Ombak Besar di Kanagawa: Perbedaan antara revisi
Konten dihapus Konten ditambahkan
Tidak ada ringkasan suntingan |
Tag: kemungkinan perlu pemeriksaan terjemahan VisualEditor |
||
Baris 109:
Perspektif, yang pertama kali diterapkan dalam lukisan Barat oleh seniman-seniman abad ke-15 seperti [[Paolo Uccello]] dan [[Piero della Francesca]], diperkenalkan kepada seniman-seniman Jepang melalui pedagang Barat, terutama pedagang Belanda, yang tiba di [[Nagasaki]]. [[Okumura Masanobu]] dan terutama [[Utagawa Toyoharu]] membuat upaya pertama untuk meniru penggunaan perspektif Barat, memproduksi ukiran yang menggambarkan kanal-kanal di [[Venesia]] atau reruntuhan [[Romawi Kuno]] dalam perspektif seawal tahun 1750.{{sfn|Delay|2004|p=173}}
Karya Toyoharu sangat memengaruhi cetakan lanskap Jepang, yang berkembang dengan karya-karya [[Hiroshige]] – seorang murid Toyoharu secara tidak langsung melalui okusai. Hokusai mengenali perspektif Barat pada tahun 1790an melalui investigasi [[Shiba Kōkan]], yang pengajarannya ia manfaatkan. Di antara tahun 1805 dan 1810, Hokusai menerbitkan serial ''Cermin dari Gambar-gambar Belanda – Delapan Pemandangan Edo''.
''Ombak Besar di Kanagawa'' tidak akan menjadi sesukses itu di Barat jika para audiens tidak memiliki rasa familieritas dengan karyanya. Karya ini diinterpretasi sebagai permainan Barat dilihat melalui pandangan orang Jepang. Menurut Richard Lane:{{blockquote|Murid-murid dari Barat yang pertama kali melihat cetakan Jepang hampir selalu menetap pada kedua ahli lama [Hokusai dan Hiroshige] dalam mewakili puncak dari kesenian Jepang, sedikit menyadari bahwa sebagian dari apa yang mereka kagumi adalah hubungan tersembunyi yang mereka rasakan terhadap budaya Barat mereka sendiri. Ironisnya, itu adalah karya Hokusai ini dan Hiroshige yang membantu menghidupkan kembali lukisan Barat menuju akhir abad ke-sembilan belas, melalui kekaguman para Impresionis dan Pascaimpresionis.{{sfn|Lane|1962|p=233}}}}
| |||