Ombak Besar di Kanagawa: Perbedaan antara revisi
Konten dihapus Konten ditambahkan
bagian baru |
|||
(36 revisi perantara oleh 6 pengguna tidak ditampilkan) | |||
Baris 1:
{{Short description|Cetakan balok kayu karya Hokusai}}
{{Infobox artwork
| image_file =
| image_size = 350px
| title = Ombak Besar di Kanagawa
Baris 8:
| artist = [[Hokusai|Katsushika Hokusai]]
| year = 1831
| type = ''[[
| caption = Cetakan di [[Metropolitan Museum of Art]]
| height_metric = 25
| width_metric = 37
| metric_unit = cm
| imperial_unit = in
}}
{{nihongo|'''''Ombak Besar di Kanagawa'''''|神奈川沖浪裏|Kanagawa-oki Nami Ura|{{Lit}} "Di Bawah Sebuah Ombak di Kanagawa"}}, juga dikenal dengan nama '''''Ombak Besar''''' atau '''''Sang Ombak''''', adalah sebuah [[cetak blok kayu|cetakan balok kayu]] karya seniman ''[[ukiyo-e]]'' Jepang [[Hokusai]], yang
''Ombak Besar di Kanagawa'' telah disebut sebagai "gambar yang
== Latar belakang ==
Baris 26:
=== Kesenian ''ukiyo-e'' ===
{{Utama|Ukiyo-e}}
[[Berkas:Ukiyo-e dsc04680.jpg|ka|jmpl|250x250px|Wadah yang digunakan untuk mencetak ''ukiyo-e'']]
''Ukiyo-e''
Setelah [[Edo (Jepang)|Edo]] (sekarang [[Tokyo]]) menjadi pusat kedudukan [[Keshogunan Tokugawa]] pada tahun 1603,{{Sfn|Penkoff|1964|p=4–5}} kelas ''[[
Karya ''ukiyo-e'' pertama merupakan lukisan-lukisan dan cetakan-cetakan monokromatik karya [[Hishikawa Moronobu]] yang menampilkan wanita, dan muncul pada tahun 1670-an.{{sfn|Kikuchi|Kenny|1969|p=31}} Cetakan berwarna diperkenalkan secara perlahan, dan pada awalnya hanya digunakan untuk komisi-komisi tertentu. Pada tahun 1740-an, seniman-seniman seperti [[Okumura Masanobu]] mulai menggunakan beberapa balok kayu untuk mencetak warna.{{sfn|Kobayashi|1997|p=77}} Saat tahun 1760-an, kesuksesan "[[Nishiki-e|cetakan brokat]]" [[Suzuki Harunobu]] menjadikan cetakan berwarna penuh sebagai produksi standar, dengan balok yang digunakan untuk membuat setiap cetakan berjumlah sepuluh atau lebih. Beberapa seniman ''ukiyo-e'' berspesialisasi dalam membuat lukisan, tetapi sebagian besar dari karya tersebut merupakan cetakan.{{sfn|Kobayashi|1997|p=81}} Seniman-seniman jarang kali memahat balok kayunya sendiri; kegiatan produksi dilakukan oleh beberapa pihak: seniman, yang merancang cetakan; pemahat, yang memotong kayu balok; pencetak, yang menintai dan menempelkan kayu balok pada ''[[washi]]''; dan penerbit, yang membiayai, mempromosikan, dan mendistribusi karya-karya tersebut. Karena pencetakan dilakukan dengan tangan, para pencetak dapat memperoleh efek yang tidak dapat dicapai secara praktis dengan mesin, seperti [[Bokashi (cetakan)|pencampuran atau penggradasian warna]] pada cetakan balok.{{sfn|Salter|2001|p=11}}
=== Pencipta ===
{{utama|Katsushika Hokusai}}
[[File:Hokusai_as_an_old_man.jpg|pra=https://en.wiki-indonesia.club/wiki/File:Hokusai_as_an_old_man.jpg|jmpl|415x415px|Potret diri Hokusai, tahun 1839]]
Katsushika Hokusai lahir di [[Katsushika, Tokyo|Katsushika]], Jepang, pada tahun 1760 di sebuah distrik di sebelah timur kota Edo.{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=120}} Ia merupakan anak dari seorang [[shogun]] yang juga merupakan seorang pembuat kaca, dan pada umur 14, ia dinamakan ''Tokitarō''.<ref name="epdlp2">{{cite web|title=Katsushika Hokusai|url=https://www.epdlp.com/pintor.php?id=2884|website=El Poder de La Palabra|language=es|archive-url=https://web.archive.org/web/20210617200205/https://www.epdlp.com/pintor.php?id=2884|archive-date=17 June 2021|access-date=3 June 2022|url-status=live}}</ref> Hokusai tidak pernah dianggap sebagai pewaris, dan ada kemungkinan ibunya merupakan seorang [[gundik]].{{sfn|Weston|2002|p=116}}
