopsi gaya heavy rock dan glam metal oleh band-bandgrup musik seperti [[Stryper]], yang mencapai kesuksesan arus utama yang cukup besar pada 1980-an, lebih kontroversial.<ref>J.J. Thompson, ''Raised by Wolves: the Story of Christian Rock & Roll'' (Toronto: ECW Press, 2000), {{ISBN|1-55022-421-2}}, pp.&nbsp;66–67 and 159–161.</ref><ref>M.B. Wagner, ''God's Schools: Choice and Compromise in American Society'' (Rutgers University Press, 1990), {{ISBN|0-8135-1607-2}}, p. 134.</ref> Dari tahun 1990-an ada peningkatan jumlah tindakan yang berusaha untuk menghindari label bandgrup Kristen, lebih memilih untuk dilihat sebagai kelompok yang juga Kristen, termasuk [[P.O.D.]]<ref>J.J. Thompson, ''Raised by Wolves: the Story of Christian Rock & Roll'' (Toronto: ECW Press, 2000), {{ISBN|1-55022-421-2}}, pp. 206–07.</ref>

Heartland rock berorientasi kelas pekerja Amerika, yang dicirikan oleh gaya musik yang lugas, dan kepedulian terhadap kehidupan orang Amerika biasa, [[Pekerja kerah biru|kerah biru]], berkembang pada paruh kedua tahun 1970-an. Istilah heartland rock pertama kali digunakan untuk menggambarkan grup rock arena [[Amerika Serikat Barat Tengah|barat tengah]] seperti [[Kansas (band)|Kansas]], [[REO Speedwagon]] dan Styx, tetapi yang kemudian dikaitkan dengan bentuk root rock yang lebih peduli secara sosial yang lebih langsung dipengaruhi oleh folk, country, dan rock and roll.<ref>{{cite book|last=Kirkpatrick|first=Rob|year=2007|title=The Words and Music of Bruce Springsteen|url=https://archive.org/details/wordsmusicofbruc00kirk|location=Westport, CT|publisher=Praeger|isbn=978-0-275-98938-5|page=[https://archive.org/details/wordsmusicofbruc00kirk/page/51 51]}}</ref> Ini telah dilihat sebagai rekanan American Midwest dan [[Rust Belt]] untuk rock country Pantai Barat dan rock Selatan di Amerika Selatan.<ref>{{harvnb|Thompson|2007|p=138}}</ref> Dipimpin oleh tokoh-tokoh yang awalnya telah diidentifikasi dengan punk dan New Wave, itu paling kuat dipengaruhi oleh tindakan seperti Bob Dylan, Byrds, Creedence Clearwater Revival dan [[Van Morrison]], dan rock dasar garasi tahun 1960-an dan Rolling Stones.<ref name="AllmusicHeartland">{{Citation|title=Heartland Rock|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d7710|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wT2uWL5o?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d7710|archive-date=13 February 2011|url-status=dead}}.</ref>

Antara 1979 dan 1985, dipengaruhi oleh Kraftwerk, [[Yellow Magic Orchestra]], David Bowie dan [[Gary Numan]], gelombang baru Inggris menuju ke arah Romantisisme Baru seperti [[Spandau Ballet]], [[Ultravox]], [[Japan (band)|Japan]], [[Duran Duran]], [[A Flock of Seagulls]], [[Culture Club]], [[Talk Talk]] dan [[Eurythmics]], terkadang menggunakan synthesizer untuk menggantikan semua instrumen lainnya.<ref name="Borthwick&Moy2004pp121-3">{{citation|title=Popular Music Genres: an Introduction|author=S. Borthwick and R. Moy|publisher=Edinburgh: Edinburgh University Press|year=2004|isbn=0-7486-1745-0|pages=121–23|url=https://books.google.com/books?id=r4bmVbNSnk4C&q=Popular+Music+Genres+an+Introduction+synthpop+%22by+around+1984,+many+of+the+biggest%22&pg=PA121}}</ref> Periode ini bertepatan dengan kebangkitan [[MTV]] dan menyebabkan banyak eksposur untuk merek synth-pop ini, menciptakan apa yang telah ditandai sebagai [[Invasi Britania kedua|Invasi Inggris kedua]].<ref name="Reynolds">S. Reynolds, ''Rip It Up and Start Again Postpunk 1978–1984'' (London: Penguin Books, 2006), {{ISBN|0-14-303672-6}}, pp. 340, 342–43.</ref> Beberapa band rock tradisional yang beradaptasi dengan zaman video dan mengambil keuntungan dari [[pemutaran]] MTV, yang paling jelas [[Dire Straits]], yang "[[Money for Nothing]]" dengan lembut mengolok-olok stasiun, meskipun faktanya telah membantu menjadikan mereka bintang internasional,<ref>M. Haig, ''Brand Royalty: How the World's Top 100 Brands Thrive & Survive'' (London: Kogan Page Publishers, 2006), {{ISBN|0-7494-4826-1}}, p. 54.</ref> tetapi secara umum, rock berorientasi gitar secara komersial dikalahkan.<ref>{{cite book|last=Young|first=Jon|year=2007|title=The Rock History Reader|url=https://archive.org/details/rockhistoryreade00cate|location=London, UK|publisher=Routledge|isbn=978-0-415-97501-8|editor-last=Cateforis|editor-first=Theo|edition=1st|pages=21–38[https://archive.org/details/rockhistoryreade00cate/page/n39 21]–38|contribution=Roll over guitar heroes, synthesizers are here}}</ref>

=== Munculnya rockrok alternatif ===

Istilah rockrok alternatif diciptakan pada awal 1980-an untuk menggambarkan artis rockrok yang tidak cocok dengan genre mainstream saat itu. BandGrup yang dijuluki "alternatif" tidak memiliki gaya terpadu, tetapi semuanya terlihat berbeda dari musik arus utama. Band-bandGrup musik alternatif dihubungkan oleh hutang kolektif mereka ke punk rock, melalui hardcore, New Wave atau gerakan post-punk.<ref name="Bogdanov2002USAlternative">S.T. Erlewine, "American Alternative Rock / Post Punk", in V. Bogdanov, C. Woodstra and S.T. Erlewine, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), {{ISBN|0-87930-653-X}}, pp. 1344–6.</ref> BandGrup rockmusik rok alternatif penting tahun 1980-an di AS termasuk [[R.E.M. (grup musik)|R.E.M.]], [[Hüsker Dü]], [[Jane's Addiction]], [[Sonic Youth]], dan [[the Pixies]],<ref name="Bogdanov2002USAlternative" /> dan di Inggris [[the Cure]], [[New Order]], [[the Jesus and Mary Chain]], dan [[the Smiths]].<ref name="Bogdanov2002UKAlternative">S.T. Erlewine, "British Alternative Rock", in V. Bogdanov, C. Woodstra and S.T. Erlewine, ''All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul'' (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), {{ISBN|0-87930-653-X}}, pp.&nbsp;1346–47.</ref> Artis sebagian besar terbatas pada [[label rekaman independen]], membangun adegankancah musik bawah tanah yang luas berdasarkan [[radio kampus]],<ref>T. Frank, "Alternative to what?", in C.L. Harrington and D.D. Bielby, eds, ''Popular Culture: Production and Consumption'' (Oxford: Wiley-Blackwell, 2001), {{ISBN|0-631-21710-X}}, pp. 94–105.</ref> fanzine, tur, dan dari mulut ke mulut. Mereka menolak synth-pop yang dominan pada awal 1980-an, menandai kembalinya ke rockrok gitar berbasis grup.<ref>{{Citation|last=S.T. Erlewine|title=The Smiths|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/artist/the-smiths-p5466/biography|archive-url=https://web.archive.org/web/20110716055657/http://allmusic.com/artist/rem-p116437/biography|archive-date=16 July 2011|url-status=dead}}</ref><ref>{{Citation|last=S.T. Erlewine|title=R.E.M.|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/artist/the-smiths-p5466/biography|archive-url=https://web.archive.org/web/20110628082715/http://www.allmusic.com/artist/the-smiths-p5466/biography|archive-date=28 June 2011|url-status=dead}}</ref><ref name="AMCollegeRock">{{Citation|title=College rock|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/explore/style/d11971|archive-url=https://web.archive.org/web/20101229184652/http://www.allmusic.com/explore/style/d11971|archive-date=29 December 2010|url-status=dead}}</ref>

