Paus Paulus III dan Cucu-Cucunya

Paus Paulus III dan Cucu-Cucunya (Italia: Paolo III e i nipoti Alessandro e Ottavio Farnese) adalah sebuah lukisan minyak pada kanvas karya Titian, yang disimpan di Museo di Capodimonte, Naples. Lukisan tersebut dipesan oleh keluarga Farnese dan dilukis saat Titian berkunjung ke Roma antara musim gugur 1545 dan Juni 1546. Lukisan tersebut menggambarkan hubungan antara Paus Paulus III, yang memiliki nama lahir Alessandro Farnese, dan dua cucunya, Ottavio dan Alessandro. Ottavio ditampilkan sedang membungkuk, di sebelah kirinya. Alessandro, yang mengenakan busana kardinal, berdiri di belakangnya pada sebelah kanannya. Lukisan tersebut menampilkan dampak penugaan dan manuver di balik suksesi. paulus pada masa itu berusia akhir tujuh puluh tahunan dan menjabat dalam iklim politik tak menentu ketika Charles V, Kaisar Romawi Suci berkuasa.

Titian, Paus Paulus III dan Cucu-Cucunya, 1545–46. Minyak pada kanvas, 210 cm × 176 cm. Museo di Capodimonte, Naples. Kardinal Alessandro Farnese berdiri di belakang Paus Paulus III, dan Ottavio Farnese di sebelah kanan yang akan mencium kakinya.

Paul bukanlah orang relijius. Ia memandang kepausan sebagai alat untuk mengkonsolidasikan posisi keluarganya. ia mengangkat Alessandro menjadi kardinal yang berlawanan dengan tudduhan nepotisme, membesarkan sejumlah anak haram, dan memakai sejumlah besar uang gereja untuk mengumpulkan seni rupa dan barang antik. pada sekitar tahun 1545, Charles mengerahkan pergerakan politik dan militer, yang menggoyahkan pemegangan Paulus atas kepausan. Sadar akan perubahan pengaruh, Titian meninggalkan penugasannya sebelum merampungkannya. Selama 100 tahun berikutnya, lukisan tersebut ditempatkan di ruang bawah tanah Farnese.

Paus Paulus III dan Cucu-Cucunya menjadi salah saru karya terbaik dan paling menonjol buatan Titian. Meskipun belum rapung dan kurang secara teknis kurang disertai ketimbang Potret Paus Paulus III dari beberapa tahun sebelumnya, yang dikenal karena kaya akan warna. Warna merah tua dari kain mejanya dan nyaris selaras dengan busana putih Paulus. Panel tersebut mengandung indikasi-indikasi dari kontradiksi dalam karakter Paus, dan menangkap dinamika psikologi kompleks antar tiga orang tersebut.

Referensi

Sumber

• Dunkerton, Jill; Hope, Charles; Fletcher, Jennifer; Falomir, Miguel. In: Titian. London: National Gallery London, 2003. ISBN 1-85709-904-4
• Freedman, Luba; Aretino, Pietro. Titian's Portraits Through Aretino's Lens. University Park: Pennsylvania State University Press, 1995. ISBN 0-271-01339-7
• Goldsmith Phillips, John; Raggio, Olga. "Ottavio Farnese". Metropolitan Museum of Art Bulletin, Volume 12, No. 8, April 1954. 233–240
• Hagen, Rose-Marie & Hagen, Rainer. What Great Paintings Say, Volume 2. London: Taschen, 2002. ISBN 3-8228-1372-9
• Kaminski, Marion. Titian. Potsdam: Ullmann, 2007. ISBN 3-8331-3776-1
• Kennedy, Ian. "Titian". Cologne: Taschen, 2006. ISBN 3-8228-4912-X
• Phillips-Court, Kristin. The Perfect Genre. Drama and Painting in Renaissance Italy. Surrey: Ashgate, 2011. ISBN 1-4094-0683-0
• Ridolfi, Carlo . The Life of Titian. University Park: Pennsylvania State University Press, 1996. ISBN 0-271-01627-2
• Rosenberg, Charles M. (ed). The Court Cities of Northern Italy: Milan, Parma, Piacenza, Mantua, Ferrara, Bologna, Urbino, Pesaro, and Rimini. Cambridge: Cambridge University Press, 2010. ISBN 0-521-79248-7
• Zapperi, Roberto. "Alessandro Farnese, Giovanni della Casa and Titian's Danae in Naples". Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Volume 54, 1991. 159–171