Hokusai mulai melukis saat ia berumur enam tahun, dan saat berumur 12 tahun, ayahnya mengirimnya untuk bekerja di sebuah toko buku. Pada umur 16 tahun, ia bermagang kepada seorang pemahat balok kayu selama tiga tahun, sambil membuat ilustrasinya sendiri. Pada umur 18 tahun, Hokusai diterima sebagai murid [[Katsukawa Shunshō]], salah satu seniman ''ukiyo-e'' yang paling ternama pada zamannya.{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=120}} Setelah Shunshō meninggal pada tahun 1793, Hokusai mempelajari gaya [[Seni rupa Jepang|kesenian Jepang]] dan [[Seni rupa Tionghoa|Tiongkok]], serta lukisan [[Kesenian Belanda|Belanda]] dan [[Kesenian Prancis|Prancis]] secara mandiri. Pada tahun 1800, ia mempublikasikan ''Pemandangan Terkenal dari Ibukota Timur'' dan ''Delapan Pemandangan Edo'', dan mulai menerima murid-murid.{{sfn|Weston|2002|p=117}} Pada masa ini ia mulai menggunakan nama Hokusai; semasa hidupnya, ia menggunakan lebih dari 30 nama samaran.{{sfn|Weston|2002|p=116}}
Pada tahun 1804, Hokusai mulai terkenal ketika ia menciptakan sebuah gambar biksu Buddha bernama [[Daruma]] yang berukuran {{Convert|240|m2|sqft|abbr=out|adj=off}} untuk sebuah festival di Tokyo.<ref name="epdlp2"/> Karena keadaan finansialnya yang tidak menentu, pada tahun 1812, ia menerbitkan ''Pembelajaran Cepat dalam Menggambar Sederhana'', dan mulai bepergian ke [[Nagoya]] dan [[Kyoto]] untuk menerima murid baru. Pada tahun 1814, ia menerbitkan ''[[manga]]'' pertama dari lima belas ''manga'' yang ia buat; beberapa volume sketsa dari subjek-subjek yang menarik baginya, seperti orang-orang, hewan, dan [[Buddha]]. Ia mempublikasikan serial ''[[Tiga Puluh Enam Pemandangan Gunung Fuji]]'' pada akhir tahun 1820-an; serial tersebut menjadi sangat populer, sampai ia harus menambahkan sepuluh cetakan.{{sfn|Weston|2002|p=118}} Hokusai wafat pada tahun 1849 saat berumur 89 tahun.{{sfn|Guth|2011|p=468}}{{sfn|Weston|2002|p=120}}
Menurut Calza (2003), beberapa tahun sebelum Hokusai meninggal, ia berkata:
{{Blockquote|Dari umur enam tahun, saya memiliki ketertarikan untuk menyalin bentuk dari berbagai benda dan sejak berumur lima puluh saya telah menerbitkan banyak gambar, tetapi semua yang saya gambar hingga umur ketujuh puluh, tidak ada yang perlu dianggap penting. Saat berumur tujuh puluh tiga saya mengerti sebagian dari struktur hewan, burung, serangga dan ikan, dan kehidupan dari rerumputan dan tumbuh-tumbuhan. Lalu seterusnya, pada [umur] delapan puluh enam saya harus terus maju; pada [umur] sembilan puluh saya semestinya maju lebih lagi untuk menembus makna rahasianya, dan pada [umur] seratus mungkin saya benar-benar telah mencapai tingkat yang menakjubkan dan agung. Ketika saya berumur seratus sepuluh tahun, setiap titik, setiap garis, akan memperoleh hidupnya sendiri.{{sfn|Calza|2003|p=7}}}}
== Deskripsi ==