Beberapa dari bandgrup awal ini mencapai kesuksesan arus utama, meskipun pengecualian untuk aturan ini termasuk R.E.M., Smiths, dan Cure. Meskipun penjualan album secara umum kurang spektakuler, band-bandgrup rockmusik rok alternatif asli memberikan pengaruh yang cukup besar pada generasi musisi yang tumbuh dewasa pada 1980-an dan akhirnya berhasil menembus arus utama pada 1990-an. Gaya rockrok alternatif di AS selama 1980-an termasuk [[jangle pop]], terkait dengan rekaman awal REM, yang menggabungkan gitar dering pop dan rockrok pertengahan 1960-an, dan rockrok kampus, yang digunakan untuk menggambarkan band-bandgrup musik alternatif yang dimulai di sirkuit perguruan tinggi. dan radio kampus, termasuk aksi-aksigerakan seperti [[10.000 Maniac]] dan [[the Feelies]].<ref name="Bogdanov2002USAlternative" /> Di Inggris, rock gothic rock dominan pada awal 1980-an, tetapi pada akhir dekade, indie atau dream pop<ref>{{Citation|title=Twee as Fuck: The Story of Indie Pop|last=N. Abebe|work=Pitchfork Media|date=24 October 2005|url=http://pitchfork.com/features/articles/6176-twee-as-fuck/|archive-url=https://web.archive.org/web/20110203183515/http://pitchfork.com/features/articles/6176-twee-as-fuck/|archive-date=3 February 2011|url-status=dead}}</ref> seperti [[Primal Scream]], [[Bogshed]], [[Half Man Half Biscuit]] dan [[the Wedding Present]], dan apa yang dijuluki band [[shoegaze]] seperti [[My Bloody Valentine]] , [[Slowdive]], [[Ride]] dan [[Lush]] masuk.<ref>{{Citation|title=Shoegaze|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/explore/style/shoegaze-d2680|archive-url=https://web.archive.org/web/20110224064714/http://www.allmusic.com/explore/style/shoegaze-d2680|archive-date=24 February 2011|url-status=dead}}</ref> Yang paling bersemangat adalah adegankancah [[Madchester]], yang memproduksi band-bandgrup musik seperti [[Happy Mondays]], [[Inspiral Carpets]] dan [[the Stone Roses]].<ref name="Bogdanov2002UKAlternative" /><ref>R. Shuker, ''Popular Music: the Key Concepts'' (Abingdon: Routledge, 2nd edn., 2005), {{ISBN|0-415-34770-X}}, p. 7.</ref> Dekade berikutnya akan melihat keberhasilan [[grunge]] di AS dan [[Britpop]] di Inggris, membawa rockrok alternatif ke arus utama.

Asal-usul pop punk tahun 1990-an dapat dilihat pada band-band yang lebih berorientasi pada lagu dari gerakan punk tahun 1970-an seperti [[Buzzcocks]] dan [[the Clash]], band-band new wave yang sukses secara komersial seperti [[the Jam]] and [[the Undertones]], dan elemen rockrok alternatif yang lebih dipengaruhi hardcore. pada tahun 1980-an.<ref name="LambPunkPop">{{Citation|last=W. Lamb|title=Punk Pop|website=About.com|url=http://top40.about.com/od/popmusic101/p/punkpop.htm|archive-url=https://web.archive.org/web/20110516091225/http://top40.about.com/od/popmusic101/p/punkpop.htm|archive-date=16 May 2011|url-status=dead}}</ref> Pop-punk cenderung menggunakan melodi power-pop dan perubahan akord dengan tempo punk yang cepat dan gitar yang keras.<ref>{{Citation|title=Punk Pop|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d2928|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wZYGmlDd?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d2928|archive-date=17 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Musik punk memberikan inspirasi bagi beberapa bandgrup yang berbasis di California pada label independen di awal 1990-an, termasuk [[Rancid]], [[Pennywise (band)|Pennywise]], [[Weezer]] dan [[Green Day]].<ref name="LambPunkPop" /> Pada tahun 1994 Green Day pindah ke label besar dan memproduseri album ''[[Dookie]]'', yang menemukan penonton baru, sebagian besar remaja, dan membuktikan kesuksesan penjualan berlian yang mengejutkan, yang mengarah ke serangkaian singel hit, termasuk dua singel nomor satu di AS.<ref name="Bogdanov2002USAlternative" /> Mereka segera diikuti oleh [[Weezer (Blue Album)|debut eponymous dari Weezer]], yang menelurkan tiga single sepuluh besar di AS.<ref>{{Citation|last=S.T. Erlewine|title=Weezer|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=artist|id=p44726|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wTa5j1b6?url=http://www.allmusic.com/artist/weezer-p44726/biography|archive-date=13 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Keberhasilan ini membuka pintu bagi penjualan multi-platinum band punk metalik [[the Offspring]] dengan ''[[Smash (album the Offspring)|Smash]]'' (1994).<ref name="Bogdanov2002USAlternative" /> Gelombang pertama pop punk ini mencapai puncak komersialnya dengan ''[[Nimrod (album)|Nimrod]]'' Green Day (1997) dan ''[[Americana]]'' Offspring (1998).<ref name="Bogdanov2002GreenDay&Offspring">S.T. Erlewine, "Green Day", and "Offspring", in [[Rock music#CITEREFBogdanovWoodstraErlewine2002|Bogdanov et al., 2002]], pp. 484–85, 816.</ref>

Gelombang kedua pop punk dipelopori oleh [[Blink-182]], dengan album terobosan mereka ''[[Enema of the State]]'' (1999), diikuti oleh band-band seperti [[Good Charlotte]], [[Simple Plan]] dan [[Sum 41]], yang menggunakan humor dalam video mereka dan memiliki nada yang lebih ramah radio untuk musik mereka, sambil mempertahankan kecepatan, beberapa sikap dan bahkan tampilan punk tahun 1970-an.<ref name="LambPunkPop" /> BandGrup musik pop-punk kemudian, termasuk [[All Time Low]], [[5 Seconds of Summer|5 Seconds Of Summer]], [[the All-American Rejects]] dan [[Fall Out Boy]], memiliki suara yang digambarkan lebih mendekati hardcore 1980-an, sambil tetap mencapai kesuksesan komersial.<ref name="LambPunkPop" />

{{Main|Indie rock}} {{See also|Riot grrrl|Lo-fi music|Post -rock|Math rock|Space rock|Sadcore|Baroque pop}}

[[File:Pavement,_the_band,_in_Tokyo.jpg|pra=https://en.wiki-indonesia.club/wiki/File:Pavement,_the_band,_in_Tokyo.jpg|al=A black and white photograph of five members of the group Pavement standing in front of a brick wall|kiri|jmpl|Lo-fiGrup rockmusik indie bandrock Lo-fi [[Pavement]]]]

Pada 1980-an istilah indie rock indie dan rockrok alternatif digunakan secara bergantian.<ref name="AllMusicIndie">{{Citation|title=Indie rock|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/explore/style/d2687|archive-url=https://web.archive.org/web/20110105070517/http://www.allmusic.com/explore/style/d2687|archive-date=5 January 2011|url-status=dead}}</ref> Pada pertengahan 1990-an, ketika elemen gerakan mulai menarik minat arus utama, khususnya grunge dan kemudian Britpop, post-grunge dan pop-punk, istilah alternatif mulai kehilangan maknanya.<ref name="AllMusicIndie" /> Band-band yang mengikuti kontur adegan yang kurang komersial semakin dirujuk oleh label indie.<ref name="AllMusicIndie" /> Mereka secara khas berusaha untuk mempertahankan kendali karir mereka dengan merilis album pada label independen mereka sendiri atau kecil, sambil mengandalkan tur, dari mulut ke mulut, dan diputar di stasiun radio independen atau perguruan tinggi untuk promosi.<ref name="AllMusicIndie" /> Dihubungkan oleh etos lebih dari pendekatan musik, gerakan indie rock mencakup berbagai gaya, dari band-band yang dipengaruhi grunge seperti [[the Cranberries]] dan [[Superchunk]], melalui band eksperimental do-it-yourself seperti [[Pavement (band)|Pavement]], hingga punk- penyanyi folk seperti [[Ani DiFranco]].<ref name="Bogdanov2002USAlternative" /><ref name="Bogdanov2002UKAlternative" /> Telah dicatat bahwa rock indie memiliki proporsi artis wanita yang relatif tinggi dibandingkan dengan genre rock sebelumnya, sebuah kecenderungan yang dicontohkan oleh perkembangan musik [[Riot grrrl]] yang berwawasan feminis.<ref>{{cite book|last=Leonard|first=Marion|year=2007|title=Gender in the Music Industry: Rock, Discourse and Girl Power|url=https://archive.org/details/genderinmusicind0000leon|location=Aldershot, England|publisher=Ashgate Publishing|isbn=978-0-7546-3862-9|page=[https://archive.org/details/genderinmusicind0000leon/page/2 2]}}</ref> Banyak negara telah mengembangkan scene [[Musik indie|indie]] lokal yang luas, berkembang dengan band-band dengan popularitas yang cukup untuk bertahan di dalam negara masing-masing, tetapi hampir tidak dikenal di luar mereka.<ref>J. Connell and C. Gibson, ''Sound Tracks: Popular Music, Identity, and Place'' (Abingdon: Routledge, 2003), {{ISBN|0-415-17028-1}}, pp. 101–03.</ref>