''Ombak Besar di Kanagawa'' adalah sebuah cetakan ''[[yoko-e]]'' (cetakan dengan format horizontal atau lanskap) yang dicetak menggunakan ukuran ''[[ōban]]'' ({{convert|25|x|37|cm|in|abbr=on}}).{{sfn|Hillier|1970|p=230}}<ref name="metmuseum">{{cite web|title=Under the Wave off Kanagawa (Kanagawa oki nami ura), also known as The Great Wave, from the series Thirty-six Views of Mount Fuji (Fugaku sanjūrokkei)|url=https://www.metmuseum.org/art/collection/search/60013238|website=[[Metropolitan Museum of Art]]|archive-url=https://web.archive.org/web/20220514165156/https://www.metmuseum.org/art/collection/search/60013238|archive-date=14 May 2022|access-date=14 May 2022|url-status=live}}</ref> Komposisi cetakan ini terdiri dari tiga unsur: lautan yang berbadai, tiga perahu, dan sebuah gunung. Tanda tangan seniman dapat terlihat di sebelah kiri atas cetakan.
[[File:Kanagawa-oki nami-ura - huge wave against human.jpg|pra=https://en.wiki-indonesia.club/wiki/File:Kanagawa-oki_nami-ura_-_huge_wave_against_human.jpg|jmpl|200x200px|Detail dari bagian tengah gambar. Di latar belakang terdapat Gunung Fuji yang berwarna biru dengan puncaknya yang bersalju.]]
Di latar belakang terdapat [[Gunung Fuji]] dan puncaknya yang bersalju;{{sfn|Ornes|2014|p=13245}} Gunung Fuji merupakan figur sentral dalam serial ''Tiga Puluh Enam Pemandangan Gunung Fuji'', yang menampilkan gunung tersebut dalam berbagai arah yang berbeda. Dalam ''Ombak Besar di Kanagawa'', Gunung Fuji ditampilkan menggunakan warna biru dengan warna putih sebagai detail, mirip seperti warna ombak di latar depan.{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=119}} Warna gelap yang mengelilingi Gunung Fuji mengindikasikan bahwa cetakan ini berlatar pada pagi hari; Matahari terbit dari depan sudut pandang pengamat dan mulai menyinari puncak gunung yang bersalju. Terdapat [[awan kumulonimbus]] yang melayang di antara pengamat dan Gunung Fuji; walau jenis awan ini seringkali menandakan akan terjadinya badai, tetapi tidak ada hujan di Gunung Fuji maupun di lautan.<ref name=":cartwright2009">{{Harvnb|Cartwright|Nakamura|2009|p=122–123}}</ref>
===
Cetakan ini menunjukkan tiga ''oshiokuri-bune'', perahu cepat yang digunakan untuk membawa ikan hidup dari [[Semenanjung Izu]] dan [[Semenanjung Bōsō]] ke pasar-pasar di [[Pelabuhan Tokyo|pelabuhan Edo]].{{sfn|Kobayashi|1997|p=47}}{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=121}} Berdasarkan analisis oleh Cartwright dan Nakamura (2009), perahu-perahu tersebut terletak di Teluk Edo (Tokyo), jauh dari [[Yokohama]] di [[Prefektur Kanagawa]] pada zaman kini, dengan Edo terletak di sebelah utara dan Gunung Fuji terletak di sebelah barat. Perahu-perahu tersebut mengarah ke selatan, kemungkinan menuju [[Teluk Sagami]] untuk mengumpulkan kargo ikan yang akan dijual di Edo.{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=121}} Setiap perahu terdapat delapan pengayuh yang sedang memegang dayungnya. Di depan perahu terdapat dua kru lebih; terdapat 30 pengayuh dalam gambar, tetapi hanya 22 yang terlihat. Ukuran dari ombak dapat diperkirakan menggunakan perahu-perahu sebagai referensi: pada umumnya panjang ''oshiokuri-bune'' sekitar {{Convert|12-15|m|ft|abbr=out}}. Hokusai mengurangi skala vertikal sebesar 30%, sehingga tinggi ombak dapat diperkirakan sekitar {{Convert|10-12|m|ft|abbr=out}}.{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=123}}
{{multiple image
| width = 200
| direction = vertical
| image1 = The Great Wave off Kanagawa - wave.jpg
| alt1 = refer to caption
| caption1 = Detail puncak ombak, yang terlihat mirip dengan sebuah "cakar".