Pada akhir 1990-an, banyak subgenre yang dapat dikenali, sebagian besar berasal dari gerakan alternatif akhir 1980-an, dimasukkan di bawah payung indie. Lo-fi menghindari teknik perekaman yang dipoles untuk D.I.Y. etos dan dipelopori oleh [[Beck (musisi)|Beck]], [[Sebadoh]] dan [[Pavement]]. Karya [[Talk Talk]] dan [[Slint]] membantu menginspirasi kedua post rock, gaya eksperimental yang dipengaruhi oleh [[jazz]] dan [[musik elektronik]], dipelopori oleh [[Bark Psychosis]] dan diambil oleh tindakan seperti [[Tortoise]], [[Stereolab]], dan [[Laika (band)|Laika]],<ref name="S. Taylor, 2006 pp. 154-5">S. Taylor, ''A to X of Alternative Music'' (London: Continuum, 2006), {{ISBN|0-8264-8217-1}}, pp. 154–55.</ref><ref name="AMpostrock">{{Citation|title=Post rock|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d2682|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wUOZlt8K?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d2682|archive-date=14 February 2011|url-status=dead}}.</ref> serta mengarah ke lebih padat dan kompleks , rock matematika berbasis gitar, dikembangkan oleh artis-artis seperti [[Polvo]] dan [[Chavez]].<ref>{{Citation|title=Math rock|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d4560|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wUOlnegC?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d4560|archive-date=14 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Space rock melihat kembali ke akar progresif, dengan aksi drone berat dan minimalis seperti [[Spacemen 3]], dua band yang diciptakan dari perpecahannya, [[Spectrum (band)|Spectrum]] dan [[Spiritualized]], dan grup selanjutnya termasuk [[Flying Saucer Attack]], [[Godspeed You! Black Emperor]] dan [[Quickspace]].<ref>{{Citation|title=Space rock|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/explore/style/space-rock-d2784|archive-url=https://www.webcitation.org/5wUOtn84J?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d2784|archive-date=14 February 2011|url-status=dead}}</ref> Sebaliknya, [[Sadcore]] menekankan rasa sakit dan penderitaan melalui penggunaan melodi dari instrumentasi akustik dan elektronik dalam musik band-bandgrup musik seperti [[American Music Club]] dan [[Red House Painters]],<ref>{{Citation|title=Sadcore|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d4588|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wUP1oqYG?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d4588|archive-date=14 February 2011|url-status=dead}}.</ref> sedangkan kebangkitan pop Barok bereaksi terhadap musik lo-fi dan eksperimental dengan menempatkan penekanan pada melodi. dan instrumentasi klasik, dengan seniman seperti [[Arcade Fire]], [[Belle and Sebastian]] dan [[Rufus Wainwright]].<ref>{{Citation|title=Chamber pop|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d4445|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wUP95eY9?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d4445|archive-date=14 February 2011|url-status=dead}}.</ref>

Metal alternatif muncul dari adegankancah hardcore rockrok alternatif di AS pada akhir 1980-an, tetapi memperoleh khalayak yang lebih luas setelah grunge masuk ke arus utama pada awal 1990-an.<ref name="AllMusicAltMetal">{{Citation|title=Alternative Metal|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d2697|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wUPHFHt0?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d2697|archive-date=14 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Band-bandGrup musik metal alternatif awal mencampur berbagai genre dengan kepekaan hardcore dan heavy metal, dengan band-bandgrup musik seperti [[Jane's Addiction]] dan [[Primus]] menggunakan rockrok progresif, [[Soundgarden]] dan [[Corrosion of Conformity]] menggunakan garage punk, [[the Jesus Lizard]] dan [[Helmet (Bandgrup musik)|Helmet]] mencampurkan [[noise rock]], [[Ministry]] dan [[Nine Inch Nails]] dipengaruhi oleh [[Industrial|musik industrial]], [[Monster Magnet]] pindah ke [[Musik psikedelik|psychedelia]], [[Pantera]], [[Sepultura]] dan [[White Zombie]] menciptakan [[groove metal]], sementara [[Biohazard (band)|Biohazard]], [[Limp Bizkit]] dan [[Faith No More]] beralih ke [[Musik hip hop|hip hop]] dan rap.<ref name="AllMusicAltMetal" />

[[Musik hip hop|Hip hop]] mendapat perhatian dari aksigerakan rockmusik rok di awal 1980-an, termasuk Clash dengan "[[The Magnificent Seven (lagu)|The Magnificent Seven]]" (1980) dan Blondie dengan "[[Rapture (lagu)|Rapture]]" (1980).<ref>{{Citation|last=W. Ruhlmann|title=Blondie|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/artist/blondie-p3703/biography|archive-url=https://web.archive.org/web/20110115085206/http://www.allmusic.com/artist/blondie-p3703/biography|archive-date=15 January 2011|url-status=dead}}</ref><ref>{{Citation|last=D.A. Guarisco|title=The Clash: The Magnificent Seven|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=song|id=t3302362|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wUolWTAl?url=http://www.allmusic.com/song/t3302362|archive-date=14 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Tindakan crossover awal termasuk [[Run DMC]] dan [[Beastie Boys]].<ref name="Sanneh">{{Citation|last=K. Sanneh|title=Rappers Who Definitely Know How to Rock|journal=New York Times|date=3 December 2000|url=https://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9B0DE2DB143DF930A35751C1A9669C8B63|archive-url=https://archive.today/20120714070757/http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9B0DE2DB143DF930A35751C1A9669C8B63|archive-date=14 July 2012|url-status=dead}}</ref> Rapper [[Detroit]] [[Esham]] menjadi terkenal karena gaya "acid rap", yang memadukan rap dengan suara yang sering kali berbasis rockrok dan heavy metal.<ref name="Keyes">C.L. Keyes, ''Rap Music and Street Consciousness'' (Chicago, IL: University of Illinois Press, 2002), {{ISBN|0-252-07201-4}}, p. 108.</ref><ref>{{Citation|last=W.E. Ketchum III|title=Mayor Esham? What?|journal=Metro Times|date=15 October 2008|url=http://www2.metrotimes.com/music/story.asp?id=13341|archive-url=https://web.archive.org/web/20110504013031/http://www2.metrotimes.com/music/story.asp?id=13341|archive-date=4 May 2011|url-status=dead}}</ref> Rapper yang mengambil sampel lagu rockrok termasuk [[Ice-T]], [[the Fat Boys]], [[LL Cool J]], [[Public Enemy]] dan [[Whodini]].<ref name="AMRap-metal">{{Citation|title=Rap-Metal|journal=Allmusic|date=15 October 2008|url=http://www.allmusic.com/explore/style/rap-metal-d2931|archive-url=https://web.archive.org/web/20120402101828/http://www.allmusic.com/explore/style/d2931|archive-date=2 April 2012|url-status=dead}}</ref> Pencampuran thrash metal dan rap dipelopori oleh [[Anthrax (grup musik)|Anthrax]] pada single 1987 mereka yang dipengaruhi komedi "[[I'm the Man]]".<ref name="AMRap-metal" />

Pada tahun 1990, [[Faith No More]] masuk ke arus utama dengan single "[[Epic]]", sering dianggap sebagai kombinasi pertama yang benar-benar sukses dari heavy metal dengan rap.<ref name="Bogdanov2002FaithNoMore">S. T. Erlewine, et al., "Faith No More", in [[Rock music#CITEREFBogdanovWoodstraErlewine2002|Bogdanov et al., 2002]], pp. 388–89.</ref> Ini membuka jalan bagi kesuksesan band-bandgrup musik yang sudah ada seperti [[24-7 Spyz]] dan [[Living Colour]], dan band-bandgrup musik baru termasuk [[Rage Against the Machine]] dan [[Red Hot Chili Peppers]], yang semuanya memadukan rockrok dan hip hop di antara pengaruh lainnya.<ref name="AMRap-metal" /><ref name="GriersonRapRock">T. Grierson, [http://rock.about.com/od/rockmusic101/a/raprock.htm "What Is Rap-Rock: A Brief History of Rap-Rock"] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20161229171929/http://rock.about.com/od/rockmusic101/a/raprock.htm |date=2016-12-29 }}, ''About.com''. Retrieved 31 December 2008.</ref> Di antara penampil gelombang pertama yang meraih kesuksesan arus utama sebagai rap rock adalah [[311 (band)|311]],<ref>{{Citation|last=C. Nixon|title=Anything goes|journal=The San Diego Union-Tribune|date=16 August 2007|url=http://www.signonsandiego.com/uniontrib/20070816/news_lz1w16anythin.html|archive-url=https://web.archive.org/web/20110504011039/http://www.signonsandiego.com/uniontrib/20070816/news_lz1w16anythin.html|archive-date=4 May 2011|url-status=dead}}</ref> [[Bloodhound Gang]],<ref>{{Citation|last=T. Potterf|title=Turners blurs line between sports bar, dance club|journal=The Seattle Times|date=1 October 2003|url=http://community.seattletimes.nwsource.com/archive/?date=20031001&slug=turners01n|archive-url=https://web.archive.org/web/20110503233209/http://community.seattletimes.nwsource.com/archive/?date=20031001&slug=turners01n|archive-date=3 May 2011|url-status=dead}}</ref> dan [[Kid Rock]].<ref>{{Citation|title=Long Live Rock n' Rap: Rock isn't dead, it's just moving to a hip-hop beat. So are its mostly white fans, who face questions about racial identity as old as Elvis|journal=Newsweek|date=19 July 1999|url=https://www.questia.com/read/1G1-55145760}}</ref> Suara yang lebih metalikmetalik–nu –metal–diikuti nuoleh metalgrup – diikuti oleh band-bandmusik termasuk [[Limp Bizkit]], [[Korn]] dan [[Slipknot]].<ref name="AMRap-metal" /> Kemudian dalam dekade gaya ini, yang berisi campuran grunge, punk, metal, rap dan turntable [[scratching]], melahirkan gelombang band-bandgrup musik sukses seperti [[Linkin Park]], [[P.O.D.]] dan [[Staind]], yang sering diklasifikasikan sebagai rap metal atau nu metal, yang pertama adalah bandgrup musik terlaris dari genre tersebut.<ref>L. McIver, ''Nu-metal: The Next Generation of Rock & Punk'' (London, Omnibus Press, 2002), {{ISBN|0-7119-9209-6}}, p. 10.</ref>