| image2 = Kanagawa-oki nami-ura - 2 waves or 2 Fuji.jpg
| alt2 = refer to caption
| caption2 = Detail dari ombak kecil, yang mempunyai bentuk mirip dengan siluet Gunung Fuji itu sendiri.
}}
Lautan mendominasi komposisi cetakan ini, yang berdasar pada bentuk ombak yang menjulur keluar dan mendominasi seluruh pemandangan sebelum jatuh. Ombak tersebut membentuk sebuah spiral dengan bagian tengahnya melewati bagian tengah dari cetakan, yang membuat Gunung Fuji dapat telihat di latar belakang. Cetakan ini terdiri atas beberapa lekukan ombak, dengan permukaan air menjadi sambungan lekukan dari ombak. Lekukan ombak yang besar menciptakan lekukan lain, yang dibagi menjadi banyak ombak kecil lainnya yang meniru ombak besar pada gambar.{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=119}} [[Edmond de Goncourt]], penulis asal Prancis, mendeskripsikan ombak tersebut sebagai berikut:
{{Blockquote|Sebuah papan [menggambar] yang seharusnya disebut ''Sang Ombak''. [Lukisan ini] mirip seperti gambar yang didewakan, [diciptakan] oleh seorang pelukis yang digenggam oleh ancaman religius dari lautan dahsyat yang mengelilingi negaranya: sebuah gambar yang menunjukkan kemarahan [ombak] yang naik ke langit, warna biru gelap pada bagian dalam lekukan yang transparan, pecahnya ombak yang menyebar dalam tetesan dalam bentuk cakar seekor hewan.{{sfn|Médicis|Huebner|2018|p=319}}}}
▲==== Perahu ====
Secara umum ombak tersebut disebut sebagai hasil dari [[tsunami]] atau [[Gelombang raksasa|ombak besar]], tetapi juga seperti ombak raksasa yang menyerupai suatu kerangka putih yang mengancam para nelayan dengan "cakaran" busanya.{{sfn|Hillier|1970|p=230}}{{sfn|Dudley|Sarano|Dias|2013|p=159}}{{sfn|Ornes|2014}}{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=119}} Interpretasi karya ini mengenang kembali kehebatan Hokusai mengenai fantasi Jepang, yang dibuktikan dengan hantu-hantu dari ''[[Hokusai Manga]]''. Sebuah pengamatan dari ombak di sebelah kiri memperlihatkan "cakaran" lainnya yang akan menerjang para nelayan di belakang garis busa putih. Gambar ini mengenang kembali karya-karya lama Hokusai, termasuk serial [[Hyaku Monogatari|''Hyaku Monogatari'']]<nowiki/>nya yang berjudul [[Seratus Cerita Hantu|''Seratus Cerita Hantu'']] yang diproduksi dari tahun 1831 hingga 1832, yang dengan secara lebih eksplisit menggambarkan tema-tema supranatural.{{sfn|Bayou|2008|pp=144–145}} Siluet ombak tersebut menyerupai sebuah [[Naga Jepang|naga]], yang seringkali digambarkan oleh sang seniman, bahkan di Gunung Fuji.<ref>{{harvnb|Honour|Fleming|1991|p=597}}, "Mount Fuji's snow covered cone recurs in them, glimpsed in the most famous from the through of a great wave breaking into spray like dragon-claws over fragile boats".</ref><ref>{{cite web|date=1 June 2017|title=HOKUSAI: BEYOND THE GREAT WAVE|url=https://asianartnewspaper.com/hokusai-beyond-great-wave/|website=Asian Art Newspaper|archive-url=https://web.archive.org/web/20220717010328/https://asianartnewspaper.com/hokusai-beyond-great-wave/|archive-date=17 July 2022|access-date=21 May 2022|url-status=live}}</ref>
[[File:The Great Wave off Kanagawa - Title and signature.jpg|thumb|80px|Tanda tangan Hokusai