Pada tahun 2001, nu metal mencapai puncaknya dengan album seperti Staind ''[[Break the Cycle]]'', P.O.D [[Satellite (album)|''Satellite'']], Slipknot [[Iowa (album)|Iowa]] dan Linkin Park ''[[Hybrid Theory]]''. Band-bandGrup musik baru juga muncul seperti [[Disturbed]], [[Godsmack]] dan [[Papa Roach]], yang debut major label ''[[Infest (album)|Infest]]'' menjadi hit platinum.<ref>B. Reesman, "Sustaining the success", ''Billboard'', 23 June 2001, 113 (25), p. 25.</ref> Album kelima Korn yang telah lama ditunggu-tunggu, ''[[Untouchables]]'', dan album kedua Papa Roach ''[[Lovehatetragedy]]'', tidak terjual sebaik rilisan mereka sebelumnya, sementara band-bandgrup musik nu metal lebih jarang diputar di stasiun radio rockrok dan [[MTV]] mulai berfokus pada [[Pop-punk|pop punk]] dan [[emo]].<ref name="DAngeloMTV">{{Citation|last=J. D'Angelo|title=Will Korn, Papa Roach and Limp Bizkit evolve or die: a look at the Nu Metal meltdown|journal=MTV|url=http://www.mtv.com/bands/m/metal_meltdown/news_feature_030124/|archive-url=https://web.archive.org/web/20101221121551/http://www.mtv.com/bands/m/metal_meltdown/news_feature_030124/|archive-date=21 December 2010|url-status=dead}}</ref> Sejak itu, banyak bandgrup telah berubah ke musik hard rock, heavy metal, atau musik elektronik yang lebih konvensional.<ref name="DAngeloMTV" />

Sejak sekitar tahun 1997, ketika ketidakpuasan tumbuh dengan konsep Cool Britannia, dan Britpop sebagai gerakan mulai bubar, band-bandgrup musik baru mulai menghindari label Britpop sambil tetap memproduksi musik yang berasal darinya.<ref name="Harris2004">J. Harris, ''Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock'' (Cambridge MA: Da Capo, 2004), {{ISBN|0-306-81367-X}}, pp. 369–70.</ref><ref>S. Borthwick and R. Moy, ''Popular Music Genres: an Introduction'' (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2004), {{ISBN|0-7486-1745-0}}, p. 188.</ref> Banyak dari band-bandgrup musik ini cenderung mencampur elemen rockrok tradisional Inggris (atau trad rock Inggris),<ref>{{Citation|title=British Trad Rock|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d4360|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wZcbk3d8?url=http://www.allmusic.com/explore/style/british-trad-rock-d4360|archive-date=17 February 2011|url-status=dead}}.</ref> khususnya The Beatles, Rolling Stones dan [[Small Faces]],<ref name="Patridis2004">{{Citation|last=A. Petridis|title=Roll over Britpop&nbsp;... it's the rebirth of art rock|journal=The Guardian|date=14 February 2004|url=https://www.theguardian.com/uk/2004/feb/14/rock.pop|archive-url=https://web.archive.org/web/20100625042042/http://www.guardian.co.uk/uk/2004/feb/14/rock.pop|archive-date=25 June 2010|url-status=dead}}</ref> dengan pengaruh Amerika, termasuk post-grunge.<ref>{{Citation|last=M. Wilson|title=Stereophonics: You Gotta Go There to Come Back|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=album|id=r642565|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wV84URWD?url=http://www.allmusic.com/album/r642565|archive-date=14 February 2011|url-status=dead}}.</ref><ref name="AllMusicTravis">{{Citation|last=H. Phares|title=Travis|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=artist|id=p132643|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wV8IkrpP?url=http://www.allmusic.com/artist/p132643|archive-date=14 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Diambil dari seluruh Britania Raya (dengan beberapa bandgrup musik penting muncul dari utara Inggris, Skotlandia, Wales dan Irlandia Utara), tema musik mereka cenderung kurang terpusat pada kehidupan Inggris, Inggris dan London dan lebih introspektif daripada sebelumnya. kasus dengan Britpop pada puncaknya.<ref>{{cite book|last=Cloonan|first=Martin|year=2007|title=Popular Music and the State in the UK: Culture, Trade or Industry?|location=Aldershot, England|publisher=Ashgate Publishing|isbn=978-0-7546-5373-8|page=21}}</ref><ref>{{Citation|last=A. Begrand|title=Travis: The boy with no name|journal=Pop Matters|date=17 May 2007|url=http://www.popmatters.com/pm/review/travis-the-boy-with-no-name/|archive-url=https://web.archive.org/web/20110219023451/http://www.popmatters.com/pm/review/travis-the-boy-with-no-name|archive-date=19 February 2011|url-status=dead}}</ref> Ini, di samping kemauan yang lebih besar untuk terlibat dengan pers dan penggemar Amerika, mungkin telah membantu beberapa dari mereka dalam mencapai kesuksesan internasional.<ref name="Dowling2005">{{Citation|last=S. Dowling|title=Are we in Britpop's second wave?|journal=BBC News|date=19 August 2005|url=http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/4745137.stm|archive-url=https://web.archive.org/web/20100317191607/http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/4745137.stm|archive-date=17 March 2010|url-status=dead}}</ref>

Band-bandGrup musik post-Britpop dipandang menampilkan citra bintang rock sebagai orang biasa dan musik mereka yang semakin melodik dikritik karena hambar atau turunan.<ref>{{Citation|last=A. Petridis|title=And the bland played on|journal=Guardian.co.uk|date=26 February 2004|url=https://www.theguardian.com/music/2004/feb/26/popandrock3|archive-url=https://web.archive.org/web/20100421164019/http://www.guardian.co.uk/music/2004/feb/26/popandrock3|archive-date=21 April 2010|url-status=dead}}</ref> Band-bandGrup musik post-Britpop seperti [[Travis]] dari ''[[The Man Who]]'' (1999), [[Stereophonics]] dari ''[[Performance and Cocktails]]'' (1999), [[Feeder]] dari ''[[Echo Park]]'' (2001), dan khususnya [[Coldplay]] dari album debut mereka ''[[Parachutes]]'' (2000), mencapai kesuksesan internasional yang jauh lebih luas daripada kebanyakan bandgrup lainnya. dari grup Britpop yang telah mendahului mereka, dan merupakan beberapa tindakan yang paling sukses secara komersial di akhir 1990-an dan awal 2000-an, bisa dibilang menyediakan landasan untuk kebangkitan [[garage rock]] atau [[post-punk revival]], yang juga dilihat sebagai reaksi terhadap merek rockrok introspektif mereka.<ref name="AllMusicTravis" /><ref>M. Roach, ''This Is It-: the First Biography of the Strokes'' (London: Omnibus Press, 2003), {{ISBN|0-7119-9601-6}}, pp. 42, 45.</ref><ref name="AllMusicStereophonics">{{Citation|last=A. Ogg|title=Stereophonics|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/artist/stereophonics-p225008/biography|archive-url=https://web.archive.org/web/20110121024235/http://www.allmusic.com/artist/stereophonics-p225008/biography|archive-date=21 January 2011|url-status=dead}}</ref><ref name="AllMusicColdplay">{{Citation|last=A. Leahey|title=Coldplay|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/artist/coldplay-p435023/biography|archive-url=https://web.archive.org/web/20110114205200/http://www.allmusic.com/artist/coldplay-p435023/biography|archive-date=14 January 2011|url-status=dead}}</ref>

Post-hardcore berkembang di AS, khususnya di Chicago dan Washington, DC daerah, pada awal hingga pertengahan 1980-an, dengan band-bandgrup musik yang terinspirasi oleh etika do-it-yourselfswakriya dan musik gitar hardcore punk, tetapi dipengaruhi oleh post-punk, mengadopsi format lagu yang lebih panjang, struktur musik yang lebih kompleks dan terkadang gaya vokal yang lebih melodis.<ref name="AMPost-Hardcore">{{Citation|title=Post-hardcore|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/explore/style/post-hardcore-d12962|archive-url=https://web.archive.org/web/20110505171528/http://www.allmusic.com/explore/style/post-hardcore-d12962|archive-date=5 May 2011|url-status=dead}}</ref>

Emo juga muncul dari adegan hardcore pada 1980-an di Washington, D.C., awalnya sebagai "emocore", digunakan sebagai istilah untuk menggambarkan bandgrup musik yang menyukai vokal ekspresif daripada gaya menggonggong yang lebih kasar.<ref name="AllMusicEmo">{{Citation|title=Emo|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d4525|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wWXsBzzX?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d4525|archive-date=15 February 2011|url-status=dead}}.</ref> Adegan emo awal beroperasi sebagai bawah tanah, dengan band-bandgrup musik berumur pendek merilis rekaman vinil kecil-kecilan pada label independen kecil.<ref name="AllMusicEmo" /> Emo masuk ke budaya arus utama di awal 2000-an dengan kesuksesan penjualan platinum dari Jimmy Eat World ''[[Bleed American]]'' (2001) dan [[Dashboard Confessional]] ''[[The Places You Have Come to Fear the Most]]'' (2003).<ref name="DeRogatis2003">{{Citation|last=J. DeRogatis|title=True Confessional?|journal=Chicago Sun Times|date=3 October 2003|url=http://www.jimdero.com/News2003/Oct3LiveDashboard.htm|archive-url=https://web.archive.org/web/20110501150556/http://www.jimdero.com/News2003/Oct3LiveDashboard.htm|archive-date=1 May 2011|url-status=dead}}</ref> Emo baru memiliki suara yang jauh lebih utama daripada tahun 1990-an dan daya tarik yang jauh lebih besar di kalangan remaja daripada inkarnasi sebelumnya. Pada saat yang sama, penggunaan istilah emo meluas di luar genre musik, menjadi terkait dengan mode, gaya rambut, dan musik apa pun yang mengekspresikan emosi.<ref>{{Citation|last=H.A.S. Popkin|title=What exactly is 'emo,' anyway?|website=MSNBC.com|date=26 March 2006|url=https://www.today.com/popculture/what-exactly-emo-anyway-wbna11720603}}</ref> Pada tahun 2003 bandgrup musik pascapost-hardcore juga menarik perhatian label besar dan mulai menikmati kesuksesan arus utama di tangga album.{{citation needed|date=April 2017}} Sejumlah bandgrup ini dilihat sebagai cabang emo yang lebih agresif dan sering diberi label [[screamo]] yang tidak jelas.<ref name="AMScreamo">{{Citation|title=Screamo|journal=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/explore/style/screamo-d13459}}</ref>

Pada awal 2000-an, sebuah grup bandmusik baru yang memainkan versi gitar rockrok yang dipreteli dan back-to-basicskembali ke dasar, muncul ke arus utama. Mereka dicirikan secara berbeda sebagai bagian dari garage rock, post-punk atau [[New wave|new wave revival]].<ref>{{Citation|last=H. Phares|title=Franz Ferdinand: Franz Ferdinand (Australia Bonus CD)|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=album|id=r690093|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wXTt4hOr?url=http://www.allmusic.com/album/franz-ferdinand-australia-bonus-cd-r690093/review|archive-date=16 February 2011|url-status=dead}}.</ref><ref>J. DeRogatis, ''Turn on your Mind: Four Decades of Great Psychedelic Rock'' (Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2003), {{ISBN|0-634-05548-8}}, p. 373.</ref><ref>{{Citation|title=New Wave/Post-Punk Revival|journal=Allmusic|url={{AllMusic|class=explore|id=style/d13761|pure_url=yes}}|archive-url=https://www.webcitation.org/5wXTJhkeb?url=http://www.allmusic.com/explore/style/d13761|archive-date=16 February 2011|url-status=dead}}.</ref><ref>M. Roach, ''This Is It-: the First Biography of the Strokes'' (London: Omnibus Press, 2003), {{ISBN|0-7119-9601-6}}, p. 86.</ref> Karena bandgrup musik datang dari seluruh dunia, mengutip pengaruh yang beragam (dari blues tradisional, melalui New Wave hingga grunge), dan mengadopsi gaya berpakaian yang berbeda, kesatuan mereka sebagai genre telah diperdebatkan.<ref>E.J. Abbey, ''Garage Rock and its Roots: Musical Rebels and the Drive for Individuality'' (Jefferson, NC: McFarland, 2006), {{ISBN|0-7864-2564-4}}, pp. 108–12.</ref> Ada upaya untuk menghidupkan kembali garage rock dan elemen punk pada 1980-an dan 1990-an dan pada 2000 adegan telah tumbuh di beberapa negara.<ref>P. Simpson, ''The Rough Guide to Cult Pop'' (London: Rough Guides, 2003), {{ISBN|1-84353-229-8}}, p. 42.</ref>

Terobosan komersial dari adegankancah ini dipimpin oleh empat bandgrup: [[the Strokes]], yang muncul dari kancah klub New York dengan album debut mereka ''[[Is This It]]'' (2001); [[the White Stripes]], dari Detroit, dengan album ketiga mereka ''[[White Blood Cells]]'' (2001); [[the Hives]] dari Swedia setelah album kompilasi mereka, ''[[Your New Favorite Band]]'' (2001); dan [[the Vines]] dari Australia dengan ''[[Highly Evolved]]'' (2002).<ref>P. Buckley, ''The Rough Guide to Rock'' (London: Rough Guides, 3rd edn., 2003), {{ISBN|1-84353-105-4}}, pp. 498–99, 1024–26, 1040–41, 1162–64.</ref> Mereka dibaptis oleh media sebagai bandgrup "The", dan dijuluki "Penyelamat rock 'n' roll", yang mengarah ke tuduhan hype.<ref>{{cite book|last=Smith|first=Chris|year=2009|title=101 Albums That Changed Popular Music|url=https://archive.org/details/101albumsthatcha0000smit|location=Oxford, UK|publisher=Oxford University Press|isbn=978-0-19-537371-4|page=[https://archive.org/details/101albumsthatcha0000smit/page/240 240]}}</ref> Gelombang kedua bandgrup yang mendapat pengakuan internasional karena gerakan tersebut antara lain [[Black Rebel Motorcycle Club]], [[the Killers]], [[Interpol (bandgrup musik)|Interpol]] dan [[Kings of Leon]] dari AS,<ref>S.J. Blackman, ''Chilling Out: the Cultural Politics of Substance Consumption, Youth and Drug Policy'' (Maidenhead: McGraw-Hill International, 2004), {{ISBN|0-335-20072-9}}, p. 90.</ref> [[the Libertines]], [[Arctic Monkeys]], [[Bloc Party]], [[Kaiser Chiefs]] dan [[Franz Ferdinand (grup musik)|Franz Ferdinand]] dari Inggris,<ref>{{cite book|last1=Else|first1=David|last2=Attwooll|first2=Jolyon|last3=Beech|first3=Charlotte|last4=Berry|first4=Oliver|last5=Dunford|first5=George|last6=Symington|first6=Andy|year=2007|title=Lonely Planet Great Britain|url=https://archive.org/details/lonelyplanetgrea00davi|location=London, UK|publisher=Lonely Planet|isbn=978-1-74104-565-9|edition=7th|page=[https://archive.org/details/lonelyplanetgrea00davi/page/75 75]|display-authors=1}}</ref> [[Jet (band)|Jet]] dari Australia,<ref>{{cite book|last1=Smitz|first1=Paul|year=2005|title=Lonely Planet Australia|url=https://archive.org/details/lonelyplanetaust00paul|location=[[Footscray, Victoria]]|publisher=Lonely Planet|isbn=978-1-74059-740-1|edition=14th|page=[https://archive.org/details/lonelyplanetaust00paul/page/58 58]}}</ref> dan [[the Datsun]] dan [[the D4]] dari Selandia Baru.<ref>{{cite book|last1=Rawlings-Way|first1=Charles|last2=Bennett|first2=Sarah|last3=Dragicevich|first3=Peter|last4=Hunt|first4=Errol|last5=Atkinson|first5=Brett|year=2008|title=Lonely Planet New Zealand|location=Footscray, Victoria|publisher=Lonely Planet|isbn=978-1-74104-816-2|edition=14th|page=52|display-authors=1}}</ref>

=== DigitalRok electronicelektronik rockdigital ===

{{Main|ElectronicRok rockelektronik}} {{See also|Laptronica|Indietronica|Electroclash|Dance-punk|New rave|Synth-pop}}

Pada tahun 2000-an, ketika teknologi komputer menjadi lebih mudah diakses dan [[perangkat lunak musik]] semakin maju, menjadi mungkin untuk membuat musik berkualitas tinggi menggunakan sedikit lebih dari satu [[Laptop|komputer laptop]].<ref name="S. Emmerson, 2007 pp. 80-1">{{cite book|last=Emmerson|first=Simon|year=2007|title=Living Electronic Music|url=https://archive.org/details/livingelectronic0000emme|location=Aldershot, England|publisher=Ashgate Publishing|isbn=978-0-7546-5548-0|pages=80–81[https://archive.org/details/livingelectronic0000emme/page/80 80]–81}}</ref> Hal ini menghasilkan peningkatan besar-besaran dalam jumlah musik elektronik produksi rumahan yang tersedia untuk masyarakat umum melalui internet yang berkembang,<ref>R. Shuker, ''Popular Music: the Key Concepts'' (Abingdon: Routledge, 2nd edn., 2005), {{ISBN|0-415-34770-X}}, pp. 145–48.</ref> dan bentuk-bentuk pertunjukan baru seperti [[Musik elektronik livelangsung|laptronica]]<ref name="S. Emmerson, 2007 pp. 80-1" /> dan [[Pengodean langsung|live coding]].<ref>{{harvnb|Emmerson|2007|p=115}}</ref> Teknik-teknik ini juga mulai digunakan oleh band-bandgrup musik yang sudah ada dan dengan mengembangkan genre yang mencampurkan rockrok dengan teknik dan suara digital, antara lain [[Indie rock#Indie elektronik|indie electronicelektronik]], [[electroclash]], [[dance-punk]] dan [[new rave]].{{citation needed|date=February 2017}}