Kedalaman dan perspektif (''[[uki-e]]'') pada ''Ombak Besar di Kanagawa'' merupakan aspek yang menonjol, dengan adanya kontras yang kuat antara latar belakang dan latar depan.<ref>{{cite web|title="The Wave" by Hokusai and "The Jingting Mountains in Autumn" by Shitao|url=http://www.cndp.fr/Tice/teledoc/dossiers/dossier_vague.htm|website=CNDP.fr|language=fr|archive-url=https://web.archive.org/web/20091003054137/http://www.cndp.fr/Tice/teledoc/dossiers/dossier_vague.htm|archive-date=3 October 2009}}</ref> Dua massa yang besar mendominasi ruang visual cetakan: Kekuatan ombak besar berkontras dengan ketenangan dari latar belakang yang hampa,<ref name="metmuseum2">{{cite web|title=Under the Wave off Kanagawa (Kanagawa oki nami ura), also known as The Great Wave, from the series Thirty-six Views of Mount Fuji (Fugaku sanjūrokkei)|url=https://www.metmuseum.org/art/collection/search/60013238|website=[[Metropolitan Museum of Art]]|language=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20220514165156/https://www.metmuseum.org/art/collection/search/60013238|archive-date=14 May 2022|access-date=14 May 2022|url-status=live}}</ref>; hal ini mewujudkan [[simbol yin dan yang]]. Manusia, yang lemah, bersusah diantara keduanya, yang mungkin merupakan sebuah referensi terhadap kepercayaan [[Buddhisme]] (yang mana hal-hal buatan manusia tidaklah kekal), seperti yang direpresentasikan dengan kapal-kapal yang diterjang oleh ombak yang besar, dan [[Shintoisme]] (yang mana alam itu mahakuasa).<ref>{{cite web|last1=Rüf|first1=Isabelle|date=29 December 2004|title=La "Grande vague" du Japonais Hokusai, symbole de la violence des tsunamis|url=http://www.letemps.ch/dossiers/dossiersarticle.asp?ID=147592|website=[[Le Temps]]|language=fr|archive-url=https://web.archive.org/web/20081021101433/http://www.letemps.ch/dossiers/dossiersarticle.asp?ID=147592|archive-date=21 October 2008}}</ref>
▲[[File:The Great Wave off Kanagawa - Title and signature.jpg|thumb|80px|Tanda tangan Hokusai pada lukisan]]
▲Lukisan ini memiliki dua inskripsi di sebelah kiri atas gambar. Inskripsi yang pertama berada di dalam kotak persegi panjang yang bertuliskan judul serial lukisan dalam bahasa Jepang: "冨嶽三十六景/神奈川冲/浪裏 ''Fugaku Sanjūrokkei / Kanagawa oki / nami ura''", yang berarti "Tiga Puluh Enam Pemandangan Gunung Fuji / Lepas pantai Kanagawa / Dibawah Ombak". Inskripsi kedua berisi tanda tangan seniman: "北斎改爲一筆 ''Hokusai aratame Iitsu hitsu''", yang berarti "Dari kuas Hokusai, mengubah namanya menjadi litsu."<ref name="Guimet12">{{cite web|author=|author-link=|title=Hokusai "Mad about his art" from Edmond de Goncourt to Norbert Lagane|url=http://www.guimet.fr/HOKUSAI-Mad-about-his-art-From|publisher=[[Museum Guimet]]|archive-url=https://web.archive.org/web/20101014144021/http://www.guimet.fr/HOKUSAI-Mad-about-his-art-From|archive-date=14 Oktober 2010|access-date=18 April 2022|url-status=dead}}</ref>
== Pembuatan ==