Selama tahun 2010, musik rockrok mengalami penurunan popularitas arus utama dan relevansi budaya dan pada tahun 2017, [[musik hip hop]] telah melampauinya sebagai genre musik yang paling banyak dikonsumsi di Amerika Serikat.<ref>{{Cite web|last=McIntyre|first=Hugh|title=Report: Hip-Hop/R&B Is The Dominant Genre In The U.S. For The First Time|url=https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2017/07/17/hip-hoprb-has-now-become-the-dominant-genre-in-the-u-s-for-the-first-time/|website=Forbes|language=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20170717161053/https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2017/07/17/hip-hoprb-has-now-become-the-dominant-genre-in-the-u-s-for-the-first-time/|archive-date=17 July 2017|access-date=2019-11-27|url-status=dead}}</ref> Kritikus pada paruh kedua dekade ini memperhatikan popularitas genre yang memudar, mengutip popularitas [[musik dansa elektronik]] hip hop,<ref name="Geniuship">{{Cite web|title=Why Rock Can't Compete With Hip-Hop in 2017|url=https://genius.com/a/why-rock-can-t-compete-with-hip-hop-in-2017|website=Genius|language=en|access-date=2020-08-15}}</ref><ref name="kdot">{{cite web|last=Whitecloud|first=Shane|date=May 15, 2018|title=Why Did Rock Music Decline and Can It Make a Comeback?|url=https://www.kdot.com/2018/05/15/why-did-rock-music-decline-and-can-it-make-a-comeback/|website=[[KDOT (FM)|KDOT]]|archiveurl=https://web.archive.org/web/20180711064345/https://www.kdot.com/2018/05/15/why-did-rock-music-decline-and-can-it-make-a-comeback/|archivedate=February 25, 2022|accessdate=July 11, 2018|url-status=dead}}</ref> kebangkitan streaming dan munculnya teknologi yang telah mengubah pendekatan terhadap penciptaan musik sebagai faktor.<ref>{{Cite web|last=Ross|first=Danny|title=Rock 'N' Roll Is Dead. No, Really This Time.|url=https://www.forbes.com/sites/dannyross1/2017/03/20/rock-n-roll-is-dead-no-really-this-time/|website=Forbes|language=en|access-date=2019-11-27}}</ref> Ken Partridge dari [[Genius (situs web)|Genius]] menyarankan bahwa hip-hop menjadi lebih populer karena merupakan genre yang lebih transformatif dan tidak perlu bergantung pada suara masa lalu dan bahwa ada hubungan langsung dengan penurunan musik rockrok dan perubahan sikap sosial selama tahun 2010-an.<ref name="Geniuship" /> Bill Flanagan, dalam sebuah opini 2016 untuk The New York Times, membandingkan keadaan rockrok selama periode ini dengan keadaan jazz di awal 1980-an, "memperlambat dan melihat ke belakang."<ref>{{Cite news|last=Flanagan|first=Bill|date=2016-11-19|title=Opinion {{!}} Is Rock 'n' Roll Dead, or Just Old?|url=https://www.nytimes.com/2016/11/20/opinion/sunday/is-rock-n-roll-dead-or-just-old.html|work=The New York Times|language=en-US|issn=0362-4331|access-date=2019-11-27}}</ref> ''[[Vice Media|Vice]]'' menyarankan bahwa penurunan popularitas ini sebenarnya dapat menguntungkan genre dengan menarik orang luar dengan "sesuatu untuk dibuktikan dan tidak ada untungnya."<ref>{{Cite web|last=Ozzi|first=Dan|date=2018-06-16|title=Rock Is Dead, Thank God|url=https://www.vice.com/en_au/article/a3aqkj/rock-is-dead-thank-god|website=Vice|language=en|access-date=2019-11-27}}</ref>

Terlepas dari penurunan popularitas aliran rockrok, beberapa bandgrup rockmusik rok terus mencapai kesuksesan mainstream di tahun 2010-an dan 2020-an, termasuk [[Tool]],<ref>{{Cite web|last=Kornhaber|first=Spencer|date=21 August 2019|title=Why Tool Could Be More Relevant Today Than Ever Before|url=https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2019/08/tool-fear-inoculum-preview-why-band-matters/596419/|website=The Atlantic}}</ref> [[Fall Out Boy]],<ref name="kdot" /> [[Greta Van Fleet]],<ref>{{Cite web|date=3 April 2019|title=Rock's Revivalists: Greta Van Fleet|url=https://luckboxmagazine.com/trends/rocks-revivalists-greta-van-fleet/}}</ref> [[Panic! at the Disco]],<ref name="Billboarddecadeend">{{Cite magazine|url=https://www.billboard.com/charts/decade-end/hot-rock-songs|title=Hot Rock Songs - Decade-End|magazine=Billboard}}</ref> [[Twenty One Pilots]],<ref name="Billboarddecadeend" /> [[Walk the Moon]],<ref name="Billboarddecadeend" /> [[Portugal. The Man]],<ref name="Billboarddecadeend" /> [[the Black Keys]],<ref name="Billboarddecadeend" /> [[Disturbed]],<ref name="Billboarddecadeend" /> dan [[Avenged Sevenfold]].<ref>{{cite web|date=November 5, 2015|title=Brooks Wackerman Joins Avenged Sevenfold.|url=http://www.avengedsevenfold.com/news/brooks-wackerman-joins-avenged-sevenfold|publisher=Avenged Sevenfold|accessdate=April 27, 2016|archive-date=2018-09-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20180902012040/http://avengedsevenfold.com/news/brooks-wackerman-joins-avenged-sevenfold/|dead-url=yes}}</ref>

=== Dampak COVID-19 pada kancah musik rockrok ===

[[Pandemi Covid-19|Pandemi COVID-19]] membawa perubahan ekstrem pada kancah musik rockrok di seluruh dunia. Pembatasan, seperti aturan [[karantina]], menyebabkan pembatalan dan penundaan yang meluas dari konser, tur, festival, perilisan album, upacara penghargaan, dan kompetisi.<ref>{{cite magazine|url=https://www.billboard.com/amp/articles/business/touring/9323647/concerts-canceled-coronavirus-list|title=Here Are All the Major Music Events Canceled Due to Coronavirus (Updating)|date=3 April 2020|magazine=Billboard|access-date=4 April 2020}}</ref><ref>{{cite web|last1=Yang|first1=Rachel|last2=Huff|first2=Lauren|date=2020-03-26|title=BTS, Madonna, Khalid, Billie Eilish, and more artists canceling shows over coronavirus|url=https://ew.com/music/bts-madonna-pearl-jam-more-artists-canceling-shows-coronavirus/|website=[[Entertainment Weekly]]|language=EN|last3=Nolfi|first3=Joey|last4=Kinane|first4=Ruth}}</ref><ref>{{cite magazine|url=https://www.billboard.com/articles/business/touring/9323647/concerts-canceled-coronavirus-list|title=Concerts Canceled Due To Coronavirus: Ongoing List|date=3 March 2020|magazine=Billboard|access-date=2 April 2020}}</ref><ref>{{cite web|date=2020-03-20|title=Coronavirus: Updated List of Tours and Festivals Canceled or Postponed Due to COVID-19|url=https://pitchfork.com/news/coronavirus-updated-list-of-tours-and-festivals-canceled-or-postponed-due-to-covid-19/|website=[[Pitchfork (website)|Pitchfork]]|language=en|access-date=3 April 2020}}</ref><ref>{{cite magazine|last1=Leight|first1=Elias|title=They Were Going to Be Spring's Biggest Albums – UntilAlbums–Until COVID-19 Hit|url=https://www.rollingstone.com/music/music-features/album-delays-caused-by-covid-19-973870/|magazine=Rolling Stone|access-date=1 April 2020|date=30 March 2020}}</ref> Beberapa artis terpaksa memberikan pertunjukan online untuk menjaga karir mereka tetap aktif.<ref>{{cite magazine|last1=Blistein|first1=Jon|last2=Legaspi|first2=Althea|title=Common Performs Classics, Freestyles During 'Together at Home' Concert|url=https://www.rollingstone.com/music/music-news/common-together-at-home-concert-watch-970065/|magazine=Rolling Stone|access-date=5 April 2020|date=19 March 2020}}</ref> Skema lain untuk menghindari pembatasan karantina digunakan di konser musisi rockrok Denmark [[Mads Langer]]: penonton menyaksikan pertunjukan dari dalam mobil mereka, seperti di [[Bioskop drive-in|teater drive-in]].<ref>{{Cite web|last=Nikel|first=David|date=2020-04-29|title=In Photos: Denmark's Drive-In Venue Gets Around Coronavirus Event Ban|url=https://www.forbes.com/sites/davidnikel/2020/04/29/in-pictures-denmarks-drive-in-venue-gets-around-coronavirus-event-ban/|website=Forbes}}</ref> Secara musik, pandemi menyebabkan lonjakan rilis baru dari subgenre musik rockrok yang lebih lambat, kurang energik, dan lebih akustik.<ref>{{Cite magazine|title='Hey Siri, Play Songs to Calm Me Down': What the World Is Listening to Amid COVID-19|url=https://www.rollingstone.com/music/music-news/streaming-moods-genres-coronavirus-979334/|last=Hissong|first=Samantha|date=7 April 2020|magazine=Rolling Stone|language=en-US|access-date=7 May 2020}}</ref><ref>{{Cite web|last1=Joven|first1=Jason|last2=Rosenborg|first2=Rutger A.|date=2020-04-23|title=COVID-19's Effect on the Global Music Business, Part 1: Genre|url=https://blog.chartmetric.com/covid-19-effect-on-the-global-music-business-part-1-genre/|website=Chartmetric|last3=Seekhao|first3=Nuttiiya|last4=Yuen|first4=Michelle}}</ref> Industri mengumpulkan dana untuk membantu dirinya sendiri melalui upaya seperti Crew Nation, dana bantuan untuk kru musik live yang diselenggarakan oleh [[Live Nation|Livenation]].<ref>{{cite magazine|url=https://www.rollingstone.com/pro/news/crew-nation-fund-raises-15-million-1042608/|title=Aerosmith, BTS, U2 Among Contributors to Live Nation Charity Fund|last=Millman|first=Ethan|magazine=Rolling Stone|date=2020-08-12|access-date=2020-09-21}}</ref>

Pada awal tahun 2020-an, artis rekaman baik musik pop maupun rap merilis rekaman pop-punk populer, banyak di antaranya diproduksi atau dibantu oleh drummerdrumer Blink-182 [[Travis Barker]]. Mewakili kebangkitan komersial untuk genre, tindakan ini termasuk [[Machine Gun Kelly (musisi)|Machine Gun Kelly]], [[Willow Smith]], [[Trippie Redd]], [[Halsey]], [[Yungblud]], dan [[Olivia Rodrigo]]. Popularitas platform media sosial [[TikTok]] membantu memicu nostalgia gaya musik berbasis kecemasan di kalangan pendengar muda selama pandemi. Di antara yang paling sukses dari rilisan ini adalah album Machine Gun Kelly 2020 ''[[Tickets To My Downfall]]'', yang menduduki puncak Billboard 200, dan single hit nomor satu Rodrigo "[[Good 4 U]]" (2021).<ref>{{cite news|last=Jefferson|first=J'na|date=June 5, 2021|title=Olivia Rodrigo, MGK and Willow Smith among pop-punk revivalists|url=https://www.usatoday.com/story/entertainment/music/2021/06/05/olivia-rodrigo-machine-gun-kelly-willow-smith-travis-barker-among-pop-punk-revivalists/7470100002/|newspaper=[[USA Today]]|accessdate=June 9, 2021}}</ref>

Subgenre rockrok yang berbeda diadopsi oleh, dan menjadi pusat, identitas sejumlah besar [[Subkultur|sub-budaya]]. Pada 1950-an dan 1960-an, masing-masing, pemuda Inggris mengadopsi subkultur Teddy Boy dan RockerRoker, yang berkisar seputar rock and roll AS.<ref name="Brake; 1990; 73-9">M. Brake, ''Comparative Youth Culture: the Sociology of Youth Cultures and Youth Subcultures in America, Britain, and Canada'' (Abingdon: Routledge, 1990), {{ISBN|0-415-05108-8}}, pp. 73–79, 90–100.</ref> [[Kontra-kebudayaan pada 1960-an|Budaya tandingan tahun 1960-an]] terkait erat dengan [[Musik rok psikedelis|psychedelicrok rockpsikedelis]]. [[Punk|Subkultur punk]] pertengahan akhir 1970-an dimulai di AS, tetapi diberi tampilan khusus oleh desainer Inggris [[Vivienne Westwood]], tampilan yang menyebar ke seluruh dunia.<ref>P.A. Cunningham and S.V. Lab, ''Dress and Popular Culture'' (Madison, WI: Popular Press, 1991), {{ISBN|0-87972-507-9}}, p. 83.</ref> Dari kancah punk, [[Subkultur goth|subkultur Goth]] dan [[Emo]] tumbuh, keduanya menghadirkan gaya visual yang khas.<ref>{{cite book|year=2007|title=Goth: Undead Subculture|location=Durham, NC|publisher=Duke University Press|isbn=978-0-8223-3921-2|editor1-last=Goodlad|editor1-first=Lauren M. E.|editor2-last=Bibby|editor2-first=Michael}}</ref>

Ketika budaya rockrok internasional berkembang, itu menggantikan bioskop sebagai sumber utama pengaruh mode.<ref name="Bruzzi et al; 2000; 260">S. Bruzzi and P. C. Gibson, ''Fashion Cultures: Theories, Explorations, and Analysis'' (Abingdon: Routledge, 2000), {{ISBN|0-415-20685-5}}, p. 260.</ref> Paradoksnya, para pengikut musik rockrok seringkali tidak mempercayai dunia mode, yang dianggap meninggikan citra di atas substansi.<ref name="Bruzzi et al; 2000; 260" /> ModeBusana rockmusik rok telah dilihat sebagai menggabungkan unsur-unsur budaya dan periode yang berbeda, serta mengekspresikan pandangan yang berbeda tentang seksualitas dan gender, dan musik rockrok secara umum telah dicatat dan dikritik karena memfasilitasi kebebasan seksual yang lebih besar.<ref name="Bruzzi et al; 2000; 260" /><ref>G. Lipsitz, ''Time Passages: Collective Memory and American Popular Culture'' (Minneapolis MN: University of Minnesota Press, 2001), {{ISBN|0-8166-3881-0}}, p. 123.</ref> RockRok juga telah dikaitkan dengan berbagai bentuk penggunaan narkoba, termasuk [[amfetamin]] yang diambil oleh mod pada awal hingga pertengahan 1960-an, melalui [[Asam lisergat dietilamida|LSD]], [[Meskalin|mescaline]], [[Hasis|hashish]], dan obat-obatan halusinogen lainnya yang terkait dengan [[Musik rok psikedelis|rockrok psikedelikpsikedelis]] pada pertengahan-akhir 1960-an dan awal 1970-an. ; dan kadang-kadang untuk [[ganja]], [[kokain]] dan heroin, yang semuanya dipuja dalam lagu.<ref>R. Coomber, ''The Control of Drugs and Drug Users: Reason or Reaction?'' (Amsterdam: CRC Press, 1998), {{ISBN|90-5702-188-9}}, p. 44.</ref><ref>P. Peet, ''Under the Influence: the Disinformation Guide to Drugs'' (New York: The Disinformation Company, 2004), {{ISBN|1-932857-00-1}}, p. 252.</ref>

RockRok telah dikreditkan dengan mengubah sikap ras dengan membuka [[budaya Afrika-Amerika]] untuk penonton kulit putih; tetapi pada saat yang sama, rockrok dituduh [[Apropriasi budaya|mengambil]] dan mengeksploitasi budaya itu.<ref>{{cite book|last=Fisher|first=Marc|year=2007|title=Something in the Air: Radio, Rock, and the Revolution that Shaped a Generation|url=https://archive.org/details/somethinginairra00fish|location=New York, NY|publisher=Random House|isbn=978-0-375-50907-0|page=[https://archive.org/details/somethinginairra00fish/page/53 53]}}</ref><ref>M.T. Bertrand, ''Race, Rock, and Elvis'' (Chicago IL: University of Illinois Press, 2000), {{ISBN|0-252-02586-5}}, pp. 95–96.</ref> Sementara musik rockrok telah menyerap banyak pengaruh dan memperkenalkan penonton Barat pada tradisi musik yang berbeda,<ref>J. Fairley, "The 'local' and 'global' in popular music" in S. Frith, W. Straw and J. Street, eds, ''The Cambridge Companion to Pop and Rock'' (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), {{ISBN|0-521-55660-0}}, pp. 272–89.</ref> penyebaran global musik rockrok telah ditafsirkan sebagai bentuk [[imperialisme budaya]].<ref>R. Shuker, ''Understanding Popular Music'' (Abingdon: Routledge, 1994), {{ISBN|0-415-10723-7}}, p. 44.</ref> Musik rockrok mewarisi tradisi rakyat dari [[lagu protes]], membuat pernyataan politik tentang hal-hal seperti perang, agama, kemiskinan, hak-hak sipil, keadilan dan lingkungan.<ref>T.E. Scheurer, ''American Popular Music: The Age of Rock'' (Madison, WI: Popular Press, 1989), {{ISBN|0-87972-468-4}}, pp. 119–20.</ref> Aktivisme politik mencapai puncak arus utama dengan "[[Do They Know It's Christmas?]]" single (1984) dan konser [[Live Aid]] untuk Ethiopia pada tahun 1985, yang, meskipun berhasil meningkatkan kesadaran akan kemiskinan dunia dan dana untuk bantuan, juga telah dikritik (bersama dengan acara serupa), karena menyediakan panggung untuk pengembangan diri dan peningkatan keuntungan bagi bintang rock yang terlibat.<ref>D. Horn and D. Bucley, "Disasters and accidents", in J. Shepherd, ''Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World: Media, Industry and Society'' (London: Continuum, 2003), {{ISBN|0-8264-6321-5}}, p. 209.</ref>

Sejak awal perkembangannya, musik rockrok telah diasosiasikan dengan pemberontakan melawan norma-norma sosial dan politik, paling jelas pada penolakan awal rock and roll terhadap budaya yang didominasi orang dewasa, penolakan kontra budaya terhadap konsumerisme dan konformitas, dan penolakan punk terhadap semua bentuk konvensi sosial,<ref>P. Wicke, ''Rock Music: Culture, Aesthetics and Sociology'' (Cambridge: Cambridge University Press, 2nd edn., 1995), {{ISBN|0-521-39914-9}}, pp. 91–114.</ref> namun, itu juga dapat dilihat sebagai sarana eksploitasi komersial dari ide-ide semacam itu dan untuk mengalihkan kaum muda dari aksi politik.<ref>E.T. Yazicioglu and A.F. Firat, "Clocal rock festivals as mirrors into the futures of cultures", in R.W. Belk, ed., ''Consumer Culture Theory'' (Bingley: Emerald Group Publishing, 2007), {{ISBN|0-7623-1446-X}}, pp. 109–14.</ref><ref>{{cite book|last1=Yazicioglu|first1=E. T.|last2=Firat|first2=A. F.|date=7 June 2007|title=Consumer Culture Theory: Volume 11|location=Bingley|publisher=Emerald Group Publishing|isbn=978-0-7623-1446-1|editor1-last=Belk|editor1-first=Russell W.|pages=109–14|contribution=Clocal Rock Festivals as Mirrors into the Futures of Cultures|editor2-last=Sherry|editor2-first=John F.}}</ref>

[[File:Suzi_Quatro_plays_a_bass_guitar_while_she_sings_at_AIS_Arena.jpg|pra=https://en.wiki-indonesia.club/wiki/File:Suzi_Quatro_plays_a_bass_guitar_while_she_sings_at_AIS_Arena.jpg|kiri|jmpl|[[Suzi Quatro]] adalah seorang penyanyi, bassis dan pemimpin bandgrup. Ketika dia memulai karirnya pada tahun 1973, dia adalah salah satu dari sedikit instrumentalis dan pemimpin bandgrup wanita terkemuka.]]