Hokusai mengalami berbagai tantangan selama pembuatan ''Ombak Besar di Kanagawa''.{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=121}} Pada tahun 1826, saat berumur 60-an, ia mengalami masalah finansial, dan pada tahun 1827, ia mengidap masalah kesehatan yang berat, kemungkinan [[strok]]. Istrinya meninggal pada tahun berikutnya, dan pada tahun 1829 ia harus membantu cucunya keluar dari masalah finansial, sebuah situasi yang mendorong Hokusai ke dalam kemiskinan.{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=121}} Meski ia telah mengirim cucunya ke pedesaan dengan ayahnya pada tahun 1830, akibat dari masalah finansial tersebut terus berkelanjutan untuk beberapa tahun berikutnya. Pada masa itu, ia bekerja pada ''Tiga Puluh Enam Pemandangan Gunung Fuji''.{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=121}} Cartwright dan Nakamura (2009) menafsirkan kesengsaraan Hokusai sebagai sumber dari penggambaran yang kuat dan inovatif pada serial ini. Tujuan Hokusai dalam pembuatan serial ini terlihat untuk menggambarkan kontras antara Gunung Fuji yang suci dan kehidupan yang sekuler.{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=128}}{{multiple image
| width = 200
| direction = vertical
| image1 = Kanagawa-oki Honmoku no zu.jpg
| alt1 = refer to caption
| caption1 = ''Kanagawa-oki Honmoku no zu'', dibuat sekitar tahun 1803
| image2 = Oshiokuri Hato Tsusen no Zu.jpg
| alt2 = refer to caption
| caption2 = ''Oshiokuri Hato Tsusen no Zu'', dibuat sekitar tahun 1805
| image3 = A colored version of the Big wave from 100 views of the Fuji, 2nd volume.jpg
| alt3 = refer to caption
| caption3 = ''Kaijo no Fuji'', dari volume kedua ''100 Pemandangan Gunung Fuji'', tahun 1834
}}Setelah bekerja dan menggambar selama beberapa tahun, Hokusai sampai pada rancangan akhir untuk ''Ombak Besar di Kanagawa'' pada akhir tahun 1831.<ref name="britishmuseum1831">{{cite web|title=The Great Wave – print|url=https://www.britishmuseum.org/collection/object/A_2008-3008-1-JA|website=[[The British Museum]]|language=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20220531141632/https://www.britishmuseum.org/collection/object/A_2008-3008-1-JA|archive-date=31 May 2022|access-date=20 May 2022|url-status=live}}</ref> Dua karya yang mirip dari sekitar 30 tahun sebelum penerbitan ''Ombak Besar di Kanagawa'' bisa dianggap sebagai pelopor cetakan ini: ''Kanagawa-oki Honmoku no Zu'' dan ''Oshiokuri Hato Tsusen no Zu'', yang mana keduanya menggambarkan sebuah perahu (perahu layar pada cetakan pertama dan perahu dayung pada cetakan kedua) di tengah sebuah badai dan di dasar sebuah ombak besar yang mengancam untuk menelan mereka.{{sfn|Kobayashi|1997|p=47}}{{sfn|Nagata|1995|p=40}} ''Ombak Besar di Kanagawa'' menunjukkan keahlian Hokusai dalam menggambar. Cetakan ini, walau terlihat sederhana bagi pengamat, merupakan hasil dari proses refleksi metodik yang lama. Hokusai menetapkan basis dari metode ini dalam bukunya ''Pembelajaran Cepat dalam Menggambar Sederhana'' yang terbit pada tahun 1812, yang mana ia menjelaskan bahwa segala objek dapat digambar menggunakan hubungan antara lingkaran dan persegi: "Buku ini berisi petunjuk mengenai teknik menggambar hanya menggunakan sebuah penggaris dan kompas ... Metode ini dimulai dengan sebuah garis dan proporsi yang paling dapat dicapai secara alami".{{sfn|Delay|2004|p=197}} Dalam pendahuluan bukunya, ia melanjutkan: "Segala bentuk mempunyai dimensinya sendiri yang perlu kita hormati ... Tidak dapat dilupakan bahwa hal-hal tersebut dimiliki oleh alam semesta yang keharmonisannya tidak boleh dirusak".{{sfn|Delay|2004|p=197}}
Hokusai kembali kepada gambar dari ''Ombak Besar di Kanagawa'' beberapa tahun kemudian saat ia memproduksi ''Kaijo no Fuji'' untuk volume kedua dari ''Seratus Pemandangan Fuji''. Cetakan ini berisi hubungan yang sama antara ombak dan gunung, dan memiliki semburan busa yang sama. Tidak ada manusia ataupun perahu di cetakan tersebut, dan pecahan ombak bertepatan dengan terbangnya burung-burung. Walau ombak pada ''Ombak Besar di Kanagawa'' bergerak pada arah yang terbalik dalam pembacaan Jepang – dari kanan ke kiri – ombak dan burung-burung di ''Kaijo no Fuji'' bergerak secara bersamaan.<ref>{{cite web|title=Hokusai|url=http://classes.yale.edu/fractals/panorama/Art/Hokusai/Hokusai.html|website=[[Yale University]]|archive-url=https://web.archive.org/web/20110908210222/http://classes.yale.edu/fractals/panorama/Art/Hokusai/Hokusai.html|archive-date=8 September 2011}}</ref>
== Arah membaca ==
[[File:La_Grande_Vague_inversée.jpg|pra=https://en.wiki-indonesia.club/wiki/File:La_Grande_Vague_invers%C3%A9e.jpg|kiri|jmpl|200x200px|Gambar yang dibalik, yang memberikan interpretasi sesuai dengan cara baca orang Jepang.]]
Orang Jepang menginterpretasi ''Ombak Besar di Kanagawa'' dari kanan ke kiri, memberikan tekanan pada bahaya yang ditunjukkan oleh ombak yang besar.{{sfn|Harris|2008|p=12}} Metode pembacaan ini merupakan cara yang tradisional bagi lukisan-lukisan Jepang, seperti halnya [[Sistem penulisan bahasa Jepang|tulisan Jepang]] yang juga dibaca dari [[Sistem penulisan kanan ke kiri|kanan ke kiri]].{{sfn|Cartwright|Nakamura|2009|p=123}} Dengan menganalisis perahu-perahu yang terdapat di gambar, terutama yang berada di atas, dapat terlihat bahwa [[haluan kapal]] yang ramping dan lancip menghadap sebelah kiri; hal ini mengartikan bahwa penafsiran Jepang benar. Penampilan perahu-perahu tersebut juga dapat dianalisis pada cetakan Hokusai yang berjudul ''Sōshū Chōshi'' dari serial [[Chie no umi|''Chie no umi'']] ("Lautan Kebijaksanaan"), yang mana perahu bergerak melawan arus dengan arah ke sebelah kanan; hal ini ditunjukkan oleh [[keracak]] perahu.{{sfn|Calza|2003|p=484}}
== Catatan kaki ==
Baris 68 ⟶ 108:
== Sumber ==
* {{
* {{cite book|last=Penkoff|first=Ronald|year=1964|url=http://dmr.bsu.edu/utils/getfile/collection/BSMngrph/id/11/filename/2.pdf|title=Roots of the Ukiyo-e; Early Woodcuts of the Floating World|publisher=[[Ball State University|Ball State Teachers College]]|oclc=681751700|ref=harv|access-date=10 Juli 2022|archive-url=https://web.archive.org/web/20220602165548/http://dmr.bsu.edu/utils/getfile/collection/BSMngrph/id/11/filename/2.pdf|archive-date=2 Juni 2022|url-status=live}}▼
* {{Cite journal|last=Cartwright|first=Julyan H. E.|last2=Nakamura|first2=Hisami|date=20 Juni 2009|title=What kind of wave is Hokusai's Great wave off Kanagawa?|url=http://www.jstor.org/stable/40647253|journal=Notes and Records of the Royal Society of London|volume=63|issue=2|pages=119–135|ref=harv}}