Instrumentalis wanita profesional jarang ada dalam genre rockrok seperti heavy metal meskipun band-bandgrup musik seperti [[Within Temptation]] telah menampilkan wanita sebagai penyanyi utama dengan pria memainkan instrumen. Menurut Schaap dan Berkers, "bermain dalam sebuah bandgrup sebagian besar merupakan aktivitas homososial laki-laki, yaitu, belajar bermain dalam sebuah bandgrup sebagian besar merupakan pengalaman berbasis teman sebaya, yang dibentuk oleh jaringan pertemanan yang dipisahkan berdasarkan jenis kelamin.<ref>J. Schaap and P. Berkers, "Grunting Alone? Online Gender Inequality in Extreme Metal Music", ''IASPM Journal'', vol.4(1) (2014), pp. 101–02.</ref> Mereka mencatat bahwa musik rockrok "sering didefinisikan sebagai bentuk pemberontakan laki-laki vis-à-vis budaya kamar tidur perempuan."<ref name="SchaapandBerkers2014p102">J. Schaap and P. Berkers. "Grunting Alone? Online Gender Inequality in Extreme Metal Music", ''IASPM Journal'', Vol.4 (1), (2014), p. 102,</ref> (Teori "budaya kamar tidur" berpendapat bahwa masyarakat mempengaruhi anak perempuan untuk tidak terlibat dalam kejahatan dan penyimpangan dengan menjebak mereka di kamar tidur mereka; itu dikembangkan oleh sosiolog bernama [[Angela McRobbie]].) Dalam musik populer, ada "pembedaan gender antara partisipasi publik (pria) dan privat (wanita)" dalam musik.<ref name="SchaapandBerkers2014p102" /> "Beberapa sarjana berpendapat bahwa pria mengecualikan wanita dari bandgrup atau dari latihan bandgrup, rekaman, pertunjukan, dan aktivitas sosial lainnya".<ref name="SchaapandBerkers2014p104">J. Schaap and P. Berkers, "Grunting Alone? Online Gender Inequality in Extreme Metal Music", ''IASPM Journal'', Vol.4(1), (2014), p. 104.</ref> "Perempuan umumnya dianggap sebagai konsumen pasif dan pribadi dari musik pop yang diduga apik dan dibuat-buat – olehbuat–oleh karena itu, – musik–musik pop yang lebih rendah ..., mengecualikan mereka dari berpartisipasi sebagai musik rockrok berstatus tinggi ician".<ref name="SchaapandBerkers2014p104" /> Salah satu alasan mengapa jarang ada kelompok gender campuran adalah karena "bandgrup musik beroperasi sebagai unit yang erat di mana solidaritas homososial – ikatanhomososial–ikatan sosial antara orang-orang dari jenis kelamin yang sama ...   – memainkan peran penting".<ref name="SchaapandBerkers2014p104" /> Dalam kancah musik rockrok tahun 1960-an, "menyanyi terkadang merupakan hobi yang dapat diterima bagi seorang gadis, tetapi memainkan alat musik ... tidak pernah dilakukan".<ref name="rebeatmag.com">{{cite web|last=White|first=Erika|date=28 January 2015|title=Music History Primer: 3 Pioneering Female Songwriters of the '60s &#124; REBEAT Magazine|url=http://www.rebeatmag.com/music-history-primer-3-pioneering-female-songwriters-of-the-60s/|publisher=Rebeatmag.com|access-date=20 January 2016}}</ref>

"Pemberontakan musik rockrok sebagian besar merupakan pemberontakan laki-laki; para wanita – seringwanita–sering kali, pada 1950-an dan 60-an, gadis-gadis remaja – dalamremaja–dalam musik rockrok biasanya menyanyikan lagu-lagu sebagai pribadiæ sangat bergantung pada pacar macho mereka ...". Philip Auslander mengatakan bahwa "Meskipun ada banyak wanita di rockrok pada akhir 1960-an, sebagian besar hanya tampil sebagai penyanyi, posisi tradisional feminin dalam musik populer". Meskipun beberapa wanita memainkan instrumen di [[BandGrup musik yang semuanya semua-wanita|band-bandgrup musik garage rock Amerika yang semuanya perempuan]], tidak satu pun dari band-band ini mencapai lebih dari kesuksesan regional. Jadi mereka "tidak menyediakan template yang layak untuk partisipasi berkelanjutan perempuan dalam rockrok".<ref name="Auslander2004">{{cite journal|last=Auslander|first=Philip|date=28 January 2004|title=I Wanna Be Your Man: Suzi Quatro's musical androgyny|url=http://lmc.gatech.edu/~auslander/publications/quatro.pdf|journal=Popular Music|location=United Kingdom|publisher=[[Cambridge University Press]]|volume=23|issue=1|pages=1–16|doi=10.1017/S0261143004000030|archive-url=https://web.archive.org/web/20130524032035/http://lmc.gatech.edu/~auslander/publications/quatro.pdf|archive-date=24 May 2013|access-date=25 April 2012|s2cid=191508078|url-status=dead}}</ref> Sehubungan dengan komposisi gender [[Heavy metal|bandgrup musik heavy metal]], telah dikatakan bahwa "penampil [h]eavy metal hampir secara eksklusif laki-laki"<ref name="Brake 1990 87–91">{{cite book|last=Brake|first=Mike|date=1990|title=On Record: Rock, Pop and the Written Word|url=https://archive.org/details/onrecordrockpopw00frit_710|publisher=Routledge|editor1-last=Frith|editor1-first=Simon|pages=87–91[https://archive.org/details/onrecordrockpopw00frit_710/page/n101 87]–91|chapter=Heavy Metal Culture, Masculinity and Iconography|editor2-last=Goodwin|editor2-first=Andrew}}</ref> "...setidaknya sampai pertengahan 1980-an"<ref>{{cite book|last=Walser|first=Robert|date=1993|title=Running with the Devil:Power, Gender and Madness in Heavy Metal Music|publisher=Wesleyan University Press|page=76}}</ref> selain "...pengecualian seperti [[Girlschool]] ".<ref name="Brake 1990 87–91" /> Namun, "...sekarang [di tahun 2010-an] mungkin lebih dari sebelumnya–wanita metal yang kuat telah menempatkan adipati mereka dan berhasil melakukannya",<ref>{{cite journal|last=Eddy|first=Chuck|date=1 July 2011|title=Women of Metal|journal=Spin|publisher=SpinMedia Group}}</ref>, "mengukir tempat yang cukup besar untuk diri [mereka]."<ref>{{cite journal|last=Kelly|first=Kim|date=17 January 2013|title=Queens of noise: heavy metal encourages heavy-hitting women|journal=The Telegraph}}</ref> Ketika [[Suzi Quatro]] muncul pada tahun 1973, "tidak ada musisi wanita terkemuka lainnya yang bekerja di musik rockrok secara bersamaan sebagai penyanyi, instrumentalis, penulis lagu, dan pemimpin bandgrup".<ref name="Auslander2004" /> Menurut Auslander, dia "menendang pintu laki-laki di rock and roll dan membuktikan bahwa seorang musisi wanita ... dan ini adalah poin yang saya sangat khawatir tentang ... bisa bermain juga jika tidak lebih baik daripada anak laki-laki".<ref name="Auslander2004" />

[[BandGrup musik yang semuanya semua-wanita|All-female band]] adalah grup musik dalam genre seperti rockrok and blues yang secara eksklusif terdiri dari [[Wanita dalam musik|musisi wanita]]. Ini berbeda dengan girl grupgroup, di mana anggota perempuannya hanya vokalis, meskipun terminologi ini tidak diikuti secara universal.<ref>For example, vocalists [[Girls Aloud]] are referred to as a "girl band" in [http://www.ok.co.uk/fashion/view/8555/Meet-the-duo-dressing-Girls-Aloud ''OK'' magazine] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20121101120717/http://www.ok.co.uk/fashion/view/8555/Meet-the-duo-dressing-Girls-Aloud|date=1 November 2012}} and the [https://www.theguardian.com/music/2008/nov/09/girlsaloud-thexfactor ''Guardian''], while [[Girlschool]] are termed a "girl group" at the [https://www.imdb.com/name/nm0320918/bio ''imdb''] and [https://archive.today/20120728103723/http://www.belfasttelegraph.co.uk/entertainment/music/reviews/the-hedrons-13401497.html?startindex=-1 ''Belfast Telegraph''].</ref>

* [[Daftar genre rockrok]]

* {{cite book|year=2002|title=All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul|url=https://archive.org/details/allmusicguidetor0000unse_k1o0|location=Milwaukee, WI|publisher=Backbeat Books|isbn=0-87930-653-X|editor1-last=Bogdanov|editor1-first=V.|edition=3rd|editor2-last=Woodstra|editor2-first=C.|editor3-last=Erlewine|editor3-first=S. T.}}

{{Library resources box|by=no|onlinebooks=no|about=yes|wikititle=rock music}}{{sisterlinks|d=y|c=categorykategori: rock music|wikt=rock|s=no|v=no|voy=no|m=no|mw=no|species=no|n=no|b=Music_Theory/Rock}}{{Musik rock}}