* {{Cite book|last=Forrer|first=Matthi|date=1991|title=Hokusai: Prints and Drawings|publisher=[[Prestel Publishing]]|isbn=9783791311319|url-status=live|ref=harv}}
* {{Cite journal|last=Forrer|first=Matthi|title=Hokusai, the old man mad about painting|date=2018|url=http://www.jstor.org/stable/45215379|journal=Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art|volume=40|issue=2/3|page=195–209|ref=harv}}
* {{Cite journal|last=Guth|first=Christine M. E.|date=Desember 2011|title=Hokusai's Great Waves in Nineteenth-Century Japanese Visual Culture|url=https://www.jstor.org/stable/23208270|journal=The Art Bulletin|volume=93|issue=4|pages=468–485|ref=harv}}
* {{Cite book|last=Hillier|first=Jack|date=1970|title=Gale Catalogue of Japanese Paintings and Prints in the Collection of Mr. & Mrs. Richard P. Gale|publisher=Routledge|isbn=978-0-7100-6913-9|volume=2|ref=harv|url-status=live}}
* {{cite book|last1=Kikuchi|first1=Sadao|last2=Kenny|first2=Don|year=1969|title=A Treasury of Japanese Wood Block Prints (Ukiyo-e)|publisher=[[Crown Publishing Group|Crown Publishers]]|oclc=21250|ref=harv|url-status=live}}
* {{cite book|last1=Kobayashi|first1=Tadashi|date=1997|title=Ukiyo-e: An Introduction to Japanese Woodblock Prints|publisher=Kodansha International|isbn=978-4-7700-2182-3|editor1-last=Harbison|editor1-first=Mark A.|language=en|ref=harv|url-status=live}}
* {{Cite journal|last=Ornes|first=Stephen|date=2014|title=Science and Culture: Dissecting the "Great Wave"|journal=Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America|volume=111|issue=37|pages=13245|bibcode=2014PNAS..11113245O|doi=10.1073/pnas.1413975111|issn=0027-8424|pmc=4169912|pmid=25228754|ref=harv}}
* {{cite book|last=Salter|first=Rebecca|year=2001|url=https://books.google.com/books?id=WqmzsLn9ww0C|title=Japanese Woodblock Printing|publisher=[[University of Hawaii Press]]|isbn=978-0-8248-2553-9|ref=harv|access-date=21 May 2022|archive-url=https://web.archive.org/web/20220517225615/https://books.google.com/books?id=WqmzsLn9ww0C|archive-date=17 May 2022|url-status=live}}
* {{cite journal|last=Singer|first=Robert T.|date=Maret–April 1986|title=Japanese Painting of the Edo Period|journal=Archaeology|publisher=[[Archaeological Institute of America]]|volume=39|issue=2|pages=64–67|jstor=41731745|ref=harv}}
▲* {{cite book|last=Penkoff|first=Ronald|year=1964|url=http://dmr.bsu.edu/utils/getfile/collection/BSMngrph/id/11/filename/2.pdf|title=Roots of the Ukiyo-e; Early Woodcuts of the Floating World|publisher=[[Ball State University|Ball State Teachers College]]|oclc=681751700|ref=harv|access-date=10 Juli 2022|archive-url=https://web.archive.org/web/20220602165548/http://dmr.bsu.edu/utils/getfile/collection/BSMngrph/id/11/filename/2.pdf|archive-date=2 Juni 2022|url-status=live}}
* {{Cite book|last=Weston|first=Mark|date=2002|title=Giants of Japan: The Lives of Japan's Greatest Men and Women|url=https://archive.org/details/giantsofjapanliv0000west|publisher=Kodansha International|isbn=978-1-56836-324-0|ref=harv|url-status=live}}
== Pranala luar ==